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文章解析

fèng
凤
huáng
凰
tái
台
shàng
上
yì
忆
chuī
吹
xiāo
箫
·
·
xiāng
香
lěng
冷
jīn
金
ní
猊

朝代：宋作者：李清照浏览量：3
xiāng
香
lěng
冷
jīn
金
ní
猊
，
，
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fān
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。
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，
，
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念
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凝
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眸
。
。
níng
凝
móu
眸
chù
处
，
，
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jīn
今
yòu
又
tiān
添
，
，
yí
一
duàn
段
xīn
新
chóu
愁
。
。

译文

金狮香炉早已灰冷烟消，锦被翻乱像红色的波浪，起身后懒得把头发梳好。任凭梳妆匣积满灰尘，太阳爬上帘钩高照。最怕别离的苦痛，许多的事、想说又罢了。近日人消瘦，不是因为饮酒太多，也不是悲叹秋天到。算了，算了，这一次离去呵，哪怕《阳关》唱上千万遍，也难将他拴牢。想那离家的人已远去，寂寞的高楼，四周是一片烟雾笼罩。只有这楼前的流水呵，应该怜悯我，整日里注目细瞧。这注目凝视的地方呵，从今后又增添了，一段新的烦恼。

逐句剖析

"香冷金猊"：金狮香炉早已灰冷烟消，

# 金猊：狮形铜香炉。

"被翻红浪"：锦被翻乱像红色的波浪，

# 红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。

"起来慵自梳头"：起身后懒得把头发梳好。

# 慵：懒。

"任宝奁尘满"：任凭梳妆匣积满灰尘，

# 宝奁：华贵的梳妆镜匣。

"日上帘钩"：太阳爬上帘钩高照。

"生怕离怀别苦"：最怕别离的苦痛，

"多少事、"：许多的事、

"欲说还休"：想说又罢了。

"新来瘦"：近日人消瘦，

"非干病酒"：不是因为饮酒太多，

# 干：关涉。

"不是悲秋"：也不是悲叹秋天到。

"休休"：算了，算了，

"这回去也"：这一次离去呵，

"千万遍阳关"：哪怕《阳关》唱上千万遍，

# 阳关：语出《阳关三叠》。王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为唐宋时的送别之曲。此处泛指离歌。

"也则难留"：也难将他拴牢。

# 也则：依旧。

"念武陵人远"：想那离家的人已远去，

# 武陵人远：沈祖棻《宋词赏析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋词、元曲中有两个含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的渔夫故事；一是指刘义庆《幽明录》中的刘、阮故事。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”

"烟锁秦楼"：寂寞的高楼，四周是一片烟雾笼罩。

# 烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼，即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫萧史乘凤飞升之前的住所。冯延巳《南乡子》词“烟锁秦楼无限事。”

"惟有楼前流水"：只有这楼前的流水呵，

"应念我、"：应该怜悯我，

"终日凝眸"：整日里注目细瞧。

# 眸：指瞳神。《说文》：“目童（瞳）子也。”指眼珠。《景岳全书》卷二十七引龙木禅师语曰：“……人有双眸，如天之有两曜，乃一身之至宝，聚五脏之精华。”

"凝眸处"：这注目凝视的地方呵，

"从今又添"：从今后又增添了，

"一段新愁"：一段新的烦恼。

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简介

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代词人李清照一首抒写离愁别苦的词作。上阕以“香冷金猊，被翻红浪”对偶句起笔，通过五重“慵”字细节（懒焚香、不叠被等），层层展现女子因“生怕离怀别苦”而意兴阑珊的状态，“欲说还休”“新来瘦”等句凸显其矛盾心理与独特离愁。下阕以“休休”转折，用“武陵人远”“烟锁秦楼”双典，借仙凡对比写婚姻疏离与困守之悲。结尾顶真格以流水为证，构建“凝眸添愁”的情感闭环。全词以女性视角突破传统闺怨范式，借物象、典故等载体，将离愁升华为对封建婚姻中个体孤独的生命观照，笔触细腻，抒情深婉，堪称“情语”巅峰。
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作者介绍

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

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背景

《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是李清照随赵明诚屏居青州期间所作，具体创作背景与夫妻离别之情密切相关。自大观元年（1107）起，李清照与赵明诚因党争牵连归隐青州，共度十余年闲居岁月。然赵明诚复仕时间史载模糊，据陈祖美《李清照简明年表》推测，约在重和元年（1118）至宣和二年（1120）间，赵明诚或曾短暂外任，致夫妻分离，李清照独居青州。此间赵明诚或有蓄妾之举，情感疏离的隐忧与离别之苦交织，成为此词“欲说还休”的愁绪底色。刘忆萱《李清照诗词选注》则进一步将词作系于宣和三年（1121）赵明诚赴任莱州时，认为李清照以“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”等句婉曲道出对丈夫远行的不舍与婚姻危机的隐痛。全词借物寄情，以“香冷金猊”“被翻红浪”等慵懒闺景，暗写孤寂心绪，折射出北宋末年士人家庭中女性在男性宦游传统下的无奈与深情，深刻展现了李清照早期词作中细腻幽微的情感张力。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首抒写离愁别苦的词，表达了女子对丈夫远行的不舍、对婚姻危机的隐痛，以及士人家庭中女性在男性宦游传统下独守空闺的无奈与深情。

2. 写作手法

对偶：“香冷金猊，被翻红浪。”金狮香炉早已灰冷烟消，锦被翻乱像红色的波浪，给人以冷漠凄清的感觉。

3. 分段赏析

上阕以“香冷金猊，被翻红浪“对偶句起笔，冷寂的狮形铜炉中残香袅袅，锦被胡乱堆陈如红色波浪翻卷，两个意象以工整的对仗传递出冷漠凄清的氛围。金炉香冷是词人特定心境的外化——心灰意冷故视炉烟为冷；锦被乱陈则见其无心整理的倦怠，三句工炼沉稳，在舒缓音节中暗藏低沉掩抑的情绪流动。“起来慵自梳头“继而勾勒人物神态，“慵“字如引线穿珠，串联起五重生活细节：炉中香消不续，一慵；锦被乱陈不叠，二慵；髻鬟蓬松不梳，三慵；宝奁蒙尘不拭，四慵；日上帘钩不觉，五慵。“任“字贯穿其间，将慵态推向极致，看似琐碎的闺阁图景，实为层层剥露愁绪的心理切片——非不能为，实不愿为，因心灰意冷而意兴阑珊。此“慵“字堪称词眼，以肢体的倦怠映射心灵的疲惫，让读者从人物外在的颓唐中窥见内心翻涌的愁云。“生怕离怀别苦“始切题旨，却以“欲说还休“宕开笔势。万千愁绪本待向丈夫倾诉，话到唇边却吞咽回心——深知离愁只会徒增对方烦忧，宁可独自咀嚼痛苦，这般委曲求全的痴念，恰是封建女性情感表达的典型困境。“新来瘦“三句以否定句式奇峰突起，断然排除“病酒““悲秋“等文人惯常归因，将消瘦缘由锚定为难以言说的离愁，如剥茧抽丝般将个体情感从类型化的悲情中剥离，凸显女性特有的细腻创伤。下阕以“休休“二字断冰切玉，完成从别前到别后的时空跳跃，略去饯行的缠绵与离别的涕泗，以“千万遍《阳关》难留“的决绝，道尽人力难抗离别的无奈。“念武陵人远，烟锁秦楼“双典合用，既以刘晨阮肇入桃源不复返的典故，喻丈夫离去后音书渺茫；又反用萧史弄玉乘凤仙去的传说，自比困守空楼的凡妇——仙凡对举间，既藏婚姻疏离的隐忧，更显尘世女子被命运禁锢的悲凉。“烟锁“二字尤具张力，既写楼外雾气迷蒙，更喻内心阴霾不散，将现实困境幻化为具象的精神桎梏。结尾以顶真格构建情感闭环：“楼前流水“承接“秦楼“空间，“终日凝眸“呼应“念“字情痴，流水本无知无情，词人却以“应念我“强赋予感知，此等痴语恰见深情。“凝眸处，从今又添，一段新愁“尤具时空穿透力——今日望眼欲穿之愁未散，已预见明日山长水远之愁又生，愁绪如流水般循环增殖，永无尽期。全词以“慵“字蓄势，于肢体的懈怠中积蓄情感势能；以“痴“字收束，在对流水的虚妄期许中迸发绝望深情。物象、典故、音律皆成愁思载体，而女性视角的独特切入，更使传统闺怨突破“为赋新词强说愁“的窠臼，升华为对封建婚姻中个体孤独的生命叩问。当“烟锁秦楼“的意象最终定格，我们看见的不仅是一位倚楼守望的女性身影，更是整个宋词史上，被时代迷雾笼罩却始终凝视着爱与自由的灵魂剪影。

4. 作品点评

本词以细腻笔触抒写惜别的深婉情致与刻骨铭心的思念，上片聚焦离别前的心理凝视，下片展开别后的时空想象，通篇如工笔长卷，在细节皴染中见深情。结拍三句以顶真格构建情感的莫比乌斯环：”楼前流水”承接”秦楼”空间，”终日凝眸”坐实”念”字痴情，流水本是无情之物，词人却强赋其”应念我”的知觉，此等痴语正见深情之极致。正如汤显祖评《牡丹亭》”情至起生死”，此处以无理之语写至情之思，让流水成为痴情的见证者——它既倒映着主人公终日倚楼的身影，更承载着她无人诉说的心事。”凝眸处，从今又添，一段新愁”以时间的延展性深化愁思的重量：今日之愁尚未消解，明日之愁已在孕育，愁绪如流水般绵绵不绝，形成永恒的情感闭环。沈际飞”阿阁洞房，立变为离亭别墅”之评，道破了这种从温馨到孤寂的瞬间转换，堪称千古知音。全词最动人处，在于对女性心理的纤毫毕现的刻画：从离别前的隐忍克制，到别后的痴望沉迷，再到对愁绪永劫的预知，层层递进地展现了封建语境下女性的情感张力。这种将个体离愁升华为生命体验的书写，突破了传统闺怨词的套路化抒情，在”慵””痴””愁”的递进中，完成了对女性精神困境的深度观照。

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作品评价

# “欲说还休”与“怕伤郎、又还休道”同意。端的为著甚的？

明杨慎《草堂诗馀》卷四

# 出自然，无一字不佳。

明茅映《词的》卷四

# （眉批）非病酒，不悲秋，都为苦别瘦。又：水无情于人，人却有情于水。（评语）写出一腔临别心神。而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。

明李攀龙《草堂诗馀隽》卷二

# 懒说出，妙。瘦为甚的，尤妙。“千万遍”，痛甚。转转折折，忤合万状。清风朗月，陡化为楚雨巫云；阿阁洞房，立变成离亭别墅。至文也。

明沈际飞《草堂诗馀正集》卷三

# 宛转见离情别意，思致巧成。

明李廷机《草堂诗馀评林》卷三

# 满楮情至语，岂是口头禅。

明陆云龙《词菁》卷二

# 亦是林下风，亦是闺中秀。

明徐士俊《古今词统》卷十二

# 雨洗梨花，泪痕有在；风吹柳絮，愁思成团。易安此词颇似之。

明竹溪主人《风韵情词》卷五

# 清照原阕，独此作有元曲意。阮亭（王士祯）此和不但与古人合缝无痕，殆戛戛上之。清照而在，当悲暮年颓唐矣。

清邹袛谟《倚声初集》卷十六

# 张祖望曰“词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳语、隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。”古词中如……“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴语也……此类甚多，略拈出一二……”

清王又华《古今词论》节录《〈掞天词〉序》

# 此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。笔致绝佳，馀韵尤胜。

清陈廷焯《云韶集》卷十

# “千万遍”，痛甚。

明潘游龙《古今诗余醉》卷八

# “惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”痴语也。如巧匠运斤，毫无痕迹。

清张祖望《古今词论引》

# 此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

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