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文章解析

yáng
扬
zhōu
州
màn
慢
·
·
huái
淮
zuǒ
左
míng
名
dū
都

朝代：宋作者：姜夔浏览量：2
chún
淳
xī
熙
bǐng
丙
shēn
申
zhì
至
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yú
予
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wéi
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年
nián
年
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为
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谁
shēng
生
？
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译文

淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道，如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后，连荒废的池苑和古老的大树，都厌恶再提起那场可恶的战争。天气渐渐进入黄昏，凄凉的号角吹起了冷寒，回荡在这座凄凉残破的空城。杜牧俊逸清赏，料想今天，重来此地一定吃惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，青楼美梦的诗意很好，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥仍然还在，桥下江水水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？

逐句剖析

"淳熙丙申至日"：淳熙年丙申月冬至这天，

# 至日：冬至。,淳熙丙申：淳熙三年（1176）。

"予过维扬"：我经过扬州。

# 维扬：即扬州（今属江苏）。《尚书·禹贡》：“淮海维扬州。”

"夜雪初霁"：夜雪初晴，

# 初霁：天刚放晴。霁，雨雪后初晴。

"荠麦弥望"：放眼望去，全是荠草和麦子。

# 弥望：满眼。,荠麦：荠菜和野生的麦。一说野生麦子。

"入其城"：进入扬州，

"则四顾萧条"：一片萧条，

"寒水自碧"：河水碧绿凄冷，

"暮色渐起"：天色渐晚，

"戍角悲吟"：城中响起凄凉的号角。

# 戍角：军营中发出的号角声。

"予怀怆然"：我内心悲凉，

"感慨今昔"：感慨于扬州城今昔的变化，

"因自度此曲"：于是自创了这支曲子。

# 自度此曲：自己创作了《扬州慢》这个词调。

"千岩老人以为有《黍离》之悲也"：千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。

# 黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。,千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。

"淮左名都"：扬州自古是淮南东路的名城，

# 淮左名都：指扬州。宋朝的行政区设有淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的首府，故称淮左名都。左，古人方位名，面朝南时，东为左，西为右。名都，著名的都会。

"竹西佳处"：这里有著名游览胜地竹西亭，

# 竹西：竹西亭，扬州名胜之一，在扬州北门外。杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”

"解鞍少驻初程"：初到扬州我解鞍下马作停留。

# 初程：整个旅程的第一站。一说作者因初次到此，故曰“初程”。程，旅程。,少驻：稍作停留。

"过春风十里"：当年那春风十里繁华街道，

# 春风十里：指昔日繁华的扬州道上。杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”

"尽荠麦青青"：如今却是荞麦青青孤单可怜。

"自胡马窥江去后"：自从金兵侵犯长江流域以后，

# 胡马窥江：指金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州。这里应指第二次洗劫扬州。

"废池乔木"：连荒废的池苑和古老的大树，

# 废池乔木：废毁的池台，残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。废池，废毁的池台。乔木，残存的古树。

"犹厌言兵"：都厌恶再提起那场可恶的战争。

"渐黄昏"：天气渐渐进入黄昏，

# 渐：向，到。

"清角吹寒"：凄凉的号角吹起了冷寒，

# 清角：凄清的号角声。

"都在空城"：回荡在这座凄凉残破的空城。

"杜郎俊赏"：杜牧俊逸清赏，

# 俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”,杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。

"算而今、"：料想今天，

"重到须惊"：重来此地一定吃惊。

"纵豆蔻词工"：纵使有豆蔻芳华的精工词采，

# 豆蔻：形容少女美艳。杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

"青楼梦好"：青楼美梦的诗意很好，

# 青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”青楼：妓院。

"难赋深情"：也难抒写此刻深沉悲怆感情。

"二十四桥仍在"：二十四桥仍然还在，

# 二十四桥：扬州城内古桥，即吴家砖桥，也叫红药桥。

"波心荡、"：桥下江水水波荡漾，

"冷月无声"：月色凄冷，四周寂静无声。

"念桥边红药"：想那桥边红芍年年花叶繁荣，

# 红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。

"年年知为谁生"：不知年年有谁欣赏为谁而生？

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简介

《扬州慢·淮左名都》是宋代词人姜夔创作的一首词。词人路经昔日繁华的扬州，目睹金兵入侵后的残破荒凉景象，抒发了深沉的“黍离之悲”，即对国家衰亡、昔日盛景不再的哀伤。上片实写眼前之景。开篇点明扬州历史地位后，笔锋陡转：曾经春风十里的街道，如今长满青青荠麦。点明战祸后，以“废池乔木，犹厌言兵”传达出厌战情绪。黄昏时分的号角寒音回荡在“空城”，构成触目惊心的凄凉画面。下片巧妙运用虚写今昔对比。词人联想唐代诗人杜牧曾盛赞扬州，假想他若“重到”，面对此景定会震惊，纵有才华也“难赋深情”。古迹“二十四桥”仍在，但物是人非，唯有“波心荡，冷月无声”，以水波之动反衬冷月之寂与城市之空。结句感叹桥边红药年年绽放却无人欣赏，深化沧桑悲凉之感。全词以“清空”的语言，深切表达了词人对国家山河破碎的哀悼与忧患意识。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

此词应创作于宋孝宗淳熙三年（1176）的冬至日，彼时姜夔年仅二十余岁。据词前小序所述，当时作者初次到访扬州。这座扬州城刚历经最近两次战乱的洗劫，作者目睹城内城外皆是一片萧索之景，不禁联想起古时繁华的扬州，特别是诗人杜牧笔下所描绘的扬州风貌。于是，怀古之情在心中油然而生，故而作者自创此曲并填上词，借此寄托自己的情怀。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古咏史词，以今昔对比展现战乱后的扬州城。姜夔以自度曲《扬州慢》为载体，通过今昔对比的笔法，描绘了南宋初年扬州城的荒凉景象。​​既控诉了金兵南侵对扬州的毁灭性破坏，又暗讽南宋朝廷偏安一隅、不思恢复的苟安政策，更寄托了词人对故国沦丧的深切哀痛与历史兴亡的沉痛反思。其“黍离之悲”不仅是个人对扬州盛衰的感怀，更升华为一代文人对家国命运的集体悲怆。

2. 写作手法

反衬：乐景衬哀情，全词以“名都”“佳处”“春风十里”等昔日繁华意象开篇，却笔锋陡转，以“空城”“荠麦青青”“废池乔木”等荒凉之景收束。昔日的“豆蔻词工”“青楼梦好”与当下的“波心荡、冷月无声”形成尖锐对立。这种以乐景反衬哀情的写法，将自然永恒之景与人事无常之悲交织，如“二十四桥仍在”与“玉人吹箫”的繁华消逝形成对照，凸显物是人非的苍凉。对比：以杜牧笔下的“名都”“春风十里”为虚拟背景，构建扬州昔日的繁华图景。实写劫后扬州的“空城”“荠麦”，以“废池乔木”拟人化的“犹厌言兵”，将自然景物转化为历史创伤的见证者。通过“过春风十里”与“尽荠麦青青”的并置，打破时间线性流动，在空间重叠中强化沧桑感。化用：词中“过春风十里”、“二十四桥仍在”化用杜牧诗句，并非单纯用典，而是将杜牧塑造为扬州文化的精神符号。通过“杜郎”与“难赋”的对比，暗示文化记忆在战火中的断裂。杜牧笔下的扬州是诗意栖居的乌托邦，姜夔笔下的扬州则是历史废墟的现场，二者叠加形成文化创伤的双重文本。

3. 分段赏析

词的上阕，写出了词人亲眼目睹的景象和自身心理感受。“淮左名都，竹西佳处”追怀扬州昔日繁华，“解鞍少驻初程”、“春风十里尽荠麦青青”在著名的竹西亭解鞍下马，稍作停留。走在漫长的扬州道上，词人所见到的全部是长得旺盛而齐整的荠麦。这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。”“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。日落黄昏，凄厉的号角声又四处响起，回荡在扬州城孤寂的上空，也回荡在词人惨淡的心灵间。词人很自然地实现了由视觉到听觉的转移。词的下阕，运用典故，进一步深化了“黍离之悲”的主题。昔日扬州城繁华，诗人杜牧留下了许多关于扬州城不朽的诗作。可是，假如这位多情的诗人今日再重游故地，他也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。“青楼梦好，难赋深情。”，风流俊赏之地变为清角吹寒的危险前线，也寄于不言之中。二十四桥明月依旧，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。结句“念桥边红药，年年知为谁生”，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。

4. 作品点评

姜夔词风以清雅空灵见长，《扬州慢》尤显其特质。词前小序精要交代创作背景要素，既点明家国劫难的历史坐标，又暗含词人深切的黍离之痛。这种“序主互补”的创作方式，助读者深入体察词人面对劫难时的精神困境，比直接抒情更显含蓄蕴藉。

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作品评价

# “无奈苕溪月，又唤我扁舟东下”，是“唤”字着力。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，是“荡”字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能，然炼变亦未易到。“水”“桥”“月”点明今昔情景的不同。

清先著、程洪《词洁辑评》卷四

# 白石词疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使入神观飞越。

宋张炎《词源》

# “自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城”数语，写兵燹后情景逼真。“犹厌言兵¨四字，包括无限伤乱语。他人累千万言，亦无此韵味。

清陈廷焯《白雨斋词话》卷二

# 绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇；亮对为其臣下杀于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感，此与《凄凉犯》当同属江淮乱后之作。

近代郑文焯《郑校白石道人词曲》

# 此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。“过春风”两句，忽地折入现时荒凉景象，警动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷□。“重到须□”一层，“难赋深情”又进一□，“二十四”两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石《琵琶仙》，与少游《八六子》同工。若此首，亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非公论。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

# “淮左名都，竹西佳处。”扬州府城东北有竹西亭故杜牧诗云“谁知竹西路，歌吹是扬州”。“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”，“豆蔻梢头二月初”及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，皆牧之句。

清许昂霄《词综偶评》

# 词家有作，往往未能竟体无疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂觉片羽可珍。……姜白石云：“波心荡、冷月无声。”又云：“冷香飞上诗句。”

清李佳《左庵词话》卷下

# 白石号为宗工，然亦有俗滥处（评《扬州慢》“淮左名都，竹西佳处”）。

清周济《宋四家词选目录序论》

# 词有与诗风意义相近者，自唐迄宋，前人钜制，多寓微旨。……姜白石“淮左名都”，击鼓怨暴也。……其他触物牵绪，抽思入冥，汉、魏、齐、梁，托体而成。揆诸乐章，明于协声，信凄心而咽魄，固难得而遍名矣。

清张德瀛《词徵》卷一

# “自胡马窥江去后”，《词综》作戎马，《词律》作吴马，当是元人所易，相沿未改。

清丁绍仪《听秋声馆词话》卷十三

# 白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡冷月无声。”“数峰清苦，商略黄昏雨。”“高树晚蝉，说西风消息。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字，北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶。

近代王国维《人间词话》卷上

# 首两句，周济指为“俗滥处”，不知于天下名胜、昔日繁华，特郑重言之，益见“荠麦青青”、“废池乔木”、“黄昏清角”种种荒凉之不堪回首，乃有力之反衬，非漫然之滥调也。“过春风”两句，序所谓“《黍离》之悲”。十里长街，惟余荠麦，则屋宇荡然可知。“废池乔木，犹厌言兵”，则居人心情可知。“渐黄昏”两句，点明时刻，补足荒寒景况。下片用杜牧诗意，而以“重到须惊”四字翻进一层。“俊赏”与起两句绾合，“须惊”、“难赋”与“过春风”以下绾合，昔之繁盛，今之残破，俱在其中；而上片著重景色，下片著重情怀，意虽接连，词无重复。“二十四桥”两句，与“黄昏”相应，又以“仍在”二字点出今昔之感。结句言昔之“名都”，今则“空城“，纵”桥边红药“，年年自开，岂复有春游之盛？”知为谁生“，叹花固不知，人亦不知也。清初蒋超《金陵旧院》云：“锦绣歌残翠黛尘，楼台已尽曲池烟。荒园一种瓢儿菜，独占秦淮旧日春。“词中荠麦，即诗中瓢儿菜也。

近现代沈祖棻《宋词赏析》

# 《扬州慢》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。又：词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。如……姜白石《扬州慢》云：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”此皆平易中有句法。

宋张炎《词源》

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宋词三百首 行旅

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