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zǐ
子
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shuǐ
水
diào
调
shù
数
shēng
声
chí
持
jiǔ
酒
tīng
听

朝代：宋作者：张先浏览量：3
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时
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满
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。
。

译文

时任嘉禾判官，因为感到疲惫，未去官府上班。手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天什么时候才能再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。

逐句剖析

"时为嘉禾小倅"：时任嘉禾判官，

# 嘉禾小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。

"以病眠"：因为感到疲惫，

"不赴府会"：未去官府上班。

# 不赴府会：未去官府上班。

"水调数声持酒听"：手执酒杯细听那《水调歌》声声，

# 水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。”

"午醉醒来愁未醒"：一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。

"送春春去几时回"：送走了春天，春天什么时候才能再回来？

"临晚镜"：临近傍晚照镜，

"伤流景"：感伤逝去的年景，

# 流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。”

"往事后期空记省"：如烟往事在日后空自让人沉吟。

# 记省：记志省识。记：思念。省：省悟。,后期：以后的约会。

"沙上并禽池上暝"：天黑后，鸳鸯在池边并眠，

# 暝：一作“瞑”。天黑，暮色笼罩。,并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。

"云破月来花弄影"：花枝在月光下舞弄自己的倩影。

# 弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄：摆弄。

"重重帘幕密遮灯"：一重重帘幕密密地遮住灯光，

"风不定"：风还没有停止，

"人初静"：人声已安静，

"明日落红应满径"：明天落花应该会铺满园中小径。

# 落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”

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简介

《天仙子・水调数声持酒听》为宋代文学家张先的词作。上阕借春愁铺陈人生憾意，以五事连缀伤怨：听《水调》歌，怨声哀婉，纵借酒沉醉，醒后愁绪依旧缠结；送春归去，不知归期何在，临镜自照，惊觉年光飞逝如流，往事纷至沓来，却只剩旧梦空怀。下阕以景衬情，“并禽”对照凸显孤寂，月光拨弄花影，无声烘托人生无奈况味；结笔“落红应满径”，以暮春落红暗喻心绪低落。全词将作者年老位卑、前途渺茫的慨叹，与暮春之景相融，调子沉郁伤感，实现情蕴景中。
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作者介绍

北宋词人

张先（990～1078），北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡间。张先的词，风格清婉，语言工巧，与柳永齐名。其词内容多写男女之情，大多感情真挚，表现手法细腻新颖。他善写物影，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因词中喜用“影”字，而得“张三影”美名。代表作品有《天仙子·水调数声持酒听》《一丛花令·伤春怀远几时穷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》等。有诗文辑本《安陆集》1卷、词集《张子野词》2卷传世。

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背景

据词前小序所述，作者创作《天仙子・水调数声持酒听》时，正任嘉禾（今浙江嘉兴）判官。沈祖棻《宋词赏析》考辨，张先任嘉禾判官一事，约在宋仁宗庆历元年（1041），彼时他年方五十二。值得留意的是，词中所叙情事，与小序记录的创作背景并无关联。推测这小序或许是当时之人偶然记下该词创作的时间、地点，后被误当作词题，辗转流传至今。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首伤春叹老词。借暮春之景，写词人抱病不赴府会，从听《水调》、对晚镜，到观并禽、赏花影，抒发仕途滞塞的失落、时光易逝的焦虑，将生命愁绪与自然光影交融，借“云破月来花弄影”等句，展现宋代文人在理想与现实夹缝中的复杂心境，尽显婉约词风的深沉细腻。

2. 写作手法

用典：“临晚镜，伤流景”反用杜牧“自悲临晓镜，谁与惜流年”典故。杜牧原写女子晨起对镜伤逝，张先改为“晚镜”，贴合自身午醉后近黄昏、临镜叹晚年的情境，借典故强化时光易逝、暮年自伤的愁绪，让情感表达更含蓄深沉。

3. 分段赏析

词前小序“时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会”，交代了创作背景：词人担任嘉禾通判时因病卧床，未参加官府宴会，在暮春时节写下此词。沈祖棻在《宋词赏析》中提出，理解这首词的关键在于表面写的是因病缺席宴会的日常小事，实则借“病眠”抒发内心深处对生命的焦虑。当时张先已年过半百，仕途不顺的失意与对衰老的担忧交织在一起，他既无法像年轻时那样肆意享受生活，又不甘心就此退隐，“不赴府会”正是这种矛盾心态的体现，也为后文“云破月来花弄影”的描写埋下了情感伏笔。​上阕围绕感官、时间与生命展开思考。开篇“水调数声持酒听”从听觉（《水调》曲调）和味觉（饮酒）入手。《水调》是唐代曲调哀婉的大曲，自带伤感基调，词人借酒消愁，却陷入“醉醒愁未醒”的困境。“醉”是主动寻求逃避，“醒”则是被迫面对现实，二者的反差说明单纯的感官享受无法排解精神上的苦闷，这种“愁未醒”的持续痛苦，比冯延巳“酒醒添愁”的表达更深刻。“送春春去几时回”运用顶真手法，增强了时间流逝的紧迫感。句中两个“春”含义不同：前一个指自然的春天，后一个喻指生命中的青春年华。词人将“送春”拟人化，明知时间一去不返却仍追问归期，把对时间的直观感受，升华为对生命有限性的哲学思考。“临晚镜，伤流景”化用杜牧“自悲临晓镜，谁与惜流年”，将“晓”改为“晚”，意境发生变化。“晚”既指傍晚的时间，也暗喻人生晚年。词人对镜自照，镜中衰老的容颜与窗外日暮、落花相互映衬，把个人的衰老放在自然时序的循环中审视，使“伤流景”的感慨超越个人愁绪，带有一种苍茫的宇宙意识。“往事后期空记省”里，“后期”可理解为日后的约定或事情的后续发展，重点落在“空”字上——过去的回忆难以慰藉心灵，未来的期待也难以实现。不同于晏殊笔下群体性的离散，张先写的是个体与自我的疏离，回忆往事反而因期待落空带来刺痛，这个“空”字体现出生命追寻意义时的虚无感。​下阕通过意象和场景表达对生命的感悟。“沙上并禽池上瞑”用白描手法勾勒黄昏景象：池边沙岸上，水鸟成双成对在暮色中依偎而眠。这幅画面蕴含三重对比：“并禽”的亲密与词人孤身一人形成视觉反差；水鸟归巢安睡的静态，与词人辗转难眠的动态形成行为对比；禽鸟本能的相伴而宿，反衬出人类因社会规范导致的情感疏离。词人化用《诗经・小雅・鸳鸯》的意象，剥离其中祝福之意，赋予其现代性的孤独感，借“并禽”映照出人类的情感困境。“云破月来花弄影”是千古名句，动词使用精妙：“破”描绘出云层被风吹散的动态；“来”赋予月光以主动性，仿佛月光是应邀而来；“弄”将花影拟人化，写出花枝摇曳、花影舞动的生动画面。这三个动词构成连续的动作，营造出光影交错的美妙瞬间。“重重帘幕密遮灯，风不定”转而描写室内场景，“重重”“密遮”表现出词人对外部世界的防备心理，灯光象征着内心的温暖与希望。但“风不定”打破了这份宁静，帘幕虽密却挡不住风，灯焰的摇曳如同词人内心的不安，这种将内心情绪外化为景物的写法，已具备现代派“内景外化”的特征，也为李清照词作中复杂情感的表达提供了借鉴。“落红应满径”以虚写收尾，“应”字表明这是词人的想象。这句包含三层情感：惋惜春天逝去、哀叹年华老去，以及对美好事物终将消逝的认知。与李煜“流水落花”的绝望不同，由于前文“云破月来”带来的惊喜，张先的词中保留着微妙的平衡——尽管预知落花结局，却也曾见证花开的绚烂，这种对生命过程的关注，让悲伤升华为对生命的诗意礼赞。

4. 作品点评

张先因“三影”名句得名，但他对宋词的更大贡献，在于开创了借“影”抒怀的写法，赋予词作哲理深度。其词承前启后，既延续婉约传统，又为宋词革新奠基，以独特情感基调展现宋代中层文人的复杂心境。在现代，词中劝学、重交流的观点，与当下社会现象形成映照，“云破月来花弄影”更启示人们在快节奏生活中捕捉诗意，感悟生命之美。

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作品评价

# 张子野郎中，以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之，遣将命者，谓曰：“尚书欲见云破月来花弄影'郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒尽欢，盖二人所举，皆其警策也。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七引《遁斋闲览》

# 张子野长短句“云破月来花弄影”，往往以为古今绝唱，然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云：“朱弦暗度不见人，风动花枝月中影。”意子野本此。

宋吴幵《优古堂诗话》

# 赴（秀州）郡集于悴廨中，坐花月亭，有小碑，乃张先子野“云破月来花弄影”乐章，云得句于此亭也。

宋陆游《入蜀记》卷一

# 近世所谓大乐，苏小小《蝶恋花》、邓千红《望海潮》苏东坡《念奴娇》、辛稼轩《摸鱼儿》、晏叔原《鹧鸪天》、柳耆卿《雨霖铃》、吴彦高《春草碧》、蔡伯坚《石州慢》、张子野《天仙子》也。

元燕南芝庵《唱论》

# “云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！

明杨慎《草堂诗余评》

# 张子野作乐词，有“三中影”，果奇拔，为骚弦绝唱，至今诵之，快耳赏心。

明李廷机《新刻注释草堂诗余评林》卷三

# 张先以“三影”名者，因其词中有三“影”字，故自誉也然以“云破月来花弄影”为最，余二“影”字不及。

明卓人月《词统》

# 欧阳公《丰乐亭记》，“仰而望之，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》：“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》：“云破月出”之句。

明叶盛《水东日记》

# “云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# “云破月来”句，词极尖新，而实为理之所有。

明末清初李渔《窥词管见》

# “张三影”已胜称人口矣，尚有一词云：“无数杨花过无影”，合之应名“四影”。

清李调元《雨村词话》

# 听《水调》而愁，为自伤卑贱也。“送春”四句，伤其流光易去，无后期茫茫也。“沙上”三句，言其所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多蔽障也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。

清黄苏《蓼园词选》

# 词以自然为尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言诠也。古人名句，如“梅子黄时雨”“云破月来花弄影”，不外自然而已。

清沈祥龙《论词随笔》

# 绘影绘色，神来之笔。笔致爽直，亦芊绵，最是词中高境。

清陈廷焯《云韶集》卷三

# “云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

清王国维《人间词话》

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