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文章解析

xíng
行
xiāng
香
zǐ
子
·
·
zhōu
舟
sù
宿
lán
兰
wān
湾

朝代：宋作者：蒋捷浏览量：2
hóng
红
liǎo
了
yīng
樱
táo
桃
。
。
lǜ
绿
liǎo
了
bā
芭
jiāo
蕉
。
。
sòng
送
chūn
春
guī
归
、
kè
客
shàng
尚
péng
蓬
piāo
飘
。
。
zuó
昨
xiāo
宵
gǔ
谷
shuǐ
水
，
，
jīn
今
yè
夜
lán
兰
gāo
皋
。
。
nài
奈
yún
云
róng
溶
róng
溶
，
，
fēng
风
dàn
淡
dàn
淡
，
，
yǔ
雨
xiāo
潇
xiāo
潇
。
。
yín
银
zì
字
shēng
笙
tiáo
调
。
。
xīn
心
zì
字
xiāng
香
shāo
烧
。
。
liào
料
fāng
芳
cóng
悰
、
zhà
乍
zhěng
整
hái
还
diāo
凋
。
。
dài
待
jiāng
将
chūn
春
hèn
恨
，
，
dōu
都
fù
付
chūn
春
cháo
潮
。
。
guò
过
yǎo
窈
niáng
娘
dī
堤
。
。
qiū
秋
niáng
娘
dù
渡
，
，
tài
泰
niáng
娘
qiáo
桥
。
。

译文

樱桃才红熟。芭蕉又绿了。春天已去、人还未归。昨晚还在生长谷物的水边，今晚已到生长兰草的涯岸。只是天气阴晴不定，风雨萧瑟，让人惆怅顿生。归家后定要时时焚香弹笙。家中亲人是否在急急盼我归去。这样翻来覆去的想着、心中的离愁别恨越酿越浓。只想借一江春水，把这满腔愁绪冲淡、流走。渡过那窈娘堤。秋娘渡，泰娘桥就归家。

逐句剖析

"红了樱桃"：樱桃才红熟。

"绿了芭蕉"：芭蕉又绿了。

"送春归、"：春天已去、

"客尚蓬飘"：人还未归。

# 蓬飘：即飘蓬，谓客子行踪如蓬草之漂泊无定。

"昨宵谷水"：昨晚还在生长谷物的水边，

# 谷水：非指河南洛阳或安徽砀山之谷水，与下句兰皋对用，似当解作生长谷物之水边近是。

"今夜兰皋"：今晚已到生长兰草的涯岸。

# 兰皋：生长兰草的涯岸。

"奈云溶溶"：只是天气阴晴不定，

# 溶溶：云盛貌。

"风淡淡"：风雨萧瑟，

"雨潇潇"：让人惆怅顿生。

"银字笙调"：归家后定要时时焚香弹笙。

# 调：调弄乐器。,银字笙：乐器名。

"心字香烧"：家中亲人是否在急急盼我归去。

# 心字香：亦为当时名品。其制作过程就是在一个干净密闭的容器中，用白茉莉的花骨朵与沉香木薄片层叠摆放，相互熏染，花骨朵每日一换，直到茉莉花期结束。如此熏制出来的沉香木薄片，就是所谓的“心字香”了。

"料芳悰、"：这样翻来覆去的想着、

# 悰：一作踪。心情、情绪。

"乍整还凋"：心中的离愁别恨越酿越浓。

"待将春恨"：只想借一江春水，

"都付春潮"：把这满腔愁绪冲淡、流走。

"过窈娘堤"：渡过那窈娘堤。

"秋娘渡"：秋娘渡，

"泰娘桥"：泰娘桥就归家。

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简介

《行香子·舟宿兰湾》是南宋词人蒋捷的词作，此词创作于漂泊羁旅途中，以真挚笔触抒发深切的思乡怀亲之情。上片铺陈旅途的艰辛困顿，下片倾诉漂泊中的相思愁绪。全词以细腻入微的笔触，勾勒出大自然的绮丽景致，生动展现季节更迭的微妙变化。词人巧妙借景抒情，将游子对故乡的眷恋、对时光飞逝的慨叹，融入字里行间。词中巧妙化用丰富意象，使作品意境深邃悠远，余韵绵长不绝，令人读来情思缱绻，回味无穷。
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作者介绍

宋元间词人

蒋捷（1245？～1305？），宋元间词人。字胜欲，号竹山，世称竹山先生，阳羡（今江苏宜兴）人。咸淳进士，宋亡后隐居不仕。蒋捷与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词风多样，既有效法苏轼、辛弃疾豪放一派，也有承袭周邦彦、姜夔乃至李清照遗风者，整体风格以悲慨清峻、萧寥疏爽为主。其造语奇巧之作，在宋代词坛独标一格。作品题材广泛，有抒写亡国之痛、身世之感、日常生活等内容。代表作品有《女冠子·元夕》《贺新郎·兵后寓吴》《虞美人·听雨》《昭君怨·卖花人》《贺新郎·梦冷黄金屋》等。著有《竹山词》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首羁旅行役词。作者刻画了旅途的艰辛以及对往昔生活的追忆，抒发了因漂泊产生的孤独寂寞和对家人的深切思念，流露出对时光流逝、人生无常的感慨。

2. 写作手法

借景抒情：“红了樱桃，绿了芭蕉”，选取樱桃泛红、芭蕉葱绿这两种极具季节特征的景物，以鲜明的色彩对比勾勒出春末夏初的时节变换。这看似单纯的景物描写，实则暗含时光飞逝之意，樱桃与芭蕉的生长变化，恰似匆匆流逝的岁月，词人借此传达出对光阴易逝的感慨。“送春归，客尚蓬飘”，春去的自然现象与自身漂泊无依的处境相互映照，春归而人未归，更添一份孤寂与惆怅，将漂泊在外的游子心境展露无遗。

3. 分段赏析

词的上片以细腻笔触铺陈旅途的艰辛困顿。开篇“红了樱桃。绿了芭蕉。”，撷取春末夏初极具代表性的景物，樱桃的嫣红与芭蕉的葱绿相映成趣，既点明季节更迭，又暗含时光飞逝、岁月无情之意。“送春归、客尚蓬飘。”紧承前句，笔锋一转，在春去的怅惘中，发出人未归乡的深沉慨叹。“昨宵谷水，今夜兰皋。”进一步坐实“蓬飘”之态，“昨宵”与“今夜”的时间递进，“谷水”到“兰皋”的地点转换，生动勾勒出词人辗转流离、居无定所的漂泊轨迹。而“奈”字领起的“云溶溶，风淡淡，雨潇潇。”三组叠字，如珠落玉盘般依次展开，将阴晴难测、风雨萧瑟的旅途天气娓娓道来，倍增漂泊途中的艰难苦涩。词的下片则浓墨重彩地抒发旅途之中的深切乡思。“银字”二句，既是对往昔温馨家居生活的深情追忆，也是对未来安定生活的殷切憧憬。漂泊如风中飞蓬的词人，对焚香调笙的闲适日子怀有超乎寻常的渴望，而这种期待，亦与家人的思念遥相呼应。“料芳悰、乍整还凋”别出心裁，以客代主，从对方视角出发，细腻描摹家人盼归时乍喜还忧的复杂心绪。这般反复思量，离愁别绪愈发浓烈。无奈之下，漂泊于江上的词人只能寄希望于“都付春潮”，试图借滔滔江水将满腹“春恨”尽数带走，这既是触景生情的无奈之举，也是寻求慰藉的情感宣泄。结句连用三个充满柔婉韵味的水上地名，与上片“客尚蓬飘”遥相呼应，既展现出词人归心似箭却又漂泊不止的矛盾心境，也隐隐透露出思乡情切背后的特殊心理寄托。

4. 作品点评

这首词与《一剪梅·舟过吴江》在内容上高度相似，诸如“红了樱桃。绿了芭蕉。”“银字笙调。心字香烧。”“秋娘渡，泰娘桥。”等经典意象，均从《一剪梅·舟过吴江》中直接取用。然而，同样的词句在不同语境下，却呈现出截然不同的艺术效果。以“红了樱桃。绿了芭蕉。”为例，在《一剪梅·舟过吴江》中作为收束之笔，此句凝聚全篇情感，将时光流逝、游子思乡的复杂心绪熔铸其中，给人以强烈而鲜明的艺术冲击；而在这首《行香子》里，它作为开篇之语，反而未能凸显出独特的表现力，稍显平淡。由此可见，诗词名句一旦脱离原作的语境支撑，其艺术魅力难免会有所减损。这一现象并非个例，北宋晏殊《浣溪沙》中的千古名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”便是典型例证。这两句在《浣溪沙》原作中，以“音调谐婉，情致缠绵”著称，堪称词中精华；然而当晏殊将其移植到七律《示张寺丞王校勘》中作为腹联时，却因律诗与词体在体裁、意境上的差异，被后世如张宗橚在《词林纪事》中评价为“气格纤弱”，难以再现原作的精妙神韵。

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