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文章解析

shū
疏
yǐng
影
·
·
tái
苔
zhī
枝
zhuì
缀
yù
玉

朝代：宋作者：姜夔浏览量：3
tái
苔
zhī
枝
zhuì
缀
yù
玉
。
。
yǒu
有
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翠
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禽
xiǎo
小
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，
，
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，
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yīn
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，
，
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乃
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zhī
之
yuē
曰
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《
xiāng
暗
shū
香
yǐng
》
《
疏
影
》
。
。

译文

苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，有小小的翠鸟，在枝上伴她（梅花）同宿。在客旅他乡时见到它的倩影，像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，默默孤独，倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，只是暗暗地怀念着、江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩、趁着月夜归来，化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，应该早早给它安排金屋，让它有一个好的归宿。它终究将一片片随水飘去，又诉说哀怨、我只能吹一曲《梅花落》。等到那时、再觅梅花的倩影，只能在小窗边的画轴上见到它的枝叶扶疏。辛亥年的冬天，我冒雪去拜访石湖居士。刚刚住满一个月，给纸索取诗调，居士要求我创作新曲，写下了这两首曲子，石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转，于是将其命名为《暗香》《疏影》。

逐句剖析

"苔枝缀玉"：苔梅的枝梢缀着梅花，如玉晶莹，

# 苔枝缀玉：范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。一种出越土，苔如绿丝，长尺余。”苔枝，长有苔藓的梅枝。缀玉，梅花像美玉一般缀满枝头。苔枝，长有苔藓的梅枝。缀玉，梅花像美玉一般缀满枝头。

"有翠禽小小"：有小小的翠鸟，

# 翠禽：翠鸟。

"枝上同宿"：在枝上伴她（梅花）同宿。

"客里相逢"：在客旅他乡时见到它的倩影，

# 客里：离乡在外期间。唐牟融《送范启东还京》诗：“客里故人尊酒别，天涯游子弊裘寒。”姜夔是江西人，当时住苏州。

"篱角黄昏"：像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中，

# 黄昏：日已落而天色尚未黑的时候。

"无言自倚修竹"：默默孤独，倚着修长的翠竹。

# 无言自倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”

"昭君不惯胡沙远"：就像王昭君远嫁匈奴，不习惯北方的荒漠，

# 昭君不惯胡沙远：“昭君”四句：杜甫《咏怀古迹五首》其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归夜月魂。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”

"但暗忆、"：只是暗暗地怀念着、

"江南江北"：江南江北的故土。

"想佩环、"：我想她戴着叮咚环佩、

"月夜归来"：趁着月夜归来，

"化作此花幽独"：化作了梅花的一缕幽魂，缥缈、孤独。

"犹记深宫旧事"：我还记得寿阳宫中的旧事，

# 犹记深宫旧事：“犹记”三句：用寿阳公主事。蛾，形容眉毛的细长；绿，眉毛的青绿颜色。《太平御览》引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今‘梅花妆’是也。”

"那人正睡里"：寿阳公主正在春梦里，

"飞近蛾绿"：飞下的一朵梅花正落在她的眉际。

# 绿：眉毛的青绿颜色。,蛾：形容眉毛的细长。

"莫似春风"：不要像无情的春风，

"不管盈盈"：不管梅花如此美丽清香，

# 盈盈：仪态美好貌。《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”这里借以比喻梅花。

"早与安排金屋"：应该早早给它安排金屋，让它有一个好的归宿。

# 安排金屋：借指如对待美女般珍惜梅花。《汉武故事》载，汉武帝刘彻幼时曾对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。”

"还教一片随波去"：它终究将一片片随水飘去，

"又却怨、"：又诉说哀怨、

"玉龙哀曲"：我只能吹一曲《梅花落》。

# 玉龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。”玉龙，即玉笛。李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。此曲是古代流行的乐曲，听了使人悲伤。唐皮日休《夜会问答》说听《梅花落》曲“三奏未终头已白”，可见一斑。故曰“玉龙哀曲”。

"等恁时、"：等到那时、

# 恁时：那时候。南唐冯延巳《忆江南》词：“东风次第有花开，恁时须约却重来。”

"重觅幽香"：再觅梅花的倩影，

"已入小窗横幅"：只能在小窗边的画轴上见到它的枝叶扶疏。

# 小窗横幅：晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”陈与义《水墨梅》诗：“睛窗画出横斜枝，绝胜前村夜雪时。”此翻用其意。

"辛亥之冬"：辛亥年的冬天，

# 辛亥：南宋光宗绍熙二年（1191年）。

"余载雪诣石湖"：我冒雪去拜访石湖居士。

# 石湖：在苏州西南，与太湖通。南宋诗人范成大晚年居住在苏州西南的石湖，自号石湖居士。,诣：到。,载雪：冒雪乘船。

"止既月"：刚刚住满一个月，

# 止既月：指刚住满一个月。

"授简索句"：给纸索取诗调，

# 授简索句：给纸索取诗调。简，纸。

"且征新声"：居士要求我创作新曲，

# 征新声：征求新的词调。

"作此两曲"：写下了这两首曲子，

"石湖把玩不已"：石湖居士吟赏不已，

# 把玩：指反复欣赏。

"使工妓隶习之"：教乐工歌妓练习演唱，

# 隶习：研习，练习。一作“肄习”。,工妓：乐工和歌妓。

"音节谐婉"：音调节律悦耳婉转，

"乃名之曰《暗香》《疏影》"：于是将其命名为《暗香》《疏影》。

# 《暗香》《疏影》：语出北宋诗人林逋《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

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简介

《疏影·苔枝缀玉》系南宋文人姜夔创作的词作。该词与《暗香·旧时月色》同为以梅花为主题的姐妹篇作品，既赞颂梅花的高洁品格与孤高心性，亦寄托作者对人生际遇的深沉感慨。上阕开篇即以凝练笔触勾勒梅花超凡脱俗的形态特征，继而展现其遗世独立的清雅风姿与不染尘寰的品格追求。词人巧妙化用杜甫、王建诗句的意境，将远嫁异域不得归汉的王昭君传说加以艺术重构，使昭君魂魄与梅魂相融，赋予词作深沉的悲剧意蕴，营造出凄美空灵的审美境界；下阕则由眼前景象转入时空想象，通过寿阳公主与陈皇后典故的运用，流露对美好事物易逝的深切惋惜。结句引入笛曲中梅花哀婉的旋律，更强化了全词怅惘惘的抒情基调。
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作者介绍

南宋词人、音乐家

姜夔（1155？～1208），南宋词人、音乐家。字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。一生未仕，往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词客交游，卒于杭州。姜夔精通音律，能自度曲。词喜自创新调，重格律，音节谐美，多为写景咏物及记述客游之作，感时伤事，情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。

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背景

该词作于南宋绍熙二年（1191年），与另一首《长亭怨慢》系同一年创作。当年寒冬时节，词人踏雪赴石湖拜访范成大，寓居逾月期间即兴谱写《暗香》《疏影》两阕词咏梅，既寄托了对国家命运的关切，亦暗含个人飘零困顿之慨。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。通过写梅花超凡脱俗的形貌与孤芳自赏的清姿，以及化用杜甫、王建诗意将昭君故事与梅魂融合的手法，表现出梅花高洁不屈的品格与词人自身漂泊孤寂的身世感慨，营造出凄美悲怆的意境。

2. 写作手法

用典：本词用典突出，运用了大量典故，如下片“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”句化用汉武帝幼时承诺为陈阿娇筑金屋的典故，将梅花比作备受珍视却终将凋零的深宫佳人。此典既赋予梅花“盈盈”之态的娇美意象，又暗含对美好事物易逝的哀婉——春风象征无常世事，金屋则寄托了词人对护持高洁之物的深切期许。典故与梅花意象的融合，既延续上片昭君“幽独”的孤寂基调，又以历史人物的命运折射出对自身飘零身世的隐喻，使咏物与寄情浑然一体。

3. 分段赏析

上片聚焦梅花形神之美。“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”开篇即勾勒出一幅明丽雅致的“双栖图”。古梅苍劲枝干缀满玉色花朵，与青翠禽鸟相依相偎，绿意交融间玉梅愈显莹洁。全句无一字直写梅花，却通过色彩映衬与意象叠加，使梅影如浮雕般立体呈现。继而转为拟人笔法：“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，将梅花幻化为清冷佳人。黄昏篱畔的孤寂场景中，“无言”之态与“自倚”之姿既塑造出遗世独立的佳人形象，又暗含词人客居相思的怅惘。由“想佩环、月夜归来”更将意境升华，昭君月夜魂归化作幽独梅花，“月夜”与“黄昏”形成时空呼应，“幽独”统摄全篇成为情感主调。这种人花互喻的手法，使梅之精魂跃然纸上。下片转写梅花风骨，更赋予其人文意蕴。“犹记深宫旧事”与上片“暗忆”形成时空交响，暗示词人臆测远方恋人定会追忆往昔美好时光。以寿阳公主“梅花妆”典故，喻指昔日欢愉如落梅般珍贵易逝。“莫似春风”之叹，既惋惜美好事物终被东风吹散，又暗含对知音难觅的感怀。末句“玉龙哀曲”既是招魂之乐，又与《暗香》“梅边吹笛”遥相呼应，构建起词脉贯通的艺术结构。结句“重觅幽香，已入小窗横幅”别具匠心：既可解作画中梅影，亦可视为月色梅痕交织的天然画卷，与《暗香》“旧时月色”形成光影闭环。这种多重意象的编织，既寄托了身世飘零之慨，更彰显出对美好事物需及时珍护的哲思。词中“玉龙”意象更暗含双重隐喻——既指代笛声如龙吟的《梅花落》古曲，又与《暗香》“梅边吹笛”形成器物呼应，使两阕词作如双璧互映，在“幽独”与“横幅”的意象闭环中，完成对梅花品格的立体诠释。

4. 作品点评

《疏影·苔枝缀玉》全词在艺术表现上极具独创性，通过连用五则典故，借五位历史女性形象作比，将自然意象转化为人格象征。这种以古典人物为媒介的拟人化手法，既保留了物象特征又赋予其精神品格。

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作品评价

# 白石词如《疏影》《暗香》《扬州慢》等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。诗之赋梅，惟和靖一联（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏）而已。世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。词用事最难，要体认着题，融化不涩。如白石《疏影》“犹记深宫旧事”三句，用寿阳事；“昭君不惯胡沙远”四句，用少陵诗；皆用事而不为事所使。

宋张炎《词源》卷下

# 启母化石，虞姬化草。昭君丰容靓饰，光汉宫，化而为梅，不亦宜乎？

明卓人月《古今词统》卷十五

# 姜夔《疏影》咏梅词，本屋、沃韵，而中用北字。……当是古人误处，未宜因以为例，所以不能概责之后来也。

清沈雄《古今词话·词品》上卷

# 二词绛云在霄，舒卷自如。又如琪树玲珑，金芝布护。别有炉鞴熔铸之妙，不仅以隐括旧人诗句为能。“昭君不惯胡沙远”四句，能转法华，不为法华所转。宋人咏梅，例以弄玉太真为比，不若以明妃拟之尤有情致也。胡澹庵诗，亦有“春风自识明妃面”之句。“还教一片随波去”二句，用笔如龙。“但暗忆江南江北”，借用法。莫似春风”三句。翻案法。作词之法贵倒装，贵借用，贵酮案。读此二阕，秘钥已尽启矣。

清许昂霄《词综偶评》

# 《疏影》《暗香》，姜白石为梅著语，因易之为红情、绿意，以荷花、荷叶咏之。

清冯金伯《词苑萃编》卷一

# 此章更以二帝之愤发之，故有昭君之句。

清张惠言《词选》

# 此词以“相逢”“化作”“莫似”六字作骨，“莫似”五句，言其不能挽留，听其自为盛衰。

清周济《宋四家词选》

# 长调最难工，芜累与痴重同忌。衬字不可少，又忌浅熟。咏物至词更难于诗，即“昭君不惯胡沙远，但时忆江南江北”亦费解。此词音节固佳，至其文则多有欠解处，白石极纯正娴雅，然此阕及暗香阕则尚有可议，盖白石字雕句炼，雕炼太过，故气时不免滞，意时不免晦。

清谢章铤《赌棋山庄词话》卷一

# 南渡以后，国事日非，白石目击心伤，多于词中寄慨，不独《暗香》《疏影》二章发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。……南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山，次则白石。白石郁处不及碧山，而清虚过之。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 此二词最有名，然语高品下，以其贪用典故也。

清王闿运《湘绮楼词选》

# 咏物至词，更难于诗。“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。”亦费解。

清刘体仁《七颂堂词绎》

# 何逊、昭君皆属隶事，但运气空灵，变化虚实，不同獭祭钝机耳。

清周尔墉《绝妙好词》

# 白石笔致骚雅，非他人所及，最多佳作。石湖咏梅二词，尤为空前绝后，独有千古。……《疏影》云……清虚婉约，用典仪复不涉呆相。风雅如此，老倩小红低唱，吹箫和之，洵无愧色。

清李佳《左庵词话》

# 此盖伤心二帝蒙尘，诸后妃相从北辕沦落胡地，故以昭君托喻，发言哀断。考唐王建《塞上咏梅》诗曰：“天山路边一株梅，年年花发黄云下；昭君已没汉使回，前后征人谁絷马？”白石词意当本此。近世读者多以意疏解，或有嫌其举曲，似不于论者；殆不自知其浅矣。词中数语，从少陵咏明妃诗意隐括，出以清健之笔，如闻空中笙鹤飘飘欲仙；觉草窗、碧山所作吊雪香亭梅诸词，皆人间语，视此如隔一层，宜当时转播吟口，为千古绝唱也。至下阕藉宋书寿阳公主故事，引申前意，寄情遥远，所谓怨深文绮，得风人温厚之旨已。

近代郑文焯《郑校白石道人歌曲》

# 《唐摭言》卷十载崔橹《梅花》诗：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”姜词数句，似衍此二语。

现代夏承焘《姜白石词编年笺校》

# 此系白石自度曲，二首均咏梅花，蝉联而下，似画家的通景。……第二首即从梅花落英直说到画里的梅花。与周邦彦《红林檎近》两首，从初雪说到雪盛、残雪、再欲雪，章法相似，却不是纯粹写景咏物，多身世家国之感，与周词又不同。……下首写家国之恨居多，故引昭君、胡沙、深宫等等为喻。更有一点可注意的，“江南江北”之“北”字出韵，系用南方土音押韵。岂因主要意思所在，故不回避出韵失律之病？因之也更觉突出。窃谓旧说大致不误，惟亦不必穿凿比附以求之。至谓作词时离徽钦被虏已六十年，就未必再提旧话，此点却似无甚关系；因南渡以后，依然是个残局，而且更危险，自不妨有所感慨。词多比兴，虽字面上说梅花，却处处关到自己，关到家国，引用古句甚多，自是用心之作，虽稍有沉晦处，参看注文，大意可通。

现代俞平伯《唐宋词选释》

# 此首咏梅，寄托亦深。起写梅花之貌，次写梅花之神；梅之美，梅之孤高，并于六句中写足。“昭君”两句，用王建咏梅诗意，抒寄怀二帝之情。“想佩环”两句，用杜诗意，拍到梅花，更见想望二帝之切，此玉田所谓“用事不为事所使”也。换头，用寿阳公主事，以喻昔时太平沈酣之状。“莫似”三句，申护花之情，即以申爱君之情。“还教”两句，言空劳爱护，终于随波飘流，但闻笛里梅花，吹出千里关山之怨来，又令人抱恨无限。“等恁时”两句，用崔橹诗，言幽香难觅，惟余幻影在横幅之上，语更沈痛。篇中虽隶事，然运气空灵，笔墨飞舞。下片虚字，如“犹记”“莫似”“早与”“还教”“又却怨”“等恁时”“已入”之类，皆能曲折传神。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

# 此词“昭君不惯胡沙远”之语，前人多谓乃指靖康之祸，徽钦二帝及后宫北徒。此咏物之作，而忽及二帝之愤者，则亦犹有人登栖霞、赏红叶，而忽忆及庚子之乱，珍妃投井，晚清词流多假咏落叶以吊之，于作词时，因亦阑入其事，逮其索句，遂亦涉笔及之。《文心雕龙·神思篇》云：“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”此之谓也。《暗香》《疏影》虽同时所作，然前者多多写身世之感，后者则属兴亡之悲，用意小别，而其托物喻志则同。

现代沈祖棻《宋词赏析》

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