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藤
chuáng
床
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纸
zhàng
帐
zhāo
朝
mián
眠
qǐ
起

朝代：宋作者：李清照浏览量：4
téng
藤
chuáng
床
zhǐ
纸
zhàng
帐
zhāo
朝
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眠
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起
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译文

初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。沉香燃尽了没有再往香炉中添续，我的情绪也如水一样凄凉孤寂，《梅花三弄》的笛曲，《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，却引起了我无限的幽恨。门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行，明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢，今天折下梅花，寻遍人间天上，竟无一人可供寄赠。世人写咏梅的词，一下笔就显得俗气。我试着写了一篇，才知道以前的人说的话是有道理的啊。

逐句剖析

"藤床纸帐朝眠起"：初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，

# 纸帐：茧纸做的帐子。,藤床：藤条编织的床。

"说不尽无佳思"：却有一种说不尽的伤感与思念。

# 佳思：好心情。

"沉香断续玉炉寒"：沉香燃尽了没有再往香炉中添续，

# 沉香：薰香的一种。

"伴我情怀如水"：我的情绪也如水一样凄凉孤寂，

"笛声三弄"：《梅花三弄》的笛曲，

# 三弄：即“梅花三弄”，古代笛由名，或称“梅花引”。

"梅心惊破"：《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，

# 梅心惊破：指梅花闻笛而心伤。

"多少春情意"：却引起了我无限的幽恨。

# 春情意：喻指当年夫妻情深。

"小风疏雨萧萧地"：门外细雨潇潇下个不停，

# 萧萧地：淅淅沥沥。地，语助词。

"又催下千行泪"：门内伊人枯坐，泪下千行，

"吹箫人去玉楼空"：明诚既逝，人去楼空，

# 吹箫人去：《列仙传》：“萧史者，秦穆公时人也，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。”此言其夫赵明诚之去世。

"肠断与谁同倚"：纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢，

# 肠断：这里形容因丧夫而悲伤之极。《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百馀里，不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。”

"一枝折得"：今天折下梅花，

# 一枝折得：“一枝折得”三句：化用陆凯《赠范晔》诗意。折梅相送，丈夫故去，所以说没人堪寄。

"人间天上"：寻遍人间天上，

"没个人堪寄"：竟无一人可供寄赠。

"世人作梅词"：世人写咏梅的词，

"下笔便俗"：一下笔就显得俗气。

"予试作一篇"：我试着写了一篇，

"乃知前言不妄耳"：才知道以前的人说的话是有道理的啊。

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简介

《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》是李清照晚年时期的作品。这是一首咏梅词。上阙以咏梅为命题，主要写自己的凄冷孤苦。开门见山，倾诉寡居之苦。下阕正面抒写悼亡之情，化用秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故。既暗示了她曾有过的夫唱妇随的幸福生活，又以“人去楼空”，倾诉了昔日欢乐已成梦幻的刻骨哀思。
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作者介绍

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

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背景

《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》是李清照悼念亡夫赵明诚的断肠之作，约作于建炎三年（1129）金兵南侵、赵明诚病逝建康之后。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》是李清照晚年时期的作品。这是一首咏梅词。通过“梅”为线索体现相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。表达了诗人被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。

2. 写作手法

用典：最后落题，用陆凯“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”典，作一跌宕：纵使春到江南，梅心先破，但天上人间，仙凡杳隔，又如何传递春的消息！

3. 分段赏析

上阕以“藤床纸帐”的家居器物为锚点，展开寡居生活的物质图景：晨起时分的慵懒倦态与“无佳思”的心理空白形成互文，暗喻精神世界的荒芜。而“笛声三弄”的听觉介入，既是对《梅花落》古曲的典故化用，更是以声波震颤触发记忆重构——当笛韵穿透时空催开“梅心”，实则是词人被压抑的悼亡情感在压抑中迸发，这种“惊破”的瞬间张力，恰似《声声慢》中“乍暖还寒”的时空断裂感。下阕以“细雨”为情感显影剂，构建起内外世界的渗透关系：门外的潇潇雨幕既是自然气候的写实，更是泪雨滂沱的心理外化。当“吹箫人去”的典故从《列仙传》的仙凡之恋降维至现实悼亡，箫史与弄玉的阴阳永隔，恰成为赵明诚与李清照精神盟约的镜像投射。“玉楼空”的物理空间与“肠断”的心理空间形成引力场，将“踏雪寻梅”的往昔记忆与“人间天上”的当下处境并置，在“没个人堪寄”的绝望中，完成对陆凯赠梅典故的悲剧性改写——当年折梅寄友的雅趣，此刻化作“寻遍宇宙而无寄”的困境。全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。

4. 作品点评

此词以自然流畅的笔法，将典故、物象与情感熔铸为统一的艺术整体。通过梅意象的双重编码、口语化表达的提纯、虚实相生的时空结构，既完成对亡夫的深切追思，又暗含对士大夫精神盟约消逝的隐喻，在婉约词中展现出深沉的历史厚重感。

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作品评价

# 此词从王半塘《漱玉词》本《历代诗徐》调名《御街行》、《梅苑》、《花草粹编》并作《孤雁儿》、《梅苑》附有序文：“世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。”按此词乃悼亡之词，序文与原意无涉，且清照咏梅之作颇多，所云试作一篇，亦不合，因不录序。

不详黄墨谷《重辑李清照集·漱玉词卷三》

# 这是一首悼亡之作，约写于建炎三年（公元1129年）赵明诚逝世后。序中说明这是一首咏梅词，实际上既没有直接描绘梅的色、香、姿，也没有去歌颂梅的品性，而是把梅作为作者个人悲欢的见证者。从表达上看，是把梅作为全词的线索，着力描写了丈夫去世后自己清冷孤寂的生活和凄凉悲绝的心情。

不详侯健、吕智敏《李清照诗词评注》

# 易安《孤雁儿》咏梅词序云:“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”此意大类薛能《折杨柳》诗序，而其词不过云：“(略)”。词语陈熟，内容单调，且其所以病少游者皆有之，周济《介存斋论词杂著》，谓其词“究苦无骨”者是也。不识何以自负至此？

不详罗忼烈《李清照词研究》

# 这是一首悼亡词。其时赵明诚已逝世几年，李清照痛定思痛，哀感转为深沉涵蕴，哀思绵绵不绝，任何一件细小的事物都可以勾起她对亡人的怀念。因此，从室内的藤床纸帐、玉炉沉香到室外的阵阵笛声、潇潇春雨都被她借用来作了抒发感情的“道具”：寒炉断香是正面借用，表达思春情意的笛声是反面借用（反衬），形成了这首词在表现方法上借物（景）抒情的最大特色。这里的基调、气氛与《声声慢》是一致的，而以春景春情来反衬自己的丧夫之痛，则更见其悲戚之深。

不详罗敏中《唐宋词精华分卷》

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