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前

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有

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一

zūn

樽

jiǔ

酒

xíng

行

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二

shǒu

首

唐代浪漫主义诗人，“诗仙”

李白（701～762），唐代诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃静宁西南），出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯坦托克马克附近），幼时随父迁至四川绵州昌隆县（今四川江油市）。李白与杜甫齐名，并称“李杜”，被后人誉为“诗仙”。其诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。善于从民歌、神话中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂色彩，是屈原以来最具有个性特色和浪漫精神的诗人，达到了盛唐诗歌艺术的巅峰。代表作品有《蜀道难》《行路难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《早发白帝城》《将进酒》《望庐山瀑布》等。有《李太白集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首杂言乐府诗，诗人以宴饮场景为依托，通过春景、美酒、歌舞等意象，抒发了人生苦短、及时行乐的核心主题。第一首诗写流光易逝，少壮易老。第二首诗亦为及时行乐之辞。全篇在"金樽渌酒""胡姬当垆"的声色描写中暗藏悲凉底色，在乐府古题框架下实现了对传统宴饮诗的突破。结尾三叠"笑春风"的复沓手法，更强化了及时行乐主题的感染力，凸显出盛唐诗人特有的浪漫主义精神气质。

2. 分段赏析

“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。”此两句以春风、金樽起兴，勾勒出宴饮的场景。“忽相过”的“忽”字点明春光易逝的倏忽感，暗示时光流转的无情；“渌酒生微波”则通过酒面波纹的意象，隐喻内心的波动与对生命短暂的敏感。金樽与春风相映，既显奢华，又暗含自然与人事的对照，为全诗的“及时行乐”主题埋下伏笔。“落花纷纷稍觉多，美人欲醉朱颜酡。”“落花纷纷”以自然凋零之景象征青春易逝，与美人的“朱颜酡”（醉后红晕）形成对比：前者是衰败，后者是盛极一时的艳丽。“青轩桃李能几何，流光欺人忽蹉跎。”“青轩桃李”代指青春年华，以桃李花期短暂比喻人生的美好难以持久；“流光欺人”则将时间拟人化，赋予其欺骗性，暗含诗人对命运无常的愤懑。前六句为第一段，写时光易逝。由春风联想到落花，由落花联想到美人朱颜如同桃李，不能有几时红艳，此皆因流光欺人之故。“君起舞，日西夕。当年意气不肯倾，白发如丝叹何益。”此四句转折至劝诫。感叹人生易老，少壮不能挽回。“日西夕”，既用来烘托悲情，又暗示人到暮年。王琦辑注《李太白文集》卷三认为这是及时行乐之辞。”“及时行乐”在李白诗文中常言及，自不免含有消极因素，但它又总与叹惜光阴虚度和珍惜生活相联属，因而自应有其积极的一面。“琴奏龙门之绿桐，玉壶美酒清若空。”首句言琴佳，次句言酒清，“玉壶美酒”极写酒之清澈，与“清若空”的夸张手法结合，营造出超脱尘世的宴饮氛围。两句以器物之珍烘托狂欢场景，为下文醉态描写铺垫，体现李白诗中对物质享乐与精神自由的并重。“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”写在琴声中痛饮，醉态从“颜始红”递进至“朱成碧”，既呼应前文美人酡颜，又以色彩颠倒强化狂欢的极致，凸显李白“醉态思维”的创作特色。“胡姬貌如花，当垆笑春风。笑春风，舞罗衣，君今不醉将安归？”*末段以胡姬的笑、舞将宴饮推向高潮。“后五句写面对如花少女的歌舞欢笑，应大醉而归。“胡姬”二句用辛延年《羽林郎》“胡姬年十五，春日独当垆”诗意。向达《唐代长安与西域文明》第二节“西市胡店与胡姬”云：“李白篇什中道及胡姬者尤多。”除此篇“胡姬貌如花，当垆笑春风”外，还有“细雨春风花落时，挥鞭直就胡姬饮”（《白鼻騧》）、“胡姬招素手，延客醉金樽”（《送裴十八图南归嵩山二首》之一）“落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中”（《少年行二首》之二）等。足见当时长安，以歌舞侍酒为生之胡姬甚多。

3. 作品点评

这两首诗是李白以乐府古题填新词。第一首诗写流光易失，少壮易老。李白将其改写为抒发及时行乐主题的诗歌，体现了对传统题材的创新突破。第二首诗写及时行乐。首句言琴佳，次句言酒清，三四句写在琴声中痛饮，后五句写面对如花少女的歌舞欢笑，应大醉而归，足见当时长安，以歌舞侍酒为生之胡姬甚多。

# “烟波”字妙。英雄之气，亦自难平。余未壮年，诵辄心折。

明梅鼎祚、屠隆《李杜二家诗钞评林》

# （太白）《乌夜啼》《乌栖曲》《长相思》《前有樽酒行》《阳春歌》《杨叛儿》等，出自齐梁《捣衣篇》，亦似初唐。

明许学夷《诗源辩体》

# 即古所云“浮生如梦、为欢几何”之意，写来偏自细致，不是一味豪故，又不是齐梁卑靡之音，故妙。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》

# 外感慨之词，亦见其姿致。

不详近藤元粹《李太白诗醇》