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文章解析

zá
杂
shī
诗
qī
七
shǒu
首
 
（
qí
其
qī
七
 
）

朝代：汉作者：曹植浏览量：2
lǎn
揽
yī
衣
chū
出
zhōng
中
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闺
，
，
xiāo
逍
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遥
bù
步
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。
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闲
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，
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，
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。
。
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huì
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难
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，
，
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zhī
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人
jiē
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jiù
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，
，
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qǐ
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生
。
。
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shuǐ
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píng
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。
。
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赍
shēn
身
fèng
奉
jīn
衿
dài
带
，
，
zhāo
朝
xī
夕
bú
不
duò
堕
qīng
倾
。
。
tǎng
傥
zhōng
终
gù
顾
miǎn
眄
ēn
恩
，
，
yǒng
永
fù
副
wǒ
我
zhōng
中
qíng
情
。
。

译文

披着衣服我走出闺房，走到门边我仍懒洋洋。一人在屋身闲多寂寞，出来欣见满院绿草长。有个缝隙就会产生风，凉风一起百鸟自南翔。现在是春天我怎能忘，你的心中一定也忧伤。夫君你离家身在远方，剩下我自己孤独恐慌。相逢再欢聚确是很难，就像芝兰花不重开放。常人易嫌弃旧日所爱，你是否还像当年那样。我嫁你如同女萝附松，更像那浮萍飘在水上。自从嫁人我就很谨慎，何时也不敢失误反常。如果你真能始终眷顾，就请继续审察我心肠。

逐句剖析

"揽衣出中闺"：披着衣服我走出闺房，

# 中闺：闺中。闺，女子居室。

"逍遥步两楹"：走到门边我仍懒洋洋。

# 两楹：房屋正厅当中的两根柱子。两楹之间是房屋正中所在，为举行重大仪式和重要活动的地方。,逍遥：慢步行走的样子。

"闲房何寂寥"：一人在屋身闲多寂寞，

# 寂：空虚无形；空无人物。,闲：空，宽。

"绿草被阶庭"：出来欣见满院绿草长。

# 阶庭：即庭阶。,被：遍布。

"空室自生风"：有个缝隙就会产生风，

"百鸟翩南征"：凉风一起百鸟自南翔。

"春思安可忘"：现在是春天我怎能忘，

# 春思：春天的情思，在古典诗词中常常用来比喻男女的爱恋情思。

"忧戚与我并"：你的心中一定也忧伤。

# 忧戚：忧愁烦恼。

"佳人在远道"：夫君你离家身在远方，

# 佳人：良人，指丈夫。

"妾身单且茕"：剩下我自己孤独恐慌。

"欢会难再遇"：相逢再欢聚确是很难，

"兰芝不重荣"：就像芝兰花不重开放。

# 兰芝：兰草与灵芝。

"人皆弃旧爱"：常人易嫌弃旧日所爱，

"君岂若平生"：你是否还像当年那样。

# 平生：平时。指以前恩爱之时。

"寄松为女萝"：我嫁你如同女萝附松，

"依水如浮萍"：更像那浮萍飘在水上。

# 浮萍：比喻飘泊无定的身世或变化无常的人世间。

"赍身奉衿带"：自从嫁人我就很谨慎，

# 衿带：衣带。,赍：怀抱着，带着。一作束。

"朝夕不堕倾"：何时也不敢失误反常。

# 倾：偏斜。,堕：脱落。

"傥终顾眄恩"：如果你真能始终眷顾，

# 顾眄恩：眷顾之情。眄，一作盼。

"永副我中情"：就请继续审察我心肠。

# 中情：内心深处的情感。

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简介

《杂诗七首（其七）》是三国时期曹植创作的一首诗。诗作聚焦一位女子，展现她对丈夫的深切思念，借此抒发诗人对彼时妇女艰难生活的怜悯。开篇六句率先点明女子身份，细腻勾勒出她所处的闺阁环境，为后续情感铺陈奠定基础；后面十四句深入挖掘，着重描绘女子的内心天地，将她的忧愁、期盼等复杂心绪展露无遗。整首诗巧妙融合叙事、写景、心理刻画与比喻等多元手法，把女子的悲惨境遇与细腻心思呈现得丝丝入扣，生动感人，进一步凸显出乱世之中人们灾难沉重的主题。
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作者介绍

三国时期魏国诗人

曹植（192～232），三国时期魏国诗人。字子建，沛国谯县（今安徽亳州）人。曹操第三子，封陈王，谥思，世称陈思王。因富于才学，早年曾被曹操宠爱，一度欲立为太子；及曹丕、曹叡相继为帝，备受猜忌，郁郁而死。曹植与曹操、曹丕合称“三曹”。前期的文学创作多抒发建功立业的豪情，如《白马篇》；后期作品，或诉说骨肉相残、屡遭疑忌之苦痛，或抒发有志不能施之悲愤，多忧患之辞和慷慨之音，语言风格上趋向沉郁内敛。其诗善用比兴手法，语言精炼而辞采华茂，对五言诗的发展有显著影响。也善辞赋、散文，《洛神赋》尤著名，代表建安辞赋创作最高成就。代表作品有《泰山梁甫吟》《赠白马王彪》《七步诗》《野田黄雀行》《与杨德祖书》等。著有《曹子建集》。

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背景

此诗创作于曹植人生后期。黄初六年（225年），曹丕前往雍丘与曹植相聚，兄弟二人关系出现缓和迹象，本诗便诞生于此次会面之后。考虑到曹植此前长时间遭受冷遇、被弃置一旁的艰难处境，过往许多学者认为这首诗另有深意，是诗人借助夫妻间的疏离、被抛弃，来暗喻君臣关系的淡漠与隔阂，以委婉隐晦的方式抒发内心对自身境遇的感慨。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首闺怨诗。开篇以第三人称引出独守空闺的女子，展现其闺中清冷孤寂之景，渲染哀愁氛围。随后转用第一人称，深入女子内心，倾诉她对丈夫的深切思念，还有身处乱世独守的哀怨无助。整首诗借人称转换，丰富表现形式，将思妇形象刻画得立体，展现出乱世妇女的悲惨境遇。

2. 写作手法

情景交融：开篇描绘“闲房何寂寞，绿草被阶庭。空室自生风，百鸟翔南征”，室内寂寞闲房、室外阶庭绿草与穿堂凉风、南飞百鸟，皆依女子情感而选，景中有情、情融于景，将女子孤寂凄凉心境具象化，让读者透过景深切感知其内心落寞，使氛围渲染更具感染力。比喻：“寄松为女萝，依水如浮萍”，把女子比作“女萝”和“浮萍”。女萝需依附松树生长，浮萍只能随水漂泊，形象地展现出女子失去丈夫庇护后，柔弱无助、无所依托的悲惨处境，化抽象的孤苦为具体可感的形象，让读者更深刻地理解女子的艰难，增强情感的表现力与感染力。

3. 分段赏析

开篇六句构筑首层，“中闺”二字精准锚定女子身份，将人引入其幽居之所。“逍遥”一词看似闲适，实则精妙勾勒出她于户前徘徊、满心怅惘、无所事事之态，为后续情感蓄势。随即由内而外描摹环境，“闲房何寂寞，绿草被阶庭。空室自生风，百鸟翔南征”，室内，空寂闲房仿若被孤寂填满，时间都似凝固；室外，阶庭绿草虽生机盎然却无人欣赏，徒增落寞，穿堂风呼啸而过，凉意透心，高空百鸟南征，鸣声渐远，独留女子守空闺。这些景致皆依女子心境甄选，内外交融，渲染出凄清孤寂氛围，映衬其内心凄凉。有此铺垫，行文流畅过渡至第二层，深挖女子内心。作者巧借女子自诉心意，拉近读者距离。开篇袒露“春思安可忘，忧戚与我并”，古典诗词里“春思”常指相思，此处三字未详说内涵，却凭“安可忘”力透纸背，往昔浓情、当下相思之苦尽现，言简意赅。因相思难断，女子渴盼与君相守共患难，怎奈现实残酷，“佳人在远道，妾身单且茕”，夫妻遥隔，她形单影只，身心俱受孤寂煎熬。雪上加霜的是，“欢会难再遇，兰芝不重荣”，一个“难”字敲碎团聚美梦，明示遭遗弃命运。“人皆弃旧爱，君岂若平生”，委婉言语藏着疑惧不甘，令读者心生悲悯。为挽回局面，女子以“寄松为女萝，依水如浮萍”自比，将无助展露无遗，又决然表明“束身奉衿带，朝夕不堕倾”，即便前路荆棘，也要为君守操守。结尾再也抑制不住悲戚，向丈夫哀告“倘愿顾眄恩，永副我中情”，字字含情，痴情恳切，将乱世女子悲惨境遇与复杂情感全然托出。

4. 作品点评

这首诗把弃妇的经历与微妙心理刻画得细致、真切，令人动容，这和作者自身长期遭弃置的境遇紧密相连。正因如此，前人大多觉得此诗有所寄托，认为是借夫妻间的遗弃，来映射君臣的疏离。考虑到曹植后期的坎坷遭遇，以及他擅用比兴的创作风格，这般借夫妻关系暗喻君臣处境的解读，或许更能贴合作者的创作本意，让我们得以窥探曹植隐匿于诗句背后的复杂心境。

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作品评价

# “空室自生风”，佳句，超脱。

清陈祚明《采菽堂古诗选》

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