朝代：宋作者：蒋捷浏览量：3
译文
细雨如丝，轻轻拂过杨柳枝。朦胧的春意就藏匿在那烟雨迷蒙之中。闺楼太小，藏不下满腔的愁绪。它几度随风飘散，去寻找归家的船。上天怜悯客中游子故乡遥远。便借这满园的花朵来排遣愁闷。红艳的海棠花，紧挨着绿色的栏杆。刚刚卷起朱红的窗帘、却又迎面扑来一阵傍晚的凉风。
逐句剖析
"丝丝杨柳丝丝雨"：细雨如丝，轻轻拂过杨柳枝。
# 丝丝：柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。喻指丝丝愁绪。
"春在溟濛处"：朦胧的春意就藏匿在那烟雨迷蒙之中。
# 溟濛：指黑暗模糊，泛指春雨弥漫。
"楼儿忒小不藏愁"：闺楼太小，藏不下满腔的愁绪。
# 藏：隐忍、按捺已久。,忒：太，过甚。
"几度和云飞去、"：它几度随风飘散，
"觅归舟"：去寻找归家的船。
"天怜客子乡关远"：上天怜悯客中游子故乡遥远。
# 乡关：家乡。,客子：指思妇远在异乡的丈夫。
"借与花消遣"：便借这满园的花朵来排遣愁闷。
# 消遣：消解、排遣愁闷。
"海棠红近绿阑干"：红艳的海棠花，紧挨着绿色的栏杆。
# 阑干：本指栏杆，这里是借指海棠花红绿相映、纵横交错。
"才卷朱帘却又、"：刚刚卷起朱红的窗帘、
"晚风寒"：却又迎面扑来一阵傍晚的凉风。
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简介
《虞美人·梳楼》是南宋词人蒋捷的作品，以羁旅思乡为主题，生动勾勒出漂泊游子的凄迷心境。上阕主要铺陈景物描写，勾勒出一幅朦胧缥缈的春日景象；下阕则直抒胸臆，道出了游子漂泊在外的孤寂情怀和深切的思归之意。整首词语言清新淡雅，不刻意雕琢辞藻，也不浓墨重彩地渲染，却能以平实自然的语言打动人心。词中句句朴实无华却意境深远，将游子内心的万千感慨巧妙地融入春日景色的描绘之中，营造出一种迷离而又深沉的艺术境界。
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作者介绍
宋元间词人
蒋捷（1245？～1305？），宋元间词人。字胜欲，号竹山，世称竹山先生，阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳进士，宋亡后隐居不仕。蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词风多样，既有效法苏轼、辛弃疾豪放一派，也有承袭周邦彦、姜夔乃至李清照遗风者，整体风格以悲慨清峻、萧寥疏爽为主。其造语奇巧之作，在宋代词坛独标一格。作品题材广泛，有抒写亡国之痛、身世之感、日常生活等内容。代表作品有《女冠子·元夕》《贺新郎·兵后寓吴》《虞美人·听雨》《昭君怨·卖花人》《贺新郎·梦冷黄金屋》等。著有《竹山词》。
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背景
关于《虞美人·梳楼》的具体创作年月，如今已难以考据。回溯历史，咸淳三年（1267年），元朝铁骑挥戈南下，南宋王朝自此走向覆灭。在宋元鼎革的动荡岁月里，无数词人亲历家国破碎的剧痛，他们以笔为刃，将国破家亡的悲怆，悉数倾注于词作之中。蒋捷便是其中的典型代表，他以词作承载黍离之悲，借词章抒发山河易主的喟叹，用细腻笔触描绘个人命运的跌宕起伏。而《虞美人・梳楼》正是其在这一特殊历史时期创作的经典之作，字里行间流淌着时代的血泪与个人的深沉思索，堪称宋元易代之际文人情感表达的缩影。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首表达客居思乡之情的词。描绘了丝丝杨柳在丝丝细雨中，春景在溟濛雨雾里，词人独在小楼，愁绪难藏，多次随云去寻觅归舟的画面。体现了客居他乡的词人对家乡的深切思念。借上天借花消遣，却又遇晚风寒，表达了客居的孤寂与无奈，营造出一种忧伤的氛围。
2. 写作手法
借景抒情：“丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处”，通过描绘春雨中的杨柳和溟濛的春景，营造出朦胧、惆怅的氛围，烘托出词人的思乡之情。“海棠红近绿阑干”，以海棠的艳丽色彩，反衬词人内心的孤寂，乐景衬哀情。叠字：“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟濛处。”“丝丝”二字，生动形象地描绘出了杨柳细长柔软、随风摇曳的姿态，同时也细腻地写出了春雨如丝、轻柔细密的特点。让读者仿佛能看到如丝的杨柳在微风中轻轻摆动，细密的春雨如牛毛、如花针般飘落的画面，营造出一种迷离、朦胧的氛围。叠字的使用不仅是对景物的细致刻画，更有助于烘托词人的情感。“丝丝”杨柳和春雨，给人一种绵长、悠远的感觉，暗示了词人愁绪的连绵不绝。这种愁绪如同这如丝的杨柳和春雨一样，挥之不去，萦绕在心头。同时，这种轻柔、细密的景象也与词人内心细腻、深沉的情感相契合，进一步强化了羁旅他乡的孤寂和惆怅之情。
3. 分段赏析
《虞美人・梳楼》上片开篇，蒋捷以画家般的笔触绘就江南烟雨图卷。近处，杨柳垂丝袅袅，在细雨中轻摆，仿若美人舞动的柔臂；远处，雨雾氤氲，天地间一片朦胧，似被轻纱笼罩。一近一远，一细致勾勒一简笔皴染，江南春雨的温润与朦胧跃然纸上。“丝丝”叠词的运用堪称精妙，既细腻呈现柳枝随风摇曳的婀娜之态，又鲜活摹写春雨连绵不绝的情状，更将倚栏者心中千丝万缕的愁绪悄然融入其中。此叠词虽重复，却无赘余之感，反而通过韵律的回环，增添了词句的节奏感，读来朗朗上口，余韵悠长。“楼儿忒小不藏愁”一句，笔锋陡然一转，从景入情，将抽象愁绪具象化。在诗词的愁情书写中，李煜以“一江春水”喻愁之绵长，李清照借“舴艋舟”写愁之沉重，皆为千古名句。而蒋捷另辟蹊径，以楼宇狭小难容愁绪为喻，同样将无形之愁化为可感之态。一个“藏”字，道尽词人对愁思的压抑与克制，然而愁绪如潮水汹涌，终破楼而出，“几度和云飞去觅归舟”。“几度”一词反复强调，淋漓尽致展现词人对归乡的执着期盼，可惜幻想终成泡影，徒留更深的怅惘与哀愁，使羁旅思乡之情愈发深沉浓郁。词至下阕，蒋捷以“天怜客子乡关远，借与花消遣”剖白心迹，在归乡不得的怅惘中，借虚拟的“天怜”之态，将漂泊天涯的羁旅愁思推至更深层次。然而，这份怜悯终究未能换来归舟，仅以繁花暂解忧愁。一个“借”字举重若轻，道尽客居异乡的无奈——花非己有，消遣愁绪也不过是权宜之计。“怜”与“借”两字相扣，似自怨自艾，又似强作宽慰，将独在异乡的孤苦，以及思乡难归的复杂心绪，婉转藏于字里行间。“海棠红近绿阑干”两句，紧承“花消遣”，化用韩偓诗意，却另辟新意。雨中海棠红绿相映，娇艳欲滴，正如郑谷笔下“秾丽最宜新著雨”，亦似范纯仁所咏“濯雨正疑宫锦烂”。本欲借花解忧，入目却是盛放的海棠，这本应赏心悦目的景致，反而勾起词人韶华易逝、久滞异乡的伤感。蒋捷深谙“以乐景写哀”之妙，海棠愈艳，愁思愈深，恰似苏轼笔下“雨中有泪亦凄惨”的悲戚。更兼卷帘之际，寒风吹拂，这份凄凉之感愈发浓烈。全词以此作结，含蓄悠远，余韵袅袅，将未尽之愁绪留给读者细细品味。
4. 作品点评
蒋捷在《虞美人·梳楼》中摒弃雕琢堆砌，以质朴自然之笔，将漂泊羁旅的愁思娓娓道来，最终凝结成一首哀婉动人的思乡词篇。词中撷取的意象——随风轻扬的杨柳、如烟似雾的细雨、狭小的楼阁、娇艳的海棠与碧绿的栏杆，皆是自然界中清丽柔美的景致。然而，在词人笔下，这些景物不再是单纯的赏心悦目的画面，而是浸润着浓厚的愁绪。它们相互交织，勾勒出一幅朦胧而凄清的图景，将游子内心深处的孤寂与思乡之情，含蓄却又深刻地传递出来，尽显婉约词的独特韵味。
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作品评价
# “心字小，难著许多愁”，不如“楼儿”句更奇。
明文学家卓人月《古今词统》卷七
# 蒋竹山《虞美人》云：“丝丝杨柳丝丝雨。……晚风寒。”亦工整，亦圆脆。
清文学家李佳《左庵词话》卷下
# “楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟”，较“天际识归舟”更进一层。
清词人况周颐《蕙风词话》续编卷一
# 此女子伤春念远之词。不仅语言爽利，形象鲜明，立意犹觉有新奇处。上片不写愁多而写楼小竟藏愁不住，不写凭栏眺远而写愁魂寻觅，皆新颖而警峭。下片写春花而曰“天怜”而特意借与，不知此花非但难遣愁闷．反添离恨。意绪慵懒，强打精神卷起珠帘，帘外却已是黄昏了。新颖的构思、奇特的想象不仅充分表现了伤春之情，格调也觉轻灵有趣。
现代学者姚小鸥
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