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mǎn
满
tíng
庭
fāng
芳
·
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xiǎo
小
gé
阁
cáng
藏
chūn
春

朝代：宋作者：李清照浏览量：3
xiǎo
小
gé
阁
cáng
藏
chūn
春
，
，
xián
闲
chuāng
窗
suǒ
锁
zhòu
昼
，
，
huà
画
táng
堂
wú
无
xiàn
限
shēn
深
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幽
。
。
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篆
xiāng
香
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尽
，
，
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日
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影
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帘
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钩
。
。
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，
，
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从
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，
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，
，
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难
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堪
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，
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风
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。
。
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更
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谁
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笛
，
，
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月
，
，
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疏
yǐng
影
shàng
尚
fēng
风
liú
流
。
。

译文

在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要、再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢？没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像、当年何逊在扬州对花彷徨。一直以来，梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪？不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信、虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。

逐句剖析

"小阁藏春"：在阁楼中好似春天一般，

"闲窗锁昼"：平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，

"画堂无限深幽"：走在画廊里，发现这里非常深幽。

"篆香烧尽"：篆香烧尽了，

# 篆香：对盘香的喻称。

"日影下帘钩"：日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。

"手种江梅更好"：我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，

# 更：《花草粹编》《历代诗余》作“渐”。,江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。

"又何必、"：为什么一定要、

"临水登楼"：再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢？

# 临水登楼：语出王粲《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。

"无人到"：没有人来找我谈话聊天，

# 无人：没有人。

"寂寥浑似、"：如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像、

# 浑似：完全像。浑：《花草粹编》《历代诗余》作“恰”。

"何逊在扬州"：当年何逊在扬州对花彷徨。

# 何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。

"从来"：一直以来，

"知韵胜"：梅花色泽美艳，

# 韵胜：优雅美好。

"难堪雨藉"：它虽不像别的花那么畏惧霜雪，

# 难堪雨藉：难以承受雨打。堪，《历代诗余》作“禁”。

"不耐风揉"：但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。

# 不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。

"更谁家横笛"：又是谁吹起横笛曲《梅花落》，

# 横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。

"吹动浓愁"：吹动了我的愁绪？

"莫恨香消雪减"：不要怨恨暗香消失，落花似雪，

# 雪：《历代诗余》作“玉”。,莫恨：不要怨恨。

"须信道、"：要相信、

# 须信道：要相信。

"扫迹情留"：虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。

# 扫迹：语见孔稚珪《北山移文》“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除干净，不留痕迹。此处系反其意而用之。四印斋本《漱玉词》注：一作“迹扫”。

"难言处"：我很难说出我的家世，

"良宵淡月"：多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，

"疏影尚风流"：从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。

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简介

《满庭芳·小阁藏春》是宋代女词人李清照创作的一首咏梅词。此词上片以“小阁藏春，闲窗锁昼”起笔，通过“篆香烧尽”“日影下帘钩”等意象，勾勒出深闺幽寂的环境，暗示词人孤寂清冷的生活状态。下片转而咏梅，以“手种江梅更好”暗含对高洁品格的追求，借“何逊在扬州”的典故，将自身寂寥心境投射于梅花，形成物我交融的意境。整首词意境相生相谐，曲调低回婉转，风格含蓄隽永，语言精巧灵动，尽抒词人在冷清寂寞之境中所感之深沉哀伤。
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作者介绍

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

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背景

此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜所著《李清照全词》与徐北文所撰《李清照全集评注》均持此观点，认为该词创作于李清照南渡之前。陈祖美在《李清照简明年表》中则进一步指出，此《满庭芳》当为宋徽宗崇宁三年（公元1104年）的作品。然而，亦有学者持不同见解，如谢桃坊便认为此词应作于李清照经历家庭变故之后，属于其后期词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏梅词。词人借残梅自喻，既是对彼时生活境遇与情感心绪的忠实映照，亦深刻彰显出其孤高自守、不随波逐流的个性风采。全词语言清新雅致、柔婉细腻，情与景浑然一体，运用虚实交织的笔触，巧妙地将个人情思融入自然景象之中，淋漓尽致地展现了李清照咏物词“意蕴与境界相得益彰”的艺术魅力。

2. 写作手法

托物言志：“手种江梅更好”​​，以亲手栽种的梅花为情感载体，借梅花“韵胜”的品格暗喻自身高洁志趣，实现物我合一的抒情效果。联想：由赏梅联想到南朝文人何逊对梅花的痴迷，将女主人公在寂寞中面对梅花的心境与何逊的孤寂苦闷身世相联系，产生共鸣，使词情从单纯的咏物过渡到借物抒情，深化主题。情景交融：下片结尾“良宵淡月，疏影尚风流”，描绘美好夜晚中梅枝横斜优美的影子，在景中融入对梅花历经苦难后仍孤高自傲、对人生充满信心的高尚精神品格的赞美。

3. 分段赏析

上片开篇看似与词题无直接关联，实则勾勒出一方别具韵味的抒情天地。先铺陈出她居所的寂寥无趣：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”那盎然的春光与蓬勃的白昼，竟被禁锢于这狭小静谧的天地间。唐宋富贵人家的内寝，厅堂常相连相通。小阁隐于画堂深处，春光与白昼皆被藏锁，仿佛此处未曾察觉它们的存在，故而画堂更显幽深。作者似已习惯这般环境，甚至对其幽深颇为满意。古人雅洁之士多喜焚香，篆香乃中古时期的高级盘香。它的燃尽，意味着一整日的时光悄然流逝，而日影映上帘箔，则昭示着黄昏的临近。从所描绘的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等景象推测，这位抒情的女主人公应是上层社会的贵妇，生活富足且闲适，然而环境的极度冷清孤寂，也悄然透露出她生活的不幸。“手种江梅更好”成为词意的转折点，正式开启咏物篇章。黄昏将至，女主人公于室外目睹亲手栽种的江梅，心中忽生欣慰之感。江梅的“更好”给予种树人慰藉；欣赏“手种江梅”，亦会勾起诸多往事的回忆，故而无需再临水登楼去赏玩风月。除却对梅花的特殊情感外，似乎她心情慵懒，对一切应赏之景皆失了兴致。结尾处，由赏梅联想到南朝文人何逊对梅花的痴迷，使词情朝着借物抒情的路径过渡，逐步迈向作者欲表达的主旨。何逊对梅花的深情，实乃其寂寞苦闷心境的附着。依作者之见，何逊在扬州时是孤寂的。她在寂寞之境中面对梅花，与何逊的身世产生了某种共鸣。下片笔触饱含深情，联系个人身世，抒发对残梅命运的深切同情。“从来知韵胜”，是她对梅花整体的赞誉。梅花当得起“韵胜”之称，词人肯定此点后，不再赘述，转而描绘它的不幸，发现它零落之后别具一番格调意趣。梅花虽不惧寒冷霜雪，但终究是花，仍具花的娇弱特质，难以承受风雨的践踏摧残。此乃花的命运。由落梅的命运，作者思绪纷飞，词意曲折蜿蜒。由落梅联想到古曲《梅花落》，属虚写，借此抒发落梅引发的个人感伤情绪，化作一团“浓愁”难以排解。但作者又尝试自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消散、落花如雪，表明其飘零凋谢，丰韵不再。这本应引发春恨，迁怒于春日风雨的无情。然而词人认为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留”。“扫迹”即踪迹消逝，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是对“情留”之意的补充。“难言处”是对下阕所表达复杂情感的概括，似还蕴含与作者身世的双关之意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光洒下，投下梅枝横斜优美的影子。从这影子中仍能窥见梅花的俊俏风流，应是它消逝后留下的些许情意。或许明年它又会绽放，带来春的消息。“良宵淡月，疏影尚风流”凸显了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想境界达到新的高度，它赞美了一种历经苦难磨砺后，仍孤高自傲、对人生充满信心的高尚精神品格。

4. 作品点评

于这首咏梅词作里，词人借物抒怀，将身世之叹暗蕴其中，主观情感的抒发浓郁而深沉，达到了情与景交融无间、意与境浑然一体的境界，以至于难以分辨这究竟是词人的自我写照，还是单纯的咏物之作。它和李清照那些抒写离别相思之苦与悲愁情绪的词篇一样，语言灵动清新，词意含蓄婉转，情感表达细腻入微，音调低沉悠扬，充满了女性独有的柔美特质，最能彰显其基本的艺术风格。

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作品评价

# 词的下阕即从见梅而动诗兴，过渡到咏梅。先用逆笔，言人只知梅以韵胜，只知赏梅，却不知梅亦禁不住风雨的揉践、侵凌，不知爱梅，更不懂惜梅。从而流露出诗人爱梅、惜梅的一贯思想和感情。正由于这种爱与惜，诗人才面对即将飘零的梅花，倾吐出真挚的心声：“莫恨香消玉减……疏影尚风流。”而“莫恨”、“须信道”、“难言处”，层层转折，愈转愈深，表现出诗人对梅的深切抚慰与无限倾慕、眷恋之情，以及其健康、高尚的审美情趣，而一扫词的上阕那种孤寂、索寞的情调。全词就这样以“手种江梅渐好”为枢纽，以何逊见梅而动诗兴作为过渡，把词的上阕主要写人，下阕主要咏梅紧密地联系起来。特别是词的下阕，从爱悔、惜梅，到安慰梅，而坚信“疏影尚风流”，不仅表现抒情主人公与梅情感交流，而且达到人梅难分的境界了。不是吗?“疏影尚风流”是梅特有的姿质，恐怕也是诗人的写照吧！

现代邱俊鹏《读〈满庭芳〉》

# 林（指林逋诗《山园小梅》）、李、陆（指陆游词《卜算子·咏梅》）三首诗词，都是咏梅的诗词，都是托物言志的。林诗托梅花自赞其高雅芳洁；陆词托梅花自喻其高风亮节；李词托梅花赞颂爱情。在各有寄托这点上是相同的。然而林、陆咏梅的诗词，从字面上说通篇都是写梅的。李词则不然，把咏梅放在人物的生活、活动中，加以描写和赞颂，把相思和咏梅结合起来，自成高格，正是易安匠心独运处。

现代刘瑜《李清照全词》

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