朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
译文
晚日寒鸦，一片伤心景色。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔情境。如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，又一次登上了小红楼，明明知道乱山无数，遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
逐句剖析
"晚日寒鸦一片愁"：晚日寒鸦，一片伤心景色。
# 晚日：夕阳。唐刘长卿《行营酬吕侍御》诗：“晚日归千骑，秋风合五兵。”
"柳塘新绿却温柔"：只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔情境。
# 新绿：初春草木显现的嫩绿色。唐白居易《长安早春旅怀》诗：“风吹新绿草牙拆，雨洒轻黄柳条湿。”
"若教眼底无离恨"：如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，
# 眼底：眼中，眼睛跟前。五代齐己《寄双泉大师兄》诗：“清泉流眼底，白道倚岩棱。”,教：使，令。
"不信人间有白头"：根本不会相信这世上真会有一夜白头的事。
# 白头：犹白发。形容年老。《战国策·韩策三》：“中国白头游敖之士，皆积智欲离 秦韩之交。”
"肠已断"：离肠寸断，
"泪难收"：泪流难收。
"相思重上小红楼"：怀着相思之情，又一次登上了小红楼，
"情知已被山遮断"：明明知道乱山无数，
# 情知：明知。唐骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》诗：“情知唾井终无理，情知覆水也难收，不复下山能借问，更向卢家字莫愁。”
"频倚阑干不自由"：遮断了远方的天空，可还是不由自主地靠在栏杆上，频频凝望。
# 阑干：栏杆。阑。同“栏”。
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简介
《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》是南宋词人辛弃疾创作的一首词。词之上阕，词人巧妙借景抒情，以哀景与乐景交织，一正一反，细腻勾勒出主人公内心的愁绪波澜。转至下阕，则直接铺陈女子因意中人远离而生的种种苦楚，其深情思念已深陷心牢，无法自拔。此作堪称辛弃疾婉约词风的典范，深刻描绘离恨之情，虽用语平实无华，却情感真挚深切，动人心弦。
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作者介绍
南宋将领，豪放派代表词人
辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。
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背景
在淳熙八年（1181）的寒冷冬日，辛弃疾因遭弹劾而被迫退隐至上饶的带湖之畔。词题标注为“代人赋”，意味着在一次集会中，有友人因不擅长诗词创作，特此恳请辛弃疾代为捉刀。依据词中所描绘的内容来看，此词更贴切地可命名为“春日乡居即景”或“乡间日常所感”，确为词人寓居带湖期间的心血之作。
随着时间的推移，辛弃疾在退隐生活中对农村的观察愈发深入，对田园生活的热爱也日益浓厚。他逐渐适应了乡间的宁静淡泊，仿佛自己已成为了那片淳朴土地上的一员，与此同时，城市的喧嚣与官场的纷扰在他心中愈发显得格格不入。正是在这样的心境转变下，词人挥毫泼墨，创作出了这首深刻反映其归隐生活感悟的词作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首描写女子相思之苦的词，更是一首反映词人对城市生活与官场纷扰厌倦、对乡村生活热爱与向往的抒情诗篇。词人通过描写女子的相思之苦，表达了自己对城市生活与官场纷扰的厌倦，以及对乡村生活的热爱与向往。
2. 写作手法
借景抒情：词的上片从写景入笔，通过描绘哀景（如“晚日寒鸦”）和乐景（如“柳塘新绿”）的交织，烘托出主人公内心的愁思。这种写法既展现了词人高超的艺术技巧，也深刻反映了主人公因意中人离去而陷入的深深思念与悲伤。词人运用自然景物来抒发情感，使得情感表达更加含蓄而深沉。对比：词中运用了对比手法来增强情感表达。例如，“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花”两句，将城里愁风畏雨的桃李与乡间溪头迎春开放的荠菜花相对照，借以表达词人解官归居后鄙弃城市官场、热爱田园生活的感情。这种对比手法使得情感表达更加鲜明而强烈。白描：词人在描写女子因意中人不在身边而表现的种种痛苦时，运用了白描手法，直接而简洁地勾勒出女子的形象和情感状态。同时，词人又通过细腻的笔触，将女子的相思之苦描绘得淋漓尽致，如“肠已断，泪难收”等句，直接抒发了主人公内心的极度悲伤与无法抑制的泪水。这种白描与细腻刻画相结合的手法，使得人物形象更加鲜明、情感表达更加真挚。寓情于景：词人通过寓情于物的手法，将自己的情感寄托于自然景物和人物形象之中。例如，词人将女子的相思之苦与春天的自然景物相结合，通过描写春天的生机与活力来反衬女子的孤独与悲伤。同时，词人也将自己对城市生活与官场纷扰的厌倦、对乡村生活的热爱与向往寄托于词中景物和人物形象之中，使得情感表达更加含蓄而深远。
3. 分段赏析
“晚日寒鸦”，此乃目送那人离去后，眼中所映之景。“晚日”余晖，将天际染成一片绚烂，长亭古道、目力所及之处，皆被这抹红晕笼罩，此乃空间之境。而夕阳渐黯，夜幕悄然降临，此乃时间之迁。那人，就在这时空交织的画卷中，渐行渐远，直至消失于视线之外。“寒鸦”于“晚日”时分，本应寻枝而栖，或许正绕树啼鸣。然而，那人，此刻却形单影只，不知走向何方，又将在何处安身？正因如此，那本无情之“晚日”与“寒鸦”，在女主人公的眼中，竟也染上了“愁”的色彩。此词，抒写别愁离恨，“愁”与“恨”，贯穿全篇。按常理，接下来应继续铺陈愁绪，但作者却独辟蹊径，以清新之笔，勾勒出一幅春意盎然之景：“柳塘新绿却温柔。”引领读者步入春意萌动、情愫暗生的温柔之境。“柳塘”二字，让人联想到塘畔垂柳依依；然季节如何，却无从知晓。若结合前文“寒鸦”，或可推测时值寒冬，柳叶凋零，塘水冰封，景象萧瑟。然而，诗人却以“新绿”点睛，瞬间唤醒了春天：柳丝轻拂，春波荡漾，已令人心旷神怡；更添“温柔”二字，不仅描绘了初春之水的温润，更流露出抒情主人公内心的细腻情感。这情感，微妙而深邃，令人回味无穷。那塘春水，倒映着天光云影、垂柳依依，又浮游着对对水禽。女主人公目睹此景，心中涌起“温柔”之感，仿佛回到了与意中人欢聚的时光。“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，乃送别之后，相继映入眼帘之景。不难想象，此时正值初春，乍暖还寒。前者因离别而显得凄凉，“日”而“晚”，“鸦”而“寒”，心中满是愁绪。后者则因回忆与展望而充满生机，春光明媚，春意盎然，心中满是温柔。此词开篇之妙，堪称“工于发端”。开头两句，两种景象、两种感受、两种情感交织，展现了抒情主人公复杂的心理活动，使其形象跃然纸上。因此，后续文字，皆从其肺腑中流淌而出。“柳塘新绿”，春光明媚，若能与意中人如鸳鸯般双宿双飞，永不分离，青春便得以永驻。然而，现实却是，意中人在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之际，踏上了远行的路。若借用古诗“相思令人老”，恰能形容此时的心境。但文学贵在创新，“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句，便是作者匠心独运之处，心绪低回，笔致摇曳。“无离恨”乃假设，“不白头”乃假设成真后的期许。然假设未能实现，“白头”已成定局。因此，下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开篇，尽情抒发，毫无保留。当情感如洪水般汹涌澎湃时，含蓄已无必要。“肠已断，泪难收，相思重上小红楼。”离愁别绪，肝肠寸断，泪流满面。怀着相思之情，再次登上小红楼。美人送别意中人后，一次次登楼远眺。起初尚能望见其影，后来只见“晚日寒鸦”，人影已杳。然而，因相思之深，即便望不见人影，仍要登楼远望，故有“相思重上小红楼”之句。此句之妙，在于一个“重”字。女主人公送别意中人后，一次次登楼远眺。起初尚能望见其影，后来只见“晚日寒鸦”，人影已无。然而，因相思之切，即便望不见人影，仍要登楼远望，故有“重上”之举。“情知已被山遮断，频倚阑干不自由。”明知乱山无数，遮断了远方的视线，却仍不由自主地倚栏远望。词的最后一句，更显美人痴情。她知道，视线已被青山阻隔，已看不见心上人，但思念之情让她无法自控，一次次倚栏远望。欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人渐行渐远，女主人公不忍远望。而辛词则写行人已在山外，女主人公却频频倚栏远望，无法自拔。二者表现不同个性、不同心态，各具魅力。
4. 作品点评
辛弃疾所作的《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》，虽从文本呈现来看，似是以“代人赋”之笔触创作，实则词人是在借词抒怀，倾诉自己壮志难酬的郁结。在中华古典诗词的璀璨星河中，素有以香草美人暗喻高远理想的创作传统。此词表面描绘美人相思之苦，实则深藏词人辛弃疾难以实现的政治抱负与理想。《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》在艺术风格上尽显独特，身为豪放派词坛巨擘的辛弃疾，竟在此词中展现出细腻婉约、柔美动人的另一面。
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作品评价
# 情真景真，与空中语自别。
清许昂霄《词综偶评》
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