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江

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楼

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曲

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首闺怨诗。描绘了一位闺妇在江楼所见之景，楼前江陵道流水潺潺，芙蓉渐老，她盼着南风催丈夫乘船归来。梅雨纷飞，酒旗变换，她将黄粉油衫寄给丈夫。新槽酿酒声似也无力，面对南湖菱花，心中满是千里愁绪，小玉开屏又见到山色，更添思念。体现了闺妇对远行丈夫的深切思念与忧愁。

2. 写作手法

对比：“南湖一顷菱花白，眼前便有千里愁”，“南湖一顷菱花白”以阔大苍茫的自然景象（湖面广阔、菱花洁白），与“眼前便有千里愁”中人物内心积压的深重愁绪形成鲜明对比，凸显相思之愁的强烈与无奈。细节描写：“黄粉油衫寄郎主”，通过“寄郎主”这一动作细节，刻画女主人公将染着黄粉的油衫寄给远方丈夫的场景，以衣物寄托相思，从生活细节中透露出对丈夫的深切牵挂与思念之情。双关：“眼前便有千里愁”，“千里愁”既指思念丈夫远在千里之外，又指愁绪如千里愁云般弥漫心头，一词双关，将空间阻隔与心理愁绪交织，深化了相思之苦的层次感。

3. 分段赏析

“楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功”，描绘她登楼远眺时的所见所想。楼前江水直通江陵，交通如此便利，丈夫却迟迟未归，此为第一层幽怨；秋风乍起，古人常借此际思归，连晋代张季鹰都因此辞官还乡，而丈夫仍未归来，此为第二层怨意；年轻女子见秋风中荷花凋零，不禁感叹岁月流逝，容颜易老，“老”字道尽她心中的无限怅惘。后两句通过动作与心理描写进一步深化情感：或许因昨夜梦到丈夫归来，她清晨便急忙梳妆，“晓钗催鬓”的“催”字，生动展现她迫不及待又唯恐错过迎接丈夫的急切心态；“语南风”三字，刻画出她盼夫心切、喃喃自语的模样；“抽帆归来一日功”更似饱含埋怨的隔空质问，将她难以抑制的责怨之情展露无遗。表面字句平和，实则层层递进，幽怨与责问之中，满含对丈夫的深情。“鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”，从中可窥见两层深意：其一，她于江楼盼夫已久，从春至夏，又从夏到秋，漫长时光里，饱受相思之苦；其二，她时刻牵挂丈夫，在梅雨季寄去黄粉油衣，每件衣物都承载着她炽热的爱意。这四句与首段呼应，将“相思”与“深情”融为一体，既深化了诗歌内涵，也为后文的情感抒发埋下伏笔。“新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色”，寥寥数语，尽显艺术张力。她试图借酒消愁，却发现新酿美酒也无法缓解心中苦闷，发出“新槽酒声苦无力”的无奈叹息，生动诠释“举杯消愁愁更愁”的困境；她前往南湖散心，昔日夫妻同游时的美好场景已不复存在，如今只剩冷风萧瑟、残荷摇曳，令人心碎；她想通过照镜排解忧愁，却忆起往昔夫妻相伴的甜蜜，更添“千里愁”绪，这“千里愁”既指丈夫远在天涯，也喻指自己愁绪绵延不绝；她命侍女推开屏风，试图眺望远方舒缓心情，却见群山连绵，愁绪反而愈发浓重。她尝试了所有能想到的办法，饮酒、观景、照镜、远眺，却始终无法摆脱相思的折磨，痛苦之情达到顶点。此诗的一大艺术特色在于摒弃肖像描写，采用略貌取神的手法。诗人通过刻画女主人公的行为举止与细微动作，巧妙展现其内心世界，以含蓄隐晦的情感表达，引导读者感受她的痛苦与煎熬，使作品兼具简洁精妙与含蓄委婉的双重魅力。在结构布局上，诗歌先描绘女主人公当下盼夫的状态，再回溯她漫长的相思历程，最后又回到现实的痛苦之中。如此构思自然流畅，层次丰富，情节跌宕起伏，毫无刻意雕琢之感。

4. 作品点评

在诗歌的语言与色彩运用方面，《江楼曲》极具特色。正如《诗辩坻》所评：“大历以来，解乐府遗法者，唯李贺一人，设色秾妙，而词旨多寓篇外，刻意撰语，浑于用意。”这一评价精准契合此诗的艺术特质。诸如“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功”“萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主”等句，不仅巧妙勾连两地情境，实现情景交融，更将闺中女子怀远的深情与痴态，细腻入微地展现出来。诗的结尾四句，在立意与遣词上更为含蓄委婉、精巧灵动，层层递进间蕴含丰富韵味，让读者反复品读仍觉余韵悠长，尽显李贺在乐府创作中设色秾丽、寄意深远的独特艺术技艺。

# 黎简：第三句言于晓起催妆时，即祝语南风，愿其荡子早归来也。“晓”字与下句“一日”二字相叫，总言欲其于晓妆时即抽帆而归，归可一日而至也。媚绝，所谓时花美女不足为其色（末句下）。

明黄淳耀《李长吉集》

# 楼前流水，道通江陵。一水盈盈，本无多路。时当深秋，北风飒飒，芳姿就萎。郎居上游，归帆但得南风，一日便可抵舍。故清晨登搂，占候风信。匆匆理妆，如受晓钗之催。口中殷殷，惟向南风致祝也。然前此梅雨不歇，酒旗频换，下对萧骚之浪，上对参差之云，又尝以黄粉油衫寄上郎主，愁雨愁风，固思归必至之情乎！是以新槽待郎之同饮，湖菱待郎之同采，眼前即是千里，亦无如凭栏眺望，只见山色不见郎耳！

清姚文燮《昌谷集注》

# 长吉艳诗，尤情深语秀。如《江楼曲》曰：“晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。”……虽崔汴州曷能过乎？

清贺裳《载酒园诗话又编》

# 徐注“忆夫”，是也。以为“当垆妇”则非；殊不顾结尾“小玉开屏”之景，此岂当垆家所有耶？其误在“酒旗换苎”一语，而不知其为旁景。篇中点景是“鲤鱼风”，“南风”、“梅雨”等言时久矣（“鲤鱼风起”句下）。

清方扶南《李长吉诗集批注》