朝代：南北朝作者：萧绎浏览量：2
译文
倾斜的山峰环绕着曲折的小路，高耸的石头连接着连绵的山脉。残留的花朵轻拂着嬉戏的鸟儿，茂密的树林中隐藏着鸣叫的蝉儿。
逐句剖析
"斜峰绕径曲"：倾斜的山峰环绕着曲折的小路，
"耸石带山连"：高耸的石头连接着连绵的山脉。
"花余拂戏鸟"：残留的花朵轻拂着嬉戏的鸟儿，
# 花余：花残。
"树密隐鸣蝉"：茂密的树林中隐藏着鸣叫的蝉儿。
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简介
《后园作回文诗》为南北朝时期南朝梁元帝萧绎所作的一首五言古诗，一说作者为南朝齐诗人王融。此诗既属吟咏后花园之作，亦是一首回文诗，正读与逆读的含意相互补充。诗句正读时由远景渐入近景，依次从远处山中小径、山上岩石，写到近处的花鸟与树间鸣蝉；逆读则由近景推向远景，顺着近处的花鸟、树蝉，再到远处的山石与曲折小径。后园的全貌随视线流转铺展，游赏的兴致也借景致自然流露。全诗无论顺读还是回诵，音节都和谐悦耳、朗朗上口，其构思精巧别致，对仗亦工整严谨。
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作者介绍
南朝梁皇帝
萧绎（508～554？），即梁元帝。南朝梁皇帝。字世诚，小字七符，自号金楼子。梁武帝第七子，封湘东王，镇守江陵。侯景叛乱时，派王僧辩、陈霸先灭景，于江陵即位称帝，国势衰微。承圣三年西魏军破江陵，被俘杀。萧绎好玄谈，能诗赋，工书善画。其论文强调“情灵摇荡”“流连哀思”，诗赋文辞绮艳而声调流转。今存《金楼子》《梁元帝集》辑本。
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背景
古代藩王权贵的园林往往规模宏大。譬如汉代刘武修建的梁园、窦武占据的沁园，都是历史上的名园，屡屡入诗入文。王融在齐武帝时期曾担任秘书丞、丹阳丞、中书郎等职，其诗中所写的后园，即他自家宅院的后园，同样峰峦环绕、地域开阔，尽显宏丽气象。这首诗是王融在后园触景生情所作，创作时节正值夏初。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言古诗，也是一首描绘后园景色的诗。描绘了后园里的诸多景象，表达了诗人对后园清幽、生机勃勃景色的喜爱与赞美。
2. 写作手法
动静结合：“花余拂戏鸟”是动态描写，花朵拂过嬉戏的鸟儿，展现出园中的生机活力；“树密隐鸣蝉”为静态描写，茂密的树林中隐藏着鸣蝉，动静结合，使后园景色更具层次感和画面感。对偶：“斜峰绕径曲，耸石带山连”和“花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉”，以及倒读时的“蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花”和“连山带石耸，曲径绕峰斜”。“斜峰绕径曲，耸石带山连”中，“斜峰”对“耸石”，“绕径曲”对“带山连”，对仗工整，描绘出山峰与路径、石头与山的相互关系。“花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉”里，“花余”对“树密”，“拂戏鸟”对“隐鸣蝉”，细腻地展现了园中花鸟树蝉的景致。倒读时的句子同样符合对偶要求，通过字词顺序的调整，呈现出另一种视角的美景，回环往复，韵味十足。渲染：“花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉”及倒读时的“鸟戏拂余花，蝉鸣隐密树”，诗句描绘了枝头残花拂过戏耍的鸟儿，茂密的树林中隐藏着鸣蝉的画面。“花余”写疏景，“树密”写密景，通过对花鸟、树蝉等景物的细腻刻画，在园景的轮廓上添上浓墨重彩的一笔。正读和逆读时，这两句诗构成了一幅红稀、绿稠、花鸟动、树蝉静，动中见态、静中传声的悠美图画，渲染出后园景色的清幽与生机，将园林风光生动地展现出来，同时也烘托出诗人游赏时的欢娱情怀。寓情于景：“花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉。蝉鸣隐密树，鸟戏拂余花”，诗句描绘了枝头残花与鸟儿嬉戏，茂密树叶间藏着鸣蝉的景象。正读和逆读时，构成了一幅动静结合的悠美图画，红稀绿稠，花鸟灵动，树蝉静谧。诗人通过对这些景物的描写，将自己游赏后园的欢娱情怀融入其中。同时，“花余”暗示春事已尽，节交夏令，也在一定程度上透露出时光流转之意，只是这种淡淡的感慨被隐藏在美好的景色之中，情景自然交融。拟人：“斜峰绕径曲”一句，先写峰势倾斜起伏，而非陡峭的绝壁。一条小径蜿蜒曲折，在斜峰间环绕。斜峰被小径穿插其间，远望峰与径时隐时现，明暗交错。“斜”与“曲”相互交织，尽显角度与曲线之美。峰峦间藏小径，画面于宏大中见精巧；拟人手法的运用，更将峰的姿态、径的方位及二者的关联刻画得生动传神。
3. 分段赏析
此诗具备回文诗典型的句式特点，因构思巧妙、措辞精准，使得回文与正文意义互为补充，进而丰富了全诗意境，不妨将顺读与反读连为一体，当作八句诗来赏析。先看正读，是从远景渐收至近景。首句“斜峰绕径曲”，总写山峰倾斜起伏，并非陡峭的绝壁。一条小径蜿蜒曲折，环绕在斜峰之间。斜峰被小径穿插，远望峰与径时隐时现，“斜”与“曲”相互交织，呈现出独特的角度美与曲线美。峰峦间现出小径，画面于宏大中见精巧。作者以拟人手法，将峰的态势、径的位置及二者关系写得鲜活灵动。“耸石带山连”，补写山上多石，且处处高耸，仿佛破土而出，形态各异。山山相连、石石相缀，结合前句的曲径来看，从峰前到峰后、从峰下至峰顶，不难想象石列如屏似林，遍布山野、夹护小径，由此展现出平远、深远、高远的“三远”境界。“耸”与“连”将立体与平面相融，石头遍布山野，画面于精巧中见宏大。作者仍用拟人手法，概括石的形态、山的构成及二者关系，尽数涵盖其中。刘熙载《艺概・诗概》言：“诗中言景，既患大小相混，又患大小相隔。”此诗在这一点上可谓恰到好处。“花余拂戏鸟，树密隐鸣蝉”，描绘出满园花树的景致。暗示春日已过、时节转入夏令，枝头只剩残花，枝叶繁茂渐成浓荫，花树间又点缀着戏耍的鸟儿与鸣叫的蝉。写鸟侧重其活动，活泼的鸟儿时常从花底掠过，“戏鸟认花枝”的景象生趣盎然；写蝉侧重其声音，园中绿树葱茏，足以藏住鸣蝉，浓荫里断续传来嘒嘒蝉声，躲在叶间枝上的蝉，正自鸣得意。这两句在园景轮廓上添以浓墨重彩与细致描摹，构成一幅花稀红淡、树密绿浓，花鸟灵动、树蝉静谧，动中见姿态、静中传声响的悠然美景。再看逆读，则从近景向远景铺展。首句“蝉鸣隐密树”，先写听觉所见：满耳蝉鸣，声响在园林间回荡，却只闻其声、不见其形，鸣蝉早已藏进了茂密的绿树丛中。“鸟戏拂余花”，再写视觉之景：一群鸟儿在花间嬉戏，它们掠过花梢、轻跳枝头，翅膀拂动着枝上残花，残花便纷纷飘落。“鸟散余花落”的场面热闹鲜活，引人沉醉。“连山带石耸，曲径绕峰斜”，观景视野扩展至整个园林：园中山脉连绵，山间乱石嶙峋。仿佛全山借石头连缀成片，又牵引着一块块矗立的岩石，一同向高空耸起；这曲径两侧也布满凸凹石块，小径纤细，蜿蜒缠绕着通向峰峦深处，依稀可辨，而那翠绿的峰峦顺势倾斜，越远越显低矮，色泽也渐渐淡去。遍览后园全貌，游赏的兴致自然高涨，这是无需多言的。
4. 作品点评
作者仅以两组对偶句，通过反复颠倒，既渲染出园林景致的妙趣，又抒发了游赏时的兴致与欢娱情怀。随着景致推移而遍览风物，借奇特景色寄托情感，达成情景自然交融。遣词造句尤为精妙，如一个“带”字，写出山石依附山峦、山峦牵动山石的态势；一个“拂”字，绘出飞鸟掠过花底、花朵为鸟所触的灵动。这些笔墨足以打动读者，加之正文与反文均采用和谐的平声韵，更让人吟诵不已、爱不释手。
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作品评价
# 首二句写园中怪石，“斜峰”、“耸石”使得园中之景显得颇为雄壮。后二句写园中细致之景，花与鸟仿佛在相互嬉戏，树叶甚密，但闻蝉鸣而不见蝉。“花余”句写疏景，“树密”句写密景。由此可见该诗短短四句，却壮与纤，疏与密巧妙结合。
不详上海师范大学教授曹旭《齐梁萧氏诗文选注》
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