zèng

赠

cuī

崔

qiū

秋

pǔ

浦

sān

三

shǒu

首

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一组五言律诗，也是一组酬赠诗。这组诗描绘了秋浦城的风貌，刻画了崔秋浦县令超脱世俗、清正廉洁、治绩卓著的形象，诗人借对崔县令的赞美，表达了自己对理想官吏的期许，以及对人生价值、政治理想的思考，同时也委婉反映出贤才遭弃的社会现象，寄托了自身的浪漫主义理想与精神。

2. 写作手法

用典：诗中多处使用典故，如其一的颈联“山鸟下厅事，檐花落酒中”，《益都耆旧传》记载景放为益州太守，威恩洽畅，有鸠巢于听事。胡三省解释听事为中庭，是受事察讼的地方。诗人用此典表明县令崔某治理地方，百姓安乐，民无诉讼，政通人和。象征：其三的颈联“水从天汉落，山逼画屏新”，秋浦的山水被赋予了象征意义，九华山瀑布如银河落下，山似画屏新鲜可爱，象征着秋浦县因为有崔令治理而重放光彩，大显神姿，托出诗人对崔令的赞美之情，是寓情于山水的象征手法。反衬：其二中以“为官不爱钱”的否定句式，反衬崔令不贪名利、心系百姓的品格，与封建社会多数官吏追名逐利的常态形成鲜明对比；其一中则用“山鸟下厅事，檐花落酒中”的清幽之景，反衬一般官场的嘈杂纷扰，凸显崔令治理下秋浦的安宁与和谐。白描：其一“门前五柳树，井上二梧桐”以简练笔墨勾勒崔令居所景致，不着浓墨重彩，仅用柳、桐两种意象，便显其环境清幽与主人雅趣；其二“见客但倾酒，为官不爱钱”以直白语言刻画崔令言行，不加修饰却精准凸显其真率品性与清廉操守。

3. 分段赏析

第一首诗用八句写秋浦县令崔某的风范，是总写，总抒感受。这首诗以直接与间接描写手法，刻画出崔令的风神秀美。诗歌首联以简洁凝练的笔触，在激昂与舒缓的节奏转换间，将情感层层推进，成功引发读者对崔县令的崇敬之意，同时也勾起人们对其“陶令之风”的强烈好奇。“吾爱崔秋浦，宛然陶令风”，李白以直抒胸臆的呼告手法，毫不掩饰地表达对崔秋浦的倾慕。这种直截了当的表达方式，瞬间将读者带入他充满热情的情感世界。紧接着，诗人点明热爱崔秋浦的缘由——崔县令治理秋浦，宛如陶渊明任彭泽县令时那般潇洒自如。陶渊明是李白心中理想的官吏典范与做人楷模，李白自身的思想与性格，也与陶渊明有着诸多相似之处。在黑暗腐朽的朝廷中，李白屡遭排挤，被迫请辞还山。如今在地方官吏中遇见崔秋浦这样具有“陶令之风”的人，仿佛觅得知音，情感也从最初的惊叹，渐渐转化为深沉的喜爱。颔联则细致入微地铺陈崔县令的“陶令之风”。“门前五柳树，井上二梧桐。山鸟下听事，檐花落酒中。”这四句诗生动描绘出崔县令官衙与宅院的清幽景致：门前挺立着五棵柳树，井边生长着两株梧桐；山鸟自由地飞落官衙厅堂，房檐上的花瓣轻盈飘入酒杯之中。如此优美的环境，借柳树、梧桐等意象，巧妙映射出主人公独特的性格与高雅的审美情趣，也暗示这是主人精心营造的结果。元行恭曾有“惟余一废井，尚夹两株桐”的诗句，李白化用此典，含蓄地赞颂主人公美好的品格。这四句诗将情趣之美与品格之美完美融合，使崔县令的形象形神兼备。通过用典，抽象的“陶令风”变得具体可感，崔县令的思想品格也更为生动鲜活，以具体意象展现抽象特质，比直白叙述更具韵味与深度。这样的官吏，以百姓安居乐业为根本，施行无为而治，使得民众安乐，讼事平息。崔县令也得以悠然自得，饮酒赋诗，陶醉于生活的闲适之中。颈联同样运用典故，《益都耆旧传》记载益州太守景放，因其治理有方、恩威并施，有鸠鸟在官署中庭筑巢。胡三省注释“听事”为处理事务、审理诉讼的地方。李白借用此典，意在表明崔县令治理下的秋浦，百姓生活安定，没有诉讼纷争，呈现出政通人和的景象。这与陶渊明以礼乐教化百姓的理想不谋而合，也是“陶令之风”的重要体现。山鸟随意出入厅堂，檐花自在飘落杯中，一切都在自然中发生，李白对此情此景深感愉悦。这四句诗巧妙运用典故，化用前人诗句，营造出静谧、美好的意境，借此展现崔县令高尚的品格与卓越的治政才能。既呼应开头，又铺排有序，内涵丰富，实现了虚实结合、相得益彰的艺术效果。诗歌情感层层递进，发展至尾联，自然引出“怀君未忍去，惆怅意无穷”的深情告白。李白先是倾诉自己因不舍而不忍离去的眷恋，又预想分别后将陷入无尽惆怅之中，真挚地抒发了对崔县令的深厚情谊。第二首诗着重刻画崔令的形象与神态。这首诗明誉崔令、却以陶令为则，亦崔亦陶。相兼相生，以形托神。写实与理想融合无痕。然而却又透露出朝廷不重贤才，官场倾轧，应及早功成身退的思虑。首联开门见山，点明“崔令学陶令”，即效仿陶渊明的行事风格。那么崔令究竟学陶渊明什么呢？学的是陶渊明北窗高卧、自比上古之人的闲适。因白日官衙内清净安宁，无诉讼之事烦扰，崔令得以读书，困乏时便可安然昼眠。这两句诗生动展现出崔令如陶渊明一般，治理地方以安民为本，百姓安居乐业，讼事自然平息，秉持“我无为而民自化”的理念，于北窗闲卧间涵养真性。短短两句，自然质朴，却将崔令为官清正、地方政通人和、政绩卓著的形象刻画得淋漓尽致。颔联进一步补充描绘崔令效仿陶渊明的风度，“抱琴弄明月，取意任无弦”。此句化用典故，描绘崔令在夜晚饮酒赏月，怀抱无弦之琴，悠然自得。古人常言人生贵在适意，崔令正是追求内心的满足，享受平静愉悦的心境，摆脱世俗烦忧。这两句诗借崔令抚琴弄月的场景，暗示其政事顺遂，百姓安乐，环境清幽。正因如此，他别无所求，唯寄情于酒与琴，从中可看出他与民同乐的情怀，以及淡泊功名利禄、不沉溺声色之欲的高尚品格。不过，这样理想化的官吏，在李白所处的盛唐时代实属罕见，难免带有李白个人的理想色彩。颈联在叙事中实现转折。“见客但倾酒”，生动刻画崔令待人真诚坦率，毫无世俗的虚伪做作。他如同陶渊明般率真，以酒待客，于酒中尽显真性，这与李白的性格颇为相似，故而李白由崔令联想到陶渊明，以陶渊明的风范来形容崔令。当读者以为补叙至此结束时，诗意陡然转折，着重强调崔令“为官不爱钱”这一难能可贵的品质。李白用一个全称否定句，明确表明崔令与那些追逐功名利禄的士子截然不同，彰显其淡泊名利的操守。那么崔令为官不为名利，又是为了什么？答案不言而喻，自然是为了百姓。通过这一否定句式，巧妙反衬出崔令一心为民的高尚情怀，此句堪称画龙点睛之笔，在自然流畅的叙述中升华出深刻的哲理与高远的境界。尾联抒发诗人的感慨，“东皋多种黍，劝尔早耕田”。李白劝诫并期望崔令能如陶渊明一般，亲自耕种于东皋之地，多种黍米。这两句诗化用典故，在结尾处传递出对崔令回归田园、坚守本心的美好期许。第三首诗写秋浦县境的风俗人情，自然环境之优美，借以歌颂崔令治绩。首联巧妙运用典故，以“河阳花作县，秋浦玉为人”起笔。晋代潘岳任河阳县令时，命百姓广种桃李花，使得河阳被誉为“一县花”，此处借潘岳之事，喻指崔县令如繁花般滋养百姓，象征着在其治理下百姓精神世界蓬勃向上、美好高洁。而晋人裴楷风神俊朗、学识渊博，被赞为“玉人”，诗人借此比况崔县令风度翩翩、才学出众，给予其极高赞誉。玉向来为古人珍视，因其纯净无瑕，这两句诗借典故充分展现崔县令卓越的政绩，以及他如美玉般完美、毫无瑕疵的风采与学识。颔联转换笔调，采用间接描写的方式，描绘地域风情，以此烘托崔县令政绩之美。“地逐名贤好，风随惠化春”，意为秋浦县因崔县令这位贤能之士的治理声名远扬，在他仁政德治的影响下，民风如沐春风般淳朴和善。贤才治县，让整个地域焕发生机，百姓受惠，民风回归淳厚，县名也随之远播。此联表面写地域风貌，实则意在盛赞崔县令，同时也暗含选拔贤才治理地方的深意。颈联笔锋一转，开始描绘自然环境。“水从天汉落，山逼画屏新”，诗人笔下，秋浦县九华山的瀑布好似自银河倾泻而下，气势雄浑奔放，格调古朴自然；九华山巍峨耸立，仿佛一幅崭新的山水画卷近在眼前，令人仿若置身画境，沉醉于山水之间。这是一种象征手法，诗人借山水之美，暗示秋浦的山水因崔县令的治理而重焕光彩、尽显神韵。山水灵动鲜活的姿态，绝非普通画作所能比拟，字里行间涌动着的诗情，正是诗人对崔县令赞美之情的自然流露，达到了寓情于景、情景交融的艺术效果。正如晋代王蕴任竟陵太守时推行德政，深受百姓爱戴，获众人歌颂，崔县令的功绩与之相比亦不逊色。尾联“应念金门客，投沙吊楚臣”是李白饱含期待的表达，同样运用典故。“金马门”为汉代宫门，因门旁立有铜马而得名，汉代朝廷常将才能出众之人安置于此待诏。东方朔曾感慨自己“陆沉于俗，避世金马门”，李白借此自比曾待诏翰林院的经历，抒发自己虽有大才却遭弃用的无奈。这两句诗通过典故，含蓄地展现了他的卓越才智、爱国热忱，以及坎坷不平的遭遇，揭示了贤才遭人妒忌这一古往今来共有的社会现象，不仅深化了诗歌内涵，也在某种程度上慰藉了自己的心灵。此联与组诗第一首“吾爱崔秋浦”的开篇相呼应，从以对崔秋浦的喜爱开启情感篇章，到以期望崔秋浦铭记自己收尾，将读者的情绪推向高潮，并让这份情感久久萦绕，令人回味无穷。

4. 作品点评

《赠崔秋浦三首》是李白匠心独运的组诗作品，三首诗围绕同一主题展开，却各有侧重。基于不同的描写重点，李白采用了多样的表现手法，从不同角度诠释共同主旨。诗人将对陶渊明的歌颂、对崔令的喜爱，以及自身的政治理想巧妙融合，借此暗示在看似繁华的盛唐社会，贤者被弃、主动避世的悲剧已然存在，也隐约透露出社会发展或将走向转折的危机。组诗以崔令为核心，全方位展现其志向、操守与政绩。李白在创作中虚实结合，写实与想象相互交织，使崔令的形象立体饱满、品格高尚。笔下的崔秋浦宛如陶渊明般超凡脱俗，无论是外在形象还是内在精神都刻画得极为生动，给人以鲜活的画面感。通过对崔秋浦细致入微的描写，李白寄托了自己的浪漫主义理想，既表达了对崔秋浦的赞美之情，也借此慰藉自己受伤的心灵，缓解仕途失意带来的痛苦。

# 诗境清绝。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 诗亦有陶令风。

伊豫松山、近藤元粹选评《李太白诗醇》

# 太白《赠崔秋浦》三首，又云：“见客但倾酒，为官不爱钱。”又云：“河阳花作县，秋浦玉为人。”想见崔公壮年俊伟。廉隅自爱，故太白深许之。

清余成教《石园诗话》