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北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首写景诗。诗描绘了春日雨后的景色，通过“轻雷”“万丝”写春雨，“霁光浮瓦”展现雨后初晴瓦片闪耀的画面，又以“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”的拟人化笔触，勾勒出芍药、蔷薇在雨后的娇柔之态，营造出清新柔美且富有生机的春日氛围，表达了诗人对春日美好景色的喜爱与赞美之情。

2. 写作手法

拟人：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”将芍药、蔷薇赋予人的“有情”“无力”特点，生动表现花朵姿态。比喻：“有情芍药含春泪”以美人杨贵妃类比雨后芍药（参考李白“一枝红艳露凝香”、白居易“侍儿扶起娇无力”），“无力蔷薇卧晓枝”以醉卧的史湘云类比蔷薇（联想《红楼梦》中史湘云醉眠芍药裀情节），突出花朵娇柔之美。远近结合：诗中展现雨后春景，远景是“霁光浮瓦碧参差”，雨后晨光洒落，碧瓦在薄雾中晶莹闪烁，勾勒出庭院开阔而明亮的整体画面；近景则是“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，将目光聚焦于庭院角落的芍药与蔷薇，芍药带雨如含泪脉脉，蔷薇静卧于枝蔓，远近搭配。动静结合：“一夕轻雷落万丝”，轻雷乍响，雨丝纷落，动态十足，生动营造出春雨降临的鲜活氛围。“霁光浮瓦碧参差”，雨后初晴，阳光映照下，碧瓦上光影浮动，呈现出静谧之美。“有情芍药含春泪”，芍药带雨似饱含情思，静态中因“含”字而有了情感的流动；“无力蔷薇卧晓枝”，蔷薇慵懒卧于枝头，静态中透着一种娇弱无力的动态意趣。

3. 分段赏析

诗的开篇“一夕轻雷落万丝”，在朦胧夜色里，隐隐春雷轻响，恰似温柔的呼唤。春雨便如牛毛般细密，“随风潜入夜，润物细无声”般悄然而至。“轻”字精准勾勒出春雷的幽微，“丝”字则巧妙点出春雨的纤细，仅两字，便将春雨的神韵精准揭示。次句“霁光浮瓦碧参差”，一夜春雨的洗礼，碧绿的琉璃瓦宛如新生。它们澄澈干净，似翡翠般温润晶莹，瓦片上残留的水珠，在晨曦轻抚下，闪烁着灵动的光泽，艳丽夺目。这般景致，如同一幅清新明丽的画卷，让人见之便觉心旷神怡。最为精妙的当属后两句。诗人匠心独运，以美人喻花，搭配工整的对仗，营造出绝美的意境。李白笔下“一枝红艳露凝香”的娇艳花朵，白居易诗中刚出浴、“侍儿扶起娇无力”的杨贵妃，与“有情芍药含春泪”一句有着异曲同工之妙。雨后的芍药，仿若含情少女，泪光盈盈，脉脉含情。而“无力蔷薇卧晓枝”，则极易让人联想起《红楼梦》中史湘云醉眠芍药裀的场景。彼时，湘云香梦正酣，芍药花瓣纷飞，落满她的周身，衣襟、脸庞皆被红香沾染。那沉醉于梦乡、娇柔妩媚的模样，不正如同这在晓枝上慵懒横卧的蔷薇么？

4. 作品点评

此诗体物入微，情致含蓄深沉，自始至终弥漫着清新婉丽的韵味。诗人凭借敏锐的观察力、细腻的感受力，巧妙摄取自然景致，并以高超的表现力将其呈现于诗中。在营造意境方面，虽全诗未着一“愁”字，却以“春愁”贯穿始终。从芍药含泪、蔷薇卧枝的娇弱情态中，读者能够真切领悟到那潜藏于字里行间的愁绪。这含蓄的愁意，曲折地映射出诗人因宦途坎坷，历经风雨，从而养成的多愁善感之性情，使整首诗在写景之外，更具情感深度与思想内涵。