fú

浮

píng

萍

piān

篇

三国时期魏国诗人

曹植（192～232），三国时期魏国诗人。字子建，沛国谯县（今安徽亳州）人。曹操第三子，封陈王，谥思，世称陈思王。因富于才学，早年曾被曹操宠爱，一度欲立为太子；及曹丕、曹叡相继为帝，备受猜忌，郁郁而死。曹植与曹操、曹丕合称“三曹”。前期的文学创作多抒发建功立业的豪情，如《白马篇》；后期作品，或诉说骨肉相残、屡遭疑忌之苦痛，或抒发有志不能施之悲愤，多忧患之辞和慷慨之音，语言风格上趋向沉郁内敛。其诗善用比兴手法，语言精炼而辞采华茂，对五言诗的发展有显著影响。也善辞赋、散文，《洛神赋》尤著名，代表建安辞赋创作最高成就。代表作品有《泰山梁甫吟》《赠白马王彪》《七步诗》《野田黄雀行》《与杨德祖书》等。著有《曹子建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首闺怨诗。以“浮萍”起兴，借女子无辜被弃的遭遇，表达自身漂泊不定的境遇和渴望君臣修好、重获信任的期盼。

2. 写作手法

起兴：开篇以“浮萍寄清水，随风东西流”起兴，用浮萍无根、随波逐流的特性，自然地引出下文对女子不幸遭遇的叙述，使情感表达委婉含蓄。比喻：“茱萸自有芳，不若桂与兰”把“茱萸”比作新人，“桂与兰”比作故人，委婉地展现出女子认为新人不如故人的情感，将抽象情感借助具体植物的比较呈现，使情感表达更形象，语言表达也自然流畅。

3. 分段赏析

“浮萍寄清水，随风东西流”：开篇以“浮萍”自比，生动描绘浮萍寄身清水，只能随风飘荡、居无定所的状态。“寄”字点明浮萍对清水的依附，“东西流”突出其漂泊无依，为全诗奠定了身世飘零、命运无常的基调，也暗示诗人自身漂泊不定的境遇。“结发辞严亲，来为君子仇”：叙述女子成年后辞别父母，嫁与夫君。“结发”代指女子成年，“辞严亲”强调离别之痛，“仇”通“逑”，意为配偶，此句简洁交代女子婚姻的起始，是后续情感抒发的基础。“恪勤在朝夕，无端获罪尤”：写女子婚后日夜勤恳侍奉，却无缘无故遭受罪责。“恪勤”突出其勤勉，“无端”则点明命运的不公，将女子的委屈与无奈展现出来，也暗含诗人自身虽尽心竭力却遭猜忌打压的愤懑。“在昔蒙恩惠，和乐如瑟琴”：回忆往昔夫妻恩爱，如琴瑟和鸣般和谐。“在昔”引出回忆，“瑟琴”的比喻生动展现曾经夫妻间的美好，与当下的遭际形成鲜明对比，增强了悲剧色彩。“何意今摧颓，旷若商与参”：感叹如今夫妻关系破裂，如同参星和商星难以相见。“何意”表现出女子对现状的意外与痛心，“商与参”的比喻形象地说明两人隔阂之深、疏离之远，凸显出情感的巨大落差。“茱萸自有芳，不若桂与兰”：“茱萸”“桂”“兰”这些在《离骚》中常代表美好高洁事物的意象，在此处构成比喻。表面上看，是说茱萸虽有芳香，但比不上桂与兰；实则为后文“新人虽可爱，无若故所欢”作铺垫，以自然之物的比较委婉含蓄地表达出新人不如故人，使情感表达更流畅自然，避免直白说教。“新人虽可爱，无若故所欢”：承接上句，直接点明主旨，表明在女子心中，新人即便有可爱之处，也无法与曾经的爱人相比。将对旧情的眷恋和对新人的态度直白道出，强化了女子对往昔情感的珍视，以及被弃后的哀伤。“行云有返期，君恩傥中还”：女子期盼如行云有返回之时，夫君的恩情或许也能回转。“行云”的比喻赋予希望以形象，“傥”字透露出这种期盼的渺茫，却又饱含执着，体现出女子对挽回感情的渴望。“慊慊仰天叹，愁心将何诉”：女子心中不满又无奈，只能仰天叹息，不知向谁倾诉满心愁绪。“慊慊”刻画其内心的幽怨，“仰天叹”的动作和“何诉”的疑问，将女子孤独无助、无处宣泄的悲苦展现得淋漓尽致。“日月不恒处，人生忽若寓”：感慨日月不停流转，人生短暂如同寄居。由自身遭遇联想到人生无常，从个人情感层面上升到对生命的思考，使诗歌的情感内涵更加深沉，也暗含对命运无常的无奈。“悲风来入怀，泪下如垂露”：描绘悲风袭来，女子泪水如垂露般落下。借景抒情，“悲风”渲染凄凉氛围，“泪下如垂露”的夸张描写，将女子内心的悲痛外化为具体的形象，增强了情感的感染力。“发箧造裳衣，裁缝纨与素”：结尾写女子打开衣箱，用精致的纨素缝制衣裳。这一动作看似平静，实则蕴含复杂情感，或许是仍存对夫君回心转意的期待，或许是借此排遣心中愁绪，给读者留下想象空间，余韵悠长。

4. 作品点评

从艺术手法上看，此诗写作手法丰富多变，意象生动鲜活，情感表达如行云流水般自然展现作者真性情。“浮萍寄清水”与“茱萸自有芳”均以“兴”的手法起笔，借浮萍依附清水、茱萸自有芳香的自然景象，巧妙引出所咏的弃妇遇弃之事；“和乐如瑟琴”将往昔夫妻和睦之态比作琴瑟和鸣，“泪下如垂露”以垂露喻妇人痛哭之状，两处“比”的手法运用贴切自然，增强了诗歌的形象感与感染力。此外，全诗采用纯五言的形式，语言凝练规整，为中国文人五言诗歌的发展提供了艺术范本，作出了积极有效的贡献。