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文章解析

shuǐ
水
lóng
龙
yín
吟
·
·
cì
次
yùn
韵
zhāng
章
zhì
质
fū
夫
yáng
杨
huā
花
cí
词

朝代：宋作者：苏轼浏览量：2
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，
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diǎn
点
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泪
。
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译文

非常像花又好像不是花，无人怜惜任凭衰零坠地。杨花离枝坠地，看似无情，却自有它的愁思。娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，那嫩绿的柳叶，像困顿朦胧的娇眼刚要睁开又想闭。正像那思妇梦中行万里，本想寻夫去处，却又被黄莺啼声惊唤起。不恨杨花飘飞落尽，只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。早晨一阵风雨，又去哪里寻找落红的踪迹？早化作一池翠萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来，那全不是杨花啊，是那离人苦愁的眼泪。

逐句剖析

"似花还似非花"：非常像花又好像不是花，

"也无人惜从教坠"：无人怜惜任凭衰零坠地。

# 从教：任凭。

"抛家傍路"：杨花离枝坠地，

"思量却是"：看似无情，

"无情有思"：却自有它的愁思。

# 无情有思：言杨花看似无情，却自有它的愁思。唐韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思：心绪，情思。

"萦损柔肠"：娇柔的柳枝，就像思妇受尽离愁折磨的柔肠，

# 柔肠：柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。唐白居易《杨柳枝》诗：“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”,萦：萦绕、牵念。

"困酣娇眼"：那嫩绿的柳叶，像困顿朦胧的娇眼

# 娇眼：美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。,困酣：困倦之极。

"欲开还闭"：刚要睁开又想闭。

"梦随风万里"：正像那思妇梦中行万里，

# 梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。：用唐金昌绪《春怨》“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”诗意。

"寻郎去处"：本想寻夫去处，

"又还被、莺呼起"：却又被黄莺啼声惊唤起。

"不恨此花飞尽"：不恨杨花飘飞落尽，

"恨西园"：只是愤恨西园满地落红枯萎难再重缀。

"晓来雨过"：早晨一阵风雨，

"遗踪何在"：又去哪里寻找落红的踪迹？

"一池萍碎"：早化作一池翠萍。

# 一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”萍碎：相传杨花入水化为浮萍。苏轼《再次韵曾仲锡荔支》：“柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。”自注云：“柳至易成，飞絮落水中，经宿即为浮萍。”

"春色三分"：如果把春色姿容分三份，

# 春色：代指杨花。

"二分尘土"：其中的二份化作了尘土，

"一分流水"：一份坠入流水了无踪影。

"细看来"：细看来，

"不是杨花"：那全不是杨花啊，

"点点是离人泪"：是那离人苦愁的眼泪。

# 离人泪：离人苦愁的眼泪。

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简介

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是宋代文学家苏轼的词作。上阕描绘杨花飘忽的际遇与若即若离的神态，下阕承接写其归宿，情感更浓郁。全词借拟人将咏物与写人融合，物情合一，“借物以寓性情”。以暮春飘飞的杨花为载体，把它从“无情”化作“有思”，幽怨空灵地抒发普遍离愁。苏轼的词多豪放，此作却独树一帜。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”堪称神来之笔，千百年来为人反复吟诵，尽显苏词婉约魅力。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》这首词是苏轼所写。这首以物为题材的诗词创作于宋神宗元丰四年的时光（即公元1081年），彼时正值苏轼因牵涉“乌台诗案”而被贬至黄州，开始他谪居生涯的第二载。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《水龙吟·次韵章质夫杨花词》是苏轼的婉约词作。全词围绕杨花展开，借物抒情，将思妇怀人不至的恼人春梦与杨花的飘零融合。苏轼对杨花的描写生动，以杨花的“抛家傍路”等形态，展现其漂泊无依，借此抒发思妇缠绵哀怨的情思，缘物生情又以情映物，情景交融且灵动自然。词中“细看来，不是杨花，点点是离人泪”这句点睛之笔，把杨花和离人泪相连，深刻烘托出离人的春恨，尽显词的主旨，余味悠长。体现出苏轼写此词时仕途不顺，在这淡淡愁绪里，也藏着他对时光流逝、人生坎坷的哀伤，让读者能感受到他内心的落寞与无奈。

2. 写作手法

夸张：词中“春色三分，二分尘土，一分流水”这三句运用了极度夸张的手法，将春色进行了独特的划分，数字的妙用传达出作者对杨花、对春光的伤春之情，强化了作者惜花伤春的情感，使这种情感更具感染力。拟人：诗中这句“似花还似非花，也无人惜从教坠”，作者开篇就赋予杨花以人的“无人惜”的境遇，一般来说，只有人才会有被人怜惜或不被人怜惜的感受，这里把杨花当作一个不被人重视、任其坠落的对象来写，仿佛杨花是一个孤独、落寞的人，在无人关注中飘落，奠定了一种哀怨的基调。

3. 分段赏析

上阕开篇“似花还似非花”，精准把握杨花独特之处，既像花又非典型的花，色淡形小，不被关注。“也无人惜从教坠”，以“坠”写飘落，“惜”字含情，用反衬法暗表怜惜，为后文伏笔。“抛家傍路，思量却是，无情有思”，写杨花落地，“抛家”看似无情，实则有思，为花人合一铺垫。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”，由杨花写柳树，喻指思妇，想象奇特。“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”，借杨花飘舞写思妇春梦，缘物生情，情景交融。下阕“不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀”，以落红陪衬，表达对杨花的怜惜。“晓来雨过”后问询杨花踪迹，烘托离人春恨，“一池萍碎”作答。“春色三分，二分尘土，一分流水”，用夸张手法，借数字抒发惜花伤春之情，将咏物抒情推向高潮。篇末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，虚实相生，呼应开篇，画龙点睛地概括主旨，余味无穷。

4. 作品点评

苏轼的这首词以精妙笔触勾勒出一个独属于杨花的自由天地，营造出美妙意境。读者沉浸其中，既能透过纷飞杨花，看到折柳惜别的场景，体悟那份含蓄而深沉的离别愁绪；又能从杨花的飘零联想到仕途坎坷的苏轼，仿佛看到他望花兴叹，感慨时光匆匆，心中满是哀伤落寞。

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作品评价

# 章楶质夫作《水龙吟》咏杨花，其命意用笔，清丽可喜。东坡和之，若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫词有织绣工夫。

宋朱弁《曲洧旧闻》卷五

# 章质夫咏杨花词，东坡和之。晁叔用以为东坡如毛嫱西施，净洗脚面，与天下妇人斗好，质夫岂可比，是则然矣。余以为质夫词中，所谓“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”，亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高，恐未能及。诗人议论不公如此耳。

宋魏庆之《诗人玉屑》卷二十一

# 东坡和章质夫杨花词云：“思量却是，无情有思。”用老杜“落絮游丝亦有情”也。“梦随风万里，寻郎去处，又还被，莺呼起”，即唐人诗云；“打起黄莺儿，莫教枝上啼，几回惊妾梦，不得到辽西。”“细看来，不是杨花点点，是离人泪”，即唐人诗云；“时人有酒送张八，惟我无酒送张八。君看陌上红梅花，尽是离人眼中血。”皆夺胎换骨手。

宋曾季狸《艇斋诗话》

# 词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用工，不可轻易放过，读之使人击节可也。如东坡杨花词云；“似花还似非花，也无人惜从教坠。”又云；“春色三分，二分尘土，一分流水。（略）”此皆平易中有句法。词不宜强和人韵，若倡者之曲韵宽平，庶可赓歌；倘韵险，又为人先，则必牵强赓和，句意安能融贯？徒费苦思，未见有全章妥溜者。东坡次章质夫杨花《水龙吟》韵，机锋相摩，起句便合让东坡出一头地，后片愈出愈奇，真是压倒今古。

宋张炎《词源》卷下

# 近世作词者，不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂借东坡、稼轩诸贤自诿。诸贤之词，固豪放矣，不豪放处，未尝不叶律也。如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》，稼轩之《摸鱼儿》之类，则知诸贤非不能也。

宋沈义父《乐府指迷》

# 杨柳二种，杨树叶短，柳树叶长，花初发时，黄蕊，子为飞絮，今絮中有小青子，著水泥沙滩上即生小青芽，乃柳之苗也。东坡谓絮化为浮萍，误矣。

宋姚宽《西溪丛语》卷下

# 如虢国夫人不施粉黛，而一段天姿，自是倾城。

明李攀龙《草堂诗余隽》

# 人谓“大江东去”之粗豪，不如“晓风残月”之细腻。如此词，又进柳妙处一尘矣。

明卓人月《古今词统》卷四

# 随风万里寻郎，悉杨花神魂。又云；读他文精灵尚在文字里面。此老只见精灵，不见文字。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 质夫乃高州刺史、检校太傅、西北面行营章钧诸孙。非惟立功边徼，为国家保障，至于辞章，亦非人所易及。尝咏柳花，撰《水龙吟》寄子瞻，子瞻叹其妙绝，来者无以措辞，则其尊尚为何如。所以善谑者，特出于相爱之至情耳，非若后人流连狎亵而不知止者也。论二公者，当以濂言为不诬。子瞻之书此诗，年已五十又二，元祐二年丁卯，故其老气尤森然云。

明宋濂

# 与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。

清许昂宵《词综偶评》

# 东坡“似花还似非花”一篇，幽怨缠绵，直是言情，非复赋物。

清沈谦《填词杂说》

# 《水龙吟》末后十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者于“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就五四四之印板死格，遂令坡公绝妙好词不成文理。起句入魔，“非花”矣，而又似”，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅。“缀”字趁韵不稳。“晓来”以下，真是化工神品。

清先著、程洪《词洁》卷五

# 煞拍画龙点睛，此亦词中一格。

清郑文焯《手批东坡乐府》

# 东坡词：“春色三分，二分尘土，一分流水。”叶清臣词：“三分春色二分愁，更一分风雨。”蒙亦有句云；“十分春色，欣赏三分；二分懊恼，五分抛掷。”用意不同而同。

清李佳《左庵词话》卷下

# 首四句是写花形态。“萦损”以下六句，是写见杨花之人之情绪。二阕用议论，情景交融，笔墨入化，有神无迹矣刘熙载《艺概》卷四；东坡《水龙吟》起云：“似花还似非花”，此句可作全词评语，盖不离不即也。

清黄苏《蓼园词选》

# 东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱，章质夫词，原唱而似和韵。才之不可强也如是。又：咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。

清王国维《人间词话》

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