cǎi

采

lián

莲

fù

赋

南朝梁皇帝

萧绎（508～554？），即梁元帝。南朝梁皇帝。字世诚，小字七符，自号金楼子。梁武帝第七子，封湘东王，镇守江陵。侯景叛乱时，派王僧辩、陈霸先灭景，于江陵即位称帝，国势衰微。承圣三年西魏军破江陵，被俘杀。萧绎好玄谈，能诗赋，工书善画。其论文强调“情灵摇荡”“流连哀思”，诗赋文辞绮艳而声调流转。今存《金楼子》《梁元帝集》辑本。

1. 主题及内容介绍

这是一篇体物抒情赋。借江南水乡的“荷花”“卧莲”等景象、宫廷观赏采莲歌舞的乐趣、宫女表演采莲的过程及《采莲曲》歌词，写出了江南特有的生活情调，呈现出一幅生动的采莲图景。

2. 写作手法

白描：首四句“紫茎兮文波，红莲兮芰荷。绿房兮翠盖，素实兮黄螺”运用白描手法，直接勾勒红莲的形态：紫茎立在波纹中，红莲与菱荷相伴，绿房如翠盖，素实裹黄瓣。不设比喻、不加修饰，仅以简练笔墨铺陈莲的茎、花、房、实，清晰呈现其全貌，笔法细致准确，尽显白描的质朴生动。拟人：“莲花乱脸色”中“乱”字赋予莲花人的情态，仿佛莲花主动与女子的容颜相互映衬、嬉戏，让莲花有了灵动的互动感；“荷叶杂衣香”里“杂”字使荷叶似有了人的意愿，主动将清香与衣香交融。这般拟人化描写，让莲花、荷叶仿佛成了懂情趣的伙伴，与女子相映成趣，更显美景美人相融的和谐灵动。比喻：“夏始春余”以春夏交替的时节，比喻少女正值芳龄盛年；“叶嫩花初”以鲜嫩的荷叶、初绽的荷花，比喻少女青春娇美的姿态。两处比喻将抽象的青春之美转化为具体可感的时令与物象，生动刻画出少女的鲜活情态，增添了描写的形象性与感染力。

3. 分段赏析

首四句为第一层，从描写河中的红莲开始。淡紫色的茎干从绿水中生出，微风吹过，水面泛起阵阵波纹。红莲挺立在水中，绿色的荷叶为它衬托。荷叶宛如一面高大的翠盖，遮住了绿色的花苞。饱满的花苞里，藏着白色的莲子，莲子外的黄色花瓣，如同轻盈的衣裳。这四句就像一个特写镜头，直接对准夏日水波中的荷花，将它的枝、叶、花、果实完整地呈现出来。其描写手法细致准确，环环相扣，展现出相当高的白描水平。中间从“于是妖童媛女”到“歌采莲于江渚”为第二层，将描写的视角转向远处，画面逐渐展开，一幅夏日采莲的图景慢慢呈现。只见一群少男少女摇着小船而来，他们心中互有好感，传递着羽杯表达情意。这段描写有两处格外传神。一是“棹将移而藻挂，船欲动而萍开”，描写小船在水中的情景。兰木船桨刚要举起，就被水藻挂住；船还没移动，浮萍就已经向两边散开，就像一艘在水波中荡漾的画船，缓缓摇来，整个画面因此变得生动起来。二是“恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾”，描写船中男女相互调笑的样子。其中“纤腰束素，迁延顾步。夏始春余，叶嫩花初”，将少女的情态刻画得十分传神。“夏始春余”比喻她正值美好的青春年华，“叶嫩花初”比喻她如刚绽放的花朵般娇艳，都是前人未曾用过的巧妙写法。但即便有这样美好的时光和高雅的情趣，他们也不敢放纵自己，不敢放声大笑，因为坐在小船上摇着兰桨，生怕动作过大，溅起的水花打湿衣裳，甚至导致船身翻倒。所以，这“浅笑”和“敛裾”的动作，把少女的神情心态刻画得非常逼真，仿佛能让人亲身感受到当时的情景。作者在这里用笔恰到好处，如同蜻蜓点水一般，妙处全在那不经意间泛起的涟漪之中，而文中人物在夏日里的情趣，鲜明地呈现在读者眼前。接下来继续描写船在水中行进的情景。“水溅兰桡，芦侵罗袸”“荇湿沾衫，菱长绕钏”这些语句，都是描写船上的人与水以及水中植物之间的互动，写得轻快活泼，好像芦苇、荇菜、菱角特意要和人嬉戏为难，别有一番趣味。最后一层，是一首六句的五言小诗，描绘他们驾船时的悠闲自在，之后女子唱起歌来，起到了画龙点睛的渲染作用，一个像碧玉般的平民少女形象，隐约可见，轻快地呈现在眼前。“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，运用混融的比拟手法，营造出一种让人产生错觉的感受：莲花像是少女的容颜，少女的容颜又像是莲花；衣衫像是荷叶，荷叶又像是衣衫；衣衫的香气和荷叶的清香，融为一体。作者用这样的笔法，把碧玉少女置于一片翠绿、香气弥漫的莲荷景致中，在大自然的美景里点缀上人的灵动，形成了美景与美人融为一体的美妙境界，产生了只能用心体会而难以用言语表达的美感效果，让人觉得美不胜收。

4. 作品点评

全文语言整齐有序，开头与结尾完整周全，换韵次数频繁，音节和谐优美。而且其整体小巧轻盈灵活，笔调柔美婉转、姿态多样，流露出玲珑剔透、潇洒飘逸的气韵。

# 体物浏亮，斯为不负。

清许梿《六朝文絮笺注》卷一

# 《采莲赋》描写了一幅江南“妖童媛女”荡舟采莲的风俗画面，但这并非是民间劳动女性的采莲生活的再现，而是融透着作者帝王后苑生活情趣的作品。赋中占据画面主体的是莲花丛中的采莲媛女的形象，作者所着意描写的是女性的声色与容态。赋末之歌，以采莲女因持莲花、荷叶进荐“君子”，希望君子“制芰荷以为衣，集芙蓉以为裳”，隐蕴投以木桃，永以为好之意。此赋篇幅短小，婉丽多情，清美自然，具有典型的南朝赋体的风格特色。

近代尹赛夫等《中国历代赋选》