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东晋诗人，田园诗派鼻祖

陶渊明（352？～ 427），东晋诗人。名潜，字渊明（或说一名渊明，字元亮）。浔阳柴桑（今江西九江附近）人，自号五柳先生，私谥靖节，世称靖节先生。曾任江州祭酒、镇军参军、彭泽令等职，后去职归隐，绝意仕途。与周续之、刘遗民并称“浔阳三隐”。陶渊明被誉为“隐逸诗人之宗”“田园诗派之鼻祖”，长于诗文辞赋。诗多描绘田园风光及其在农村生活的情景，其中往往隐寓着他对污浊官场的厌恶和不愿同流合污的精神，以及对太平社会的向往，也有对人生哲理的思考及悲愤慷慨之作。艺术特色兼有平淡与爽朗之胜；语言质朴自然，而又颇为精练，具有独特风格。诗歌《饮酒》《归田园居》，散文《桃花源记》《五柳先生传》，辞赋《归去来兮辞》《闲情赋》都为后世熟知。有《陶渊明集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首田园诗。全诗围绕诗人辞官归隐田园展开，描绘了田园生活的环境、场景，体现了诗人摆脱官场束缚后回归自然的喜悦，以及对田园生活的热爱与向往，表达了其高洁的志趣和对自由生活的追求。

2. 写作手法

比喻：形象贴切地表达情感。如“误落尘网中，一去三十年”“久在樊笼里，复得返自然”，将官场比作“尘网”“樊笼”，生动地再现了官场污浊黑暗、束缚人性的特点，表达了诗人对官场的厌恶以及挣脱官场束缚后的自由与喜悦。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，诗人以“羁鸟”“池鱼”自比，深刻地表现出自己对自由生活的向往以及对官场的厌倦。白描：简笔勾勒，淡远深邃。“方宅十余亩，草屋八九间”，用简单的数字和朴素的语言描绘出屋舍的概貌，展现出乡间生活的散适、淡泊以及诗人对简朴生活的满足。“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”，描绘出树木排列有序、绿荫覆盖的景象，充满生活气息。“暧暧远人村，依依墟里烟”，“暧暧”“依依”两个叠字，简练巧妙地烘托出远近村庄的恬静与祥和，给人迷茫淡远的美感。对比：诗中将“尘网”“樊笼”代表的官场生活与“园田居”代表的田园生活相对比，突出了诗人对官场的厌恶和对自然的热爱。如“少无适俗韵，性本爱丘山”与“误落尘网中，一去三十年”，将诗人少年时的纯真自然与后来在官场的经历进行对比，强化了他对田园生活的向往。动静结合：整体画面以静为主，如“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”“户庭无尘杂，虚室有余闲”等，表现出乡村的宁静祥和。但静景中又有动态，“依依墟里烟”“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，炊烟飘动，狗吠鸡鸣，让乡居图更显生动活跃，动静相互映衬，使田园生活充满生机与活力。远近结合：前四句“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前”是近景描写，从自己的住宅写起，细致地描绘了房屋周围的景象。“暧暧远人村，依依墟里烟”则是远景，远望村庄轮廓模糊，炊烟袅袅，一切显得安详、舒缓、柔和，远近景相交，使画面富有层次感和立体感。

3. 分段赏析

“少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。”​开篇“少无适俗韵，性本爱丘山”，诗人直言自己年少时便缺乏迎合世俗的气质，本性热爱山川田园。“适俗韵”指的是迎合世俗的那种情态与本领，而陶渊明生性率真，与世俗的虚伪造作格格不入，他的心始终向往着宁静的自然。这两句不仅表明了诗人清高孤傲、与世不合的性格，也为全诗奠定了基调，同时暗示了他日后辞官归田的根本原因。​“误落尘网中，一去三十年”，诗人感叹自己不慎落入仕途的罗网，一去就是十三年（“三十年”一说有误，从陶渊明出仕到归隐实际时长为十三年）。“尘网”形象地描绘出官场的污浊与对人性的束缚，就像一张无形的大网，将人困于其中。这句看似平实的叙述，实则饱含了诗人对过去那段违背本心的官场生活的追悔与无奈，心中满是对田园久违的眷恋，只是这种情感在诗句中被含蓄地表达出来。​“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。”​“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”，诗人运用两个对仗工整且生动贴切的比喻，将自己比作被关在笼子里的鸟和养在池塘中的鱼。鸟儿眷恋曾经栖息的山林，鱼儿思念往昔生活的深潭，如同诗人虽身处官场，却时刻怀念着田园生活。这两个比喻强化了诗人对旧生活的厌倦以及对新生活的向往之情，同时从上文对官场的追悔自然地过渡到对归田的渴望，语气顺畅，毫无阻滞。​“开荒南野际，守拙归园田”，诗人表明自己愿在南边的田野开荒种地，以“守拙”回应开篇的“少无适俗韵”。“守拙”意味着坚守自己的愚拙，不随波逐流，不懂得钻营取巧，所以不如回归田园，按照自己的天性生活。“归园田”则呼应“性本爱丘山”，是诗人遵循内心、顺应天性的选择，至此，诗中开篇所提及的个性与人生道路的冲突得以解决，诗人踏上了回归田园的道路。​“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”​“方宅十余亩，草屋八九间”，诗人用简笔勾勒出自己居所的大致情形，住宅周围有十余亩土地，还有八九间简陋的草屋，尽显生活的简朴。虽没有华丽的雕梁画栋，但“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”，榆树和柳树在屋后投下绿荫，桃花和李花在堂前竞相绽放，素淡与绚丽相互映衬，构成了一幅质朴而充满生机的画面。​接着，诗人将目光投向远方，“暧暧远人村，依依墟里烟”，远处的村庄在朦胧中依稀可见，村落里升起袅袅炊烟，轻柔而缓慢地飘散。这两句营造出一种平静安详的氛围，给人以宁静、悠远之感，仿佛世界都沉浸在这份平和之中，不受外界干扰。“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，诗人巧妙地选取了乡村中极为平常的鸡鸣狗吠之声，瞬间让整个画面鲜活起来。这声音不仅富有农村环境的特征，与前文描绘的田园景致和谐统一，恰到好处地表现出乡村的生活气息，又不会破坏画面的宁静平和，让人感受到乡村生活的真实与美好。与王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”以动写静的手法相比，陶渊明此处的描写更加自然质朴，不着痕迹。​“户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。”​“户庭无尘杂，虚室有余闲”，回到田园后，庭院中没有了官场的尘俗杂事，房间里也充满了闲适的氛围。诗人从外界环境的宁静写到内心世界的安闲，表达出摆脱官场束缚后的轻松与自在。此时诗人的心境与官场的繁杂形成鲜明对比，凸显出田园生活的宁静美好。​最后两句“久在樊笼里，复得返自然”，与开篇的“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，是全诗的点题之笔。“樊笼”再次强调官场对人的束缚，而“返自然”则明确揭示了《归园田居》的主旨，即诗人终于摆脱了官场的禁锢，重新回归到向往已久的自然怀抱，得以按照自己的意愿生活，字里行间洋溢着如释重负的喜悦和对自然的热爱之情。这一结尾既呼应前文，又顺理成章地收束全诗，结构严谨，笔法精妙。

4. 作品点评

《归园田居(其一)》是陶渊明田园诗的经典之作，其艺术成就颇高。诗中以质朴自然的语言，通过细腻的描写和巧妙的手法，将田园生活的美好与诗人的情感完美融合。白描手法的运用，使田园景色跃然纸上，让读者仿佛身临其境；比兴、对比等手法的运用，增强了诗歌的表现力和感染力。此诗不仅展现了陶渊明独特的诗歌风格，更对后世田园诗的发展产生了深远影响，为后世诗人提供了宝贵的创作借鉴，其对自然、自由的追求，也引发了无数读者的共鸣。