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瑞

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鹤

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林

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钟

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羽

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俗

míng

名

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高

píng

平

diào

调

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首怀人词。上阕借风雨中荷叶破碎似抛洒玉璧之景，营造萧瑟氛围，体现词人惆怅落寞。下阕由秋景感触起笔，抒发思念去姬之情，将深情融入秋雨，尽显惆怅无奈、思人心切心境。词作用语清丽脱俗，情景交融，上下阕衔接自然，勾勒出秋雨怀人画面。

2. 写作手法

情景交融：“泪荷抛碎璧”以景起笔，“泪荷”将荷叶上的雨水比作泪珠，“抛碎璧”形象地勾出雨打荷叶、荷叶破碎的动态，宛如人伤心落泪，把词人内心因思念苏姬的惆怅无奈借景具象化，奠定愁情基调。“林声怨秋色”雨声滴落在荷叶上，如怨如诉，“怨”字赋予林声、秋色以人的情感，让自然之景与词人思念爱姬的哀怨融为一体，使愁绪更浓。“凉欺岸帻”：秋雨寒气袭上额头，一个“欺”字，不仅写出身体感受到的凉意，更暗示心凉，将外在环境与内在心境紧密相连，情景相互渗透。倒装：发端三韵采用倒装，正常语序或为“阴云密布，斜风斜雨吹进窗隙，寒气逼人，雨水打在荷叶上如泪珠涟涟”，倒装后先突出“泪荷抛碎璧”这一极具视觉冲击力的画面，瞬间抓住读者眼球，强调愁情，再逐步展开环境描绘，增强表达效果。化用：“西园有分”化用曹植《赠白马王彪》“恩爱苟不亏，在远分日亲”诗意，既勾起昔日与爱姬在西园的甜蜜回忆，又表达如今人虽分离但盼情更亲的复杂情感，丰富词的内涵，使情感表达更具深度。“似曾相识”引用晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，反用“似曾相识燕归来”表达姬去不归的失落，正用“无可奈何花落去”抒发惆怅无奈，一语双关，借前人词句精准传达自身心境，引发读者共鸣。

3. 分段赏析

上阕：“泪荷抛碎璧”一句，以极为精妙的比喻起笔。词人将雨水打在荷叶上溅起的水珠，比作抛洒的碎璧，一个“抛”字生动勾画出雨落碧荷的动态，“璧”则形象地描绘出荷叶翠绿且光泽的色泽。同时，“泪荷”赋予荷叶以人的情感，仿佛荷叶也在为秋的到来而落泪，奠定了全词悲怆的基调。“正漏云筛雨，斜捎窗隙”，此为倒装之笔，细致描绘阴云密布、秋雨连绵的景象。“漏云筛雨”中，“漏”和“筛”两个动词新颖独特，形象地展现出秋雨细密、连绵不断的形态，仿佛云朵在不断地漏下雨水，又像是被筛子筛过一般，丝丝缕缕地飘落。“斜捎窗隙”则写出秋雨在风中斜斜地掠过窗缝，寒气随之侵入室内，营造出一种清冷、孤寂的氛围。“林声怨秋色”，承接上文的“雨”，进一步渲染秋意。秋雨淅淅沥沥，滴落在林间，树叶沙沙作响，仿佛在哀怨秋色的降临。一个“怨”字，将自然之声赋予了人的情感，使得景中含情，强化了秋景的悲凉之感。“对小山不迭，寸眉愁碧”，由景转入人事。这里的“小山”，既指远处屏风上绘制的连绵山峦，也可暗喻女子的眉毛。词人面对眼前的“小山”，不禁想起了自己的爱姬，愁绪涌上心头，双眉紧锁，如同那苍翠的山峦笼罩在愁云之下。“碧”字承接上文的“秋色”，“愁”字承接“怨”字，层层递进，深刻揭示了词人内心的悲愁，明确了词的感情基调。“凉欺岸帻”，描绘秋雨带来的寒气直逼额头，让人更觉凉意侵袭。这里的“凉”，不仅是身体感受到的寒冷，更是词人内心凄凉心境的外化，道出了他因思念爱姬而产生的无尽惆怅。“暮砧催、银屏翦尺”，在秋风秋雨的傍晚时分，远处传来阵阵捣衣的砧声。这砧声仿佛在催促着什么，让词人不禁思念起心爱的美姬。“银屏翦尺”运用借代手法，以“银屏”代指闺房，“翦尺”代指爱姬曾经使用的裁剪工具，从而引出了对爱姬的思念，巧妙地实现了由景到人的过渡。“最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额”，“最无聊”三字直抒胸臆，将词人此时百无聊赖、空虚寂寞的心境毫无保留地展现出来。曾经有燕子筑巢的堂屋，如今燕子离去，屋宇空荡；昔日的帘幕上，也积满了灰尘。这一片凄凉、荒芜的景象，进一步烘托出词人内心的孤寂与伤感，而“燕去堂空”的描写，也自然地引出了下片对往昔的追忆与思念。下阕：“行客”一词，点明词人此时漂泊在外的身份。“西园有分”，回忆起苏州西园曾是词人与爱姬共同居住的地方。“有分”二字意蕴丰富，既写出了昔日二人相处时情意绵绵，又巧妙化用曹植《赠白马王彪》中“恩爱苟不亏，在远分日亲”的诗意，表达了词人即便如今与爱姬分离，感情却愈发深厚的期盼。然而，眼前所见却是“断柳凄花”，柳树残断，花朵凋零，一片萧疏凄凉之景。“似曾相识”一句，化用晏殊《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的词句，但却反用其意。晏殊原句中“似曾相识燕归来”蕴含着对美好事物重现的欣慰，而在此词中，词人借此表达爱姬离去后不再归来的遗憾；同时，正用“无可奈何花落去”，抒发了面对爱姬离去，自己内心惆怅、无奈的复杂情怀。“西风破屐。林下路，水边石”，继续描写当下情景。西风飒飒，词人穿着破旧的木屐，沿着林间小路、水边石径前行，试图探访昔日与爱姬共同走过的遗踪，追忆往昔的美好时光。这一路的行走，充满了对过去的怀念与不舍。“念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛”，一个“念”字统领以下三句，将词人的思绪引入更深层次的情感世界。“寒蛩”即寒蝉，其凄切的叫声仿佛在诉说残梦；“归鸿”则寄托着词人渴望归去的心事。在这样的情境下，词人哪还有心思去听江村夜晚那呜咽的笛声呢？“残梦”“心事”与“念”字相呼应，表明此处所描绘的景色皆是词人情感的投射，是情中景，进一步烘托出词人内心的愁苦与孤寂。“看雪飞、蘋底芦梢，未如鬓白”，结尾以景结情，情景交融。词人看着雪花纷飞，落在白蘋底下、芦苇梢头，然而这洁白的雪花，也比不上自己鬓角的白发。此处将飞雪、芦花、白蘋花与自己的白发作比，通过强烈的对比，突出了词人因愁绪满怀而容颜早衰的状态，深刻地表达了他内心无尽的哀愁，使全词在情感的高潮中收尾，神完气足，余韵悠长。

4. 作品点评

此词具有两大鲜明特色。其一，长于借景抒情，巧妙运用西风、秋雨、泪荷等一系列意象，构建起充满悲怆色彩的意境，将悲情融入每一处景物描写之中，使情感表达含蓄而深沉。其二，在语言运用上独具匠心，推陈出新。如“漏云筛雨”通过新颖的动词搭配，生动勾勒出秋雨缠绵的景象；“银屏剪尺”“燕去”“行客”等借代手法的运用，含蓄委婉地表达爱姬离去之意；“有分”“似曾相识”等化用前人诗句，丰富了词的内涵，深化了意境，彰显出深厚的文学底蕴。

# 梦窗词精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳；幽素处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如《瑞鹤仙》云：“怨柳凄花，似曾相识。西风破屐，林下路，水边石”等，俱能超妙入神。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# “迭”与“叠”通用。词意自以“迭”为佳，言山眉不皱碧，正见作意。

近代郑文焯《郑文焯手批梦窗词》

# 此词最惊心动魄，是“暮砧催、银屏剪尺”一句，盖因闻砧而思裁翦之人也。堂空尘暗，则人去已久，远是其最无聊处，风雨不过佐人愁耳。上文写风雨，层联而下，字字凄咽，谁知却只为此。“行客”，点出客即燕，《三姝媚》之“孤鸿”言客，此之“燕去”亦言客，皆言在此而意在彼也。似曾相识，言其不归来，语含吞吐，此曲断肠，惟此声矣。“林下”二句，西园陈迹。今惟有寒蛩残梦，归鸿心事耳。一“念”宇有无可告诉意。“夜笛”比“暮砧”又换一境地，“暮砧”提起，“夜笛”益悲，人生如此，安得不老。结句情景双融，神完气足。

近代陈洵《海绡说词》

# 此因风雨愁人而作。起句写雨中荷叶。雨水落于荷叶中，如碎璧之晶莹，可谓善于形容。下二句点明雨。“林声”，雨声也。曰“怨秋色”，则带出人情。“对小山”二句，形雨中山色也。曰“寸眉愁碧”，亦带写人情。“不送”，不及也。郑文焯释为“不叠”，杨铁夫释为“不断”，皆非。张相《诗词曲语辞汇释》引吴此句，又释为“来不及”，亦非。此言小山山色；雨中对之，不及寸眉碧色也。“愁碧”与毛滂《惜分飞》词“愁到眉峰碧聚”意同。“凉欺”句写雨中人。人不耐风雨之凉，如被所欺，故曰“凉欺”。“暮砧”二句，因闻人家捣衣声，而思昔日裁翦衣服之人。“砧”，捣衣石也。古代人家当秋末时，将故衣重捣重缝，似砧声在催人裁翦。词意到此，由所闻而生感，故有“最无聊”二句。上文所谓愁，步步写来，到此始将愁之原因逼出，印“燕去堂空”也。“燕”，乃吴词常用来暗指去妾者。“日暮”句，接写空堂凄凉景色，以补足上句之意。“额”，暮上有横布如额也。“行客”，陈洵谓“即燕，《三姝媚》之“孤鸿”言客，此之“燕去”亦言客”。“西园”，在苏州阊门之西，梦窗携妾曾居之处。“有分”言去妾曾同住此处也。“断柳”二句，言西园之花柳亦曾相识者。“西风”三句，谓当日西园中人今日之情况也。“念寒蛩”二句，补明西园中人今日之情绪。“那听”，那堪听也。“看雪飞”二句以芦花之白尚不及白发之白作结，言外有不堪禁受此种凄凉境地之意。

近代刘永济《微睇室说词》

# 笔致幽冷。

清陈廷焯《词则·大雅集》上