朝代：南北朝作者：萧绎浏览量：2
译文
昆明湖的月夜里，月光宛如白练，澄清明朗，上林苑中的花色，在流水般的月光的笼罩之下，仿佛静静地泻上了一层乳白色的霜霰。在这花开月夜的良辰美景之夜，不仅令人春心摇荡，谁又能忍受这唯有思念但却不能相见的痛苦呢。
逐句剖析
"昆明夜月光如练"：昆明湖的月夜里，月光宛如白练，澄清明朗，
# 昆明夜月光如练：意谓昆明湖的月夜。月光宛如白练，澄清明朗。练，白色的绢绸。昆明：即昆明池，在长安西南，汉武帝时建。此代指梁宫苑中的湖。
"上林朝花色如霰"：上林苑中的花色，在流水般的月光的笼罩之下，仿佛静静地泻上了一层乳白色的霜霰。
# 上林朝花色如霰：谓上林苑中的花色，在流水般的月光的笼罩之下，仿佛静静地泻上了一层乳白色的霜霰。上林，帝王的花园；汉代有名的御花园。朝花：早晨开放的鲜花。霰：白色的冰粒。
"花朝月夜动春心"：在这花开月夜的良辰美景之夜，不仅令人春心摇荡，
# 花朝月夜动春心：这里意谓在这花开月夜的良辰美景之夜，不仅令人春心摇荡。花朝：又作朝花。春心，怀春的心情。
"谁忍相思不相见"：谁又能忍受这唯有思念但却不能相见的痛苦呢。
# 谁忍相思不相见：谓谁又能忍受这唯有思念但却不能相见的痛苦呢？
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简介
《春别应令诗四首（其一）》是南北朝诗人萧绎创作的七言绝句，以春日景象为背景抒写相思愁绪。诗歌运用乐景衬哀情的艺术手法，形成鲜明的情感张力。开篇两句展现春日双重图景：前者描绘春夜月色，后者刻画晨光中的花朵，通过“霰”这一喻体强化花色莹白特质，与张若虚《春江花月夜》“月照花林皆似霰”的意境形成互文关系。后两句转向人物情态描写，揭示春光引发的少女情思——灿烂春色愈是撩动心弦，相思念想便愈显浓烈，却终因阻隔不得相见。全诗以精炼笔触构建时空维度：纵向串联春夜至拂晓的流转时光，横向铺展月光如练的澄明与朝华似霰的晶莹，在“朝朝暮暮”的循环往复中，将自然物象与人间情愫凝结为具有多重美感的艺术结晶。
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作者介绍
南朝梁皇帝
萧绎（508～554？），即梁元帝。南朝梁皇帝。字世诚，小字七符，自号金楼子。梁武帝第七子，封湘东王，镇守江陵。侯景叛乱时，派王僧辩、陈霸先灭景，于江陵即位称帝，国势衰微。承圣三年西魏军破江陵，被俘杀。萧绎好玄谈，能诗赋，工书善画。其论文强调“情灵摇荡”“流连哀思”，诗赋文辞绮艳而声调流转。今存《金楼子》《梁元帝集》辑本。
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背景
《春别应令诗四首（其一）》是南朝梁元帝萧绎为奉和萧纲（梁简文帝）的组诗之一，属宫廷唱和之作，以“花朝相思”为主题，借皇家园林景致（昆明池、上林苑）抒发春日情思。萧绎与原配徐昭佩长期不和，徐氏因嫉妒萧绎独眼而化半面妆讽刺，后因私通、杀宫女等行为彻底破裂夫妻关系，导致萧绎对后宫情感疏离。诗中“相思不相见”或隐含其对现实婚姻的失望，但无直接证据表明具体所指对象。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首闺怨诗。诗歌描绘了春夜月光如练、清晨花色如霰的美好春景，借花朝月夜之景，表达了主人公因相思而不得相见的哀怨之情，营造出一种缠绵悱恻的氛围。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情，诗中前两句，以昆明池澄澈如练的月色、上林苑晶莹如霰的朝花，勾勒出春夜与晨曦交织的明丽图景。然而，如此绚烂的“花朝月夜”之景，反衬出“动春心”的孤寂与“相思不相见”的苦楚，通过美好春光与离别之痛的对比，强化了无法相守的哀婉情感。
3. 分段赏析
“昆明夜月光如练”一句以简洁的笔触勾勒出静谧的月夜图景。“昆明”指皇家园林中的昆明池，夜色中池水与月光交融，诗人用“练”比喻月光，既形容其皎洁如白绢般纯净，又暗示月光铺展的绵延感。这一比喻生动贴切，让读者仿佛看到月光如轻纱般笼罩池面，既突显了自然景色的柔美，又暗含了诗人凝望长夜时的孤寂心境。“上林朝花色如霰”承接前句的夜景，转而描写清晨的园林。“上林”是皇家苑囿，朝花在晨光中绽放，花瓣洁白似雪霰般晶莹。诗人以“霰”字形容花色，既捕捉到花瓣在晨光中的通透感，又赋予静态花朵以动态的轻盈之美。这一画面与上句的月夜形成时间与色彩的对比，暗示诗人从深夜到清晨始终沉浸于对春景的凝视，为后文情感的流露埋下伏笔。“花朝月夜动春心”总括前两句的景物描写，点明时节与情感。“花朝”即二月十五花朝节，与“月夜”共同构成春日最富诗意的时刻。诗人用“动春心”直抒胸臆，将自然景色的美好与内心萌动的情愫相联结。此句看似平淡，却巧妙呼应前文的视觉意象——月夜的清冷与晨花的绚烂交织，暗示诗人面对良辰美景时难以平静的相思之情。“谁忍相思不相见”以反问收束全诗，将情感推向高潮。“谁忍”二字以强烈的语气表达出无法承受相思之苦的矛盾心理，既是对前文“动春心”的回应，又是对全诗情感的凝练升华。诗人通过这一诘问，既流露出对相聚的渴望，又暗含现实阻隔的无奈。
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