朝代：宋作者：晏殊浏览量：3
译文
在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
逐句剖析
"绿杨芳草长亭路"：在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，
# 长亭路：送别的路。长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。《白帖》：“十里一长亭，五里一短亭。”长亭：古代驿路上建有供行人休息的亭子。
"年少抛人容易去"：年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。
# 年少抛人：人被年少所抛弃，言人由年少变为年老。
"楼头残梦五更钟"：楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，
# 五更钟：指思念人的时候。,残梦：未做完的梦。
"花底离情三月雨"：花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
# 三月雨：指思念人的时候。,离情：一作“离愁”。
"无情不似多情苦"：无情人哪里懂得多情的人的苦恼，
"一寸还成千万缕"：一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。
# 千万缕：千丝万缕。比喻离恨无穷。,还：已经。,一寸：指愁肠。
"天涯地角有穷时"：天涯地角再远也有穷尽终了那一天，
"只有相思无尽处"：只有那相思是没有尽头，永不停止。
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简介
《玉楼春·春恨》是北宋晏殊的词作。此词描写送别时的难舍之情与离别后无尽离愁，抒写人生离别相思之苦，寄托了作者对人生短促、聚散无常及盛筵后落寞的感慨。上片写春景春恨，“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”以“五更钟”“三月雨”点明怀人之时与景，“残梦”“离情”抒发怀人之情，情景交融，对仗精工。下片从“无情”写起，以反衬突出“多情”之苦，将抽象情感化为“千万缕”，末二句以“天涯地角”，极言相思无尽。全词感情真挚，情调凄切，抒情析理自然，展现出含蓄深沉的艺术特色。
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作者介绍
北宋文学家、政治家
晏殊（991～1055），北宋文学家、政治家。字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。真宗景德二年（1005年），以神童召试，赐同进士出身，官至翰林学士、右庶子。仁宗朝，累官至集贤殿大学士，同中书门下平章事，兼枢密使。后任河南府兼西京留守。卒谥元献。晏殊是宋代文学大家，与其子晏几道并称“二晏”，与欧阳修并称“晏欧”。晏殊的词继承了花间派的传统，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽。代表作品有《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《木兰花·池塘水绿风微暖》。著有《元献遗文》《珠玉词》《类要》等。
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背景
这首词为闺中人代言，述写相思之情，创作时间不详。据赵与时《宾退录》卷一引《诗眼》记载，晏叔原（晏几道）曾对蒲传正言：“先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。”传正以“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去”一句反问，指出其为“妇人语”。叔原辩解称“年少”指所欢之人，并借白居易“欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去”诗句佐证。但细察全词，“年少”确指所欢者，与白居易“欲留年少待富贵，富贵不来年少去”之意有别，晏叔原的辩解有失妥当。此词实为描写思妇闺怨之作，所用皆“妇人语”。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首送别词，闺怨词。此词以细腻笔触，勾勒出送别之际难舍难分的眷恋，以及离别后绵延不绝的愁绪，将人生离别相思之苦抒写得淋漓尽致。词人借由这满纸离情，倾吐着对生命短暂、聚散无常的喟叹，以及对繁华落尽、盛宴散场后孤寂心境的深刻体悟，字字句句皆蕴含着深沉的人生感慨。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情。“绿杨芳草长亭路”，描绘出绿柳依依、芳草萋萋的春日美景，本应是充满生机与欢乐的景象。然而，在此处却是送别之地，年少之人轻易离别，女子满心愁苦。乐景与哀情形成鲜明反差，强化了女子离别的哀伤。反语：“无情不似多情苦”，表面说无情的人不会像多情的人那般痛苦，实则是正话反说。词人本就多情，深受相思之苦，借此反语，更强烈地突出多情带来的烦恼，反托出“多情自古伤离别”的深沉感慨。对比：“无情不似多情苦”一句，将无情者与多情者进行对比。无情之人无相思烦恼，而多情之人却饱受离别相思折磨，两相对照，鲜明地凸显出词人因多情而承受的精神痛苦，深化了离情别绪的主题。比喻：“一寸还成千万缕”，把“一寸”芳心比作“千万缕”丝线。以丝线的纷繁复杂，形象生动地展现出词人心中相思愁绪的千头万绪、无穷无尽，使抽象的情感变得具体可感。夸张：“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，天涯地角已是极远之地，却言其有尽头，而相思之情却无穷无尽。通过极度夸张，突出了相思的浓烈与绵长，强化了情感表达，尽显离人相思的深沉与无奈。情景交融：上片“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”情景交融。“五更钟”“三月雨”是怀人之景，钟声惊残梦、雨打落春花；“残梦”“离愁”为怀人之情，景中含情、情因景显，将主人公的离愁别绪与孤寂怅惘，融入暮春五更的凄清场景中，浑然一体。白描：“绿杨芳草长亭路”运用白描。仅用“绿杨”“芳草”“长亭路”三个意象，简洁勾勒离别场景，无雕琢修饰。以草木青葱的明丽之景，暗含离别凄苦，通过简练画面传递出依依惜别之情。
3. 分段赏析
上片伊始，“绿杨芳草长亭路”一句，以春日之景开篇，勾勒出长亭古道、绿杨萋萋、芳草连天的画面，既点明了离别的地点与去路，又以乐景衬哀情，为全词定下了离愁别绪的基调。正是在这如画的春光中，年少游子与佳人执手相别，无边的春色反衬出离别的凄凉与不舍，为情感的抒发铺设了广阔而深远的背景。次句“年少抛人容易去”，笔锋一转，刻画了少年初时未解离情之苦，离别显得匆忙而轻易。然而，随着时光流转，那份轻易离去的决绝，化作了他心中难以言说的惋惜与追悔。“容易”二字，蕴含了少年对过往的深切反思，以及对逝去情感的持续寻觅，情感层次丰富而复杂。“楼头残梦五更钟，花底离情三月雨”两句，则是全词情感的高潮，将相思之苦、哀怨之切推向极致。残梦未醒，五更钟声敲碎心扉；细雨绵绵，花底离情更添凄凉。这两句不仅对仗工整，音韵和谐，更营造出一种幽咽婉转、缠绵悱恻的意境，让人仿佛能听见那轻歌低叹，感受到那份被抛弃的真情的无尽悲哀。暮春三月的细雨、五更的残梦、楼头离人花下的寂寞，所有的相思都被勾连成一片，缥缈而深远，无边无际。下片则以“无情不似多情苦，一寸还成千万缕”开篇，词人以白描手法，通过对比无情与多情，深刻表达了多情之苦。多情之苦，远非无情所能体会，即便试图解脱，那份深情也只会化作更多更深的情丝，缠绕心头，无法排遣。“一寸还成千万缕”，极言多情之深，一寸情思即可化作千万缕情丝，无尽的多情，便是无数情丝的交织。末两句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，词人以豪迈之笔，抒发了对相思之情的无尽感慨。世间万物皆有穷尽之时，唯有相思之情，如江河之水，滔滔不绝，永无休止。这无尽的相思，正是人间最真挚、最永恒的情感，值得人们永远歌颂与铭记。
4. 作品点评
《玉楼春·春恨》此词写闺怨，风格婉转流利。词中不事藻饰、不用典故，除首两句叙述外，其余几句或用比喻，或用反语、夸张，均以白描手法刻画思妇心理，将难以言表的相思之情自然呈现，取得了良好的艺术效果。
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作品评价
# 春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。
明李攀龙《草堂诗余隽》
# 言近指远者，善言也。“年少抛人”，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。
清黄苏《蓼园词选》
# 晏元献之“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”……婉转缠绵，深情一往，丽而有则，耐人寻味。
清陈廷焯《白雨斋诗话》卷五
# 夏闰庵谓后半阕惟极写“离愁”二字，若南宋人为之，必别出一意，断不如此直说。此等处正宜着眼。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 此首述相思之情。起句点春景，次句言人去。“楼头”两句，写人去后之境，凄楚不堪，而缀语亦精练无匹。下片，纯用白描，直抒胸臆，作意自后主词“一片芳心千万绪，人间没个安排处”来。但觉忠厚之至，而无丝毫怨怼。
近代唐圭璋《唐宋词简释》
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