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乳
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燕
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飞
huá
华
wū
屋

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
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。
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人
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，
，
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晚
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nòng
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，
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扇
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，
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又
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风
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若
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酒
bù
不
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忍
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触
。
。
gòng
共
fěn
粉
lèi
泪
，
，
liǎng
两
sù
簌
sù
簌
。
。

译文

小燕子飞落在雕梁画栋的华屋。静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手拿着丝织的白团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。此时不知是谁在推响彩绣的门户？空叫人惊醒了瑶台好梦。侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。石榴花半开像红巾叠簇。待桃杏等浮浪花朵落尽，它才会绽开与孤独的美人为伍。细看这一枝浓艳的石榴，花瓣千层恰似美人芳心紧束。又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。来日如等到美人来到，在花前饮酒也不忍去碰触。那时节泪珠儿和花瓣，都会一同洒落，

逐句剖析

"乳燕飞华屋"：小燕子飞落在雕梁画栋的华屋。

# 飞：宋赵彦卫《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。,乳燕：雏燕儿。

"悄无人、桐阴转午"：静悄悄四下无人，梧桐阴儿转过了正午。

# 桐阴：梧桐树阴。

"晚凉新浴"：晚间凉爽，美人刚刚汤沐。

"手弄生绡白团扇"：手拿着丝织的白团扇，

# 团扇：常以喻指佳人薄命失宠。,生绡：未漂煮过的生织物，这里指丝绢。

"扇手一时似玉"：团扇与素手似白玉凝酥。

# 一时：一并，一齐。,扇手：白团扇与素手。

"渐困倚、孤眠清熟"：渐渐困倦，斜倚枕睡得香熟。

# 清熟：谓睡眠安稳沉酣。

"帘外谁来推绣户"：此时不知是谁在推响彩绣的门户？

"枉教人、梦断瑶台曲"：空叫人惊醒了瑶台好梦。

# 曲：形容处所幽深的样子。,瑶台：玉石砌成的台，神话传说在昆仑山上，此指梦中仙境。,枉：空，白白地。

"又却是"：侧耳听却原来是阵阵风在敲竹。

"石榴半吐红巾蹙"：石榴花半开像红巾叠簇。

# 红巾蹙：形容石榴花半开时如红巾皱缩。蹙，皱。

"待浮花、浪蕊都尽"：待桃杏等浮浪花朵落尽，

# 浮花、浪蕊：指轻浮斗艳而早谢的桃、李、杏花等。

"伴君幽独"：它才会绽开与孤独的美人为伍。

# 幽独：默然独守。

"秾艳一枝细看取"：细看这一枝浓艳的石榴，

# 秾艳：色彩艳丽。

"芳心千重似束"：花瓣千层恰似美人芳心紧束。

# 千重似束：形容石榴花瓣重叠，也指佳人心事重重。

"又恐被、秋风惊绿"：又恐怕被那西风吹落只剩叶绿。

# 秋风惊绿：指秋风乍起使榴花凋谢，只剩绿叶。

"若待得君来向此"：来日如等到美人来到，

"花前对酒不忍触"：在花前饮酒也不忍去碰触。

"共粉泪"：那时节泪珠儿和花瓣，

"两簌簌"：都会一同洒落，

# 两簌簌：形容花瓣与眼泪同落。簌簌，纷纷落下的样子。

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简介

《贺新郎・乳燕飞华屋》是苏轼婉约词的经典之作，聚焦闺中女子情思，尽显其孤独与抑郁。上阕描绘夏日午后，华屋乳燕轻飞，四周静谧。美人沐浴后手持白绢团扇，人扇似玉，随后困倦入睡。却被疑似有人推绣户的响动惊醒，细听才知是风敲翠竹。下阕写女子观赏石榴花。石榴半开，不与浮花浪蕊争艳，独自陪伴女子。女子看着重重花瓣，联想到自己纠结的芳心，又担心花被秋风惊绿。想着等意中人来时，花或许已残，她不禁泪与花落，满是惜花与相思之痛。全词巧用华美意象，营造婉曲情韵，含蓄表达情感。词中描写细腻，美人与石榴花形象鲜明，令人读来余味无穷。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

关于《贺新郎・乳燕飞华屋》的创作背景，前人说法不一。南宋杨湜《古今词话》记载，苏轼任钱塘太守时，官妓秀兰在湖中宴会迟到，称因沐浴熟睡，被乐营将催请才来。苏轼已谅解，座中一官员却不依不饶。当时榴花盛开，秀兰折花致歉，反让该官员更怒。苏轼作《贺新凉》，令秀兰歌唱送酒，平息其怒。不过，胡仔觉得此说法荒诞可笑。南宋曾季狸《艇斋诗话》称，此词是苏轼在杭州万顷寺所作，因寺内有榴花树，当日又有歌者昼寝，故而词中有“石榴半吐”“孤眠清熟”之句。南宋陈鹄《耆旧续闻》记录陆辰州所言，晁以道见东坡真迹后告知他，苏轼有妾朝云、榴花，朝云客死岭南，仅榴花尚存，所以词的下阕专写榴花，如“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首双调词，以闺怨为主题，巧妙地将咏人与咏物融为一体。上片着力刻画一位身处清幽之境的美人，她品性高洁，超凡脱俗，却也深陷孤独寂寞的情绪之中。下片则笔锋一转，专门描写榴花。在这部分，作者运用借花取喻的手法，时而将花与人并列呈现，时而又将二者融合为一。通过这样的方式，作者赋予美人与榴花孤芳自赏、高洁傲岸，同时又为青春流逝、怀才不遇而暗自感伤的品格与情感，在这两个美好的意象里，深深融入了自己的人格特质与真实情感。全词表面上是在写错失美好时光的佳人，实则寄托了作者自身失意的心境；以委婉曲折、缠绵悱恻的儿女情长，抒发了慷慨激昂、抑郁愤懑的身世之感。

2. 写作手法

借景抒情：词中“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午”，通过描写乳燕飞翔、桐阴移动等初夏景色，营造出幽静的氛围，为美人的出场和寂寞心境做铺垫。以景之清幽衬托人之孤寂，借景抒发了一种落寞之情。细节描写：词中“手弄生绡白团扇”中的“弄”字，细腻地刻画出美人百无聊赖、寂寞无奈的心理状态，一个简单的动作，便将美人的心境展现得淋漓尽致。

3. 分段赏析

《贺新郎·夏景》的上片以初夏之景为衬，勾勒出一位孤高的美丽女子。开篇“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午”，点明初夏时令与幽静环境。“晚凉新浴”带出出浴美人，“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，细腻描绘其风姿。写团扇之白，既衬美人高洁，又暗示其如秋扇见捐的命运。一个“弄”字，尽显美人内心的孤寂无奈。接着，写美人因孤寂入睡，却被风摇竹声惊醒。她梦中似有人掀帘敲门，醒来却只剩寂寞，化用李益诗句，以“枉教人”“却又是”凸显其情感波折，将孤寂心境委婉道出。上片借“华屋”“晚凉”“弄扇”，映衬美人的空虚怅惘。下片以榴花喻美人。“石榴半吐红巾蹙”形象描绘榴花，兼具西子含颦之韵。“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独”，借拟人手法，展现榴花不与百花争艳的品格，象征女主人公。“秾艳一枝细看取”“芳心千重似束”刻画花色与花态，又隐喻美人坚贞且愁绪难展。“又恐被秋风惊绿”由花及人，生出美人迟暮之感。结尾写美人与榴花相互怜惜，借物抒情，花人合一，韵味悠长。全词紧扣娇花美人失时失宠，既写美人，也寄托了词人怀才不遇的感慨。

4. 作品点评

这首词以含蓄委婉的笔触，抒发了作者怀才不遇的抑郁心境。词中意境超凡脱俗，取景尽显清幽之美，意象营造得清新隽永，寄托的情感更是高迈深远，在古往今来的词作中，意蕴堪称卓绝。

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作品评价

# 如《贺新郎》词“乳燕飞华屋”，本咏夏景，至换头但咏榴花，盖文章之妙，词意到处即为之，不可以绳墨限也。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷三十九

# 版行东坡长短句《贺新郎》词云：“乳燕飞华屋。”尝见其真迹，乃“栖华屋”。《水调歌头》版行者末云“但愿人长久”。真迹云“但得人长久”。以此知前辈文章为后人妄改亦多矣。

宋赵彦卫《云麓漫钞》卷四

# 苏公“乳燕飞华屋”之句，兴寄最深，有《离骚》之遗法，盖以兴君臣遇合之难，一篇之中，殆不止三致意焉。瑶台之梦，主恩之难常也。幽独之情，臣心之不变也。恐西风之惊绿，忧谗之深也。冀君来而共泣，忠爱之至也。其首尾布置，全类《邶·柏舟》。或者不察其意，多疑末章转赋石榴，似与上章不属，而不知此篇意最融贯也。余又谓“枝上柳绵吹渐少，天涯何处无芳草”此意深切。余在会稽，尝作《送春》诗曰：“堕红片已堪疑，吹到杨花事可知。借问春归谁与伴，汨痕都付石榴枝。”盖兼用两词之意，书生此念，千载一辙也。

宋项安世《项氏家说》卷八

# 《初夏·贺新郎》词，后段全说榴花，亦他人所不能。

元方回《瀛奎律髓》卷二十六《首夏官舍即事》

# 东坡《贺新郎》词，“乳燕飞华屋”云云，后段“石榴半吐红巾蹙”以下，皆咏榴……别一格也。

元吴师道《吴礼部诗话》

# 前半泛写，后半专叙，盖宋词人多此法。如子瞻《贺新凉》后段只说榴花，《卜算子》后段只说鸣雁，周清真《寒食词》后段只说邂逅，乃更觉意长。

清王又华《古今词论》引毛稚黄语

# 换头处不欲全脱，不欲明粘。能如画家开阖之法，一气而成，则神味自足，有意求之不得也。宋人多于过变处言情，然其气已全于上段矣。另作头绪，便不成章。至如东坡《贺新郎》“乳燕飞华屋”，其换头“石榴半吐”，皆咏石榴；《卜算子》“缺月挂疏桐”其换头“缥缈孤鸿影”，皆咏鸿，又一变也。

清沈雄《古今词话》卷上引刘体仁语

# 北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。然美成《兰陵王》、东坡《贺新郎》当筵命笔，冠绝一时。（略）故知雷雨郁蒸，是生芝菌；荆榛敝芾，亦产蕙兰。

清周济《介存斋论词杂著》

# 《贺新郎》调一百十六字，或名《贺新凉》，或名《乳燕飞》，均因东坡词而起。其词寄托深远，与《咏雁·卜算子》（略）同一比兴。乃杨湜《词话》谓为酒间召妓铺叙实事之作，谬妄殊甚。词云云。窃意“若待得君来向此”下直接“花前对酒不忍触”，语气未洽，必系“花前”上脱一字。虽韩滤词此句亦仅七字，恐同一残缺，非全本也。其“蕊”字乃以上作平，与“两簌簌”句中“簌”字以入作平同。

清丁绍仪《听秋声馆词话》卷十一

# 本咏夏景，至换头单说榴花。高手作文，语意到处即为之，不当限以绳墨。（略）榴花开，榴花谢，以芳心共粉泪想象，咏物妙境。又：前一阕是写所居之幽僻；次阕又借榴花以比此心之蕴结，未获达于朝廷，又恐其年已老也。末四句，是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。

清黄苏《蓼园词选》引沈际飞语

# 颇欲与少陵《佳人》一篇互证。下阕别开异境，南宋惟稼轩有之，变而近正。

清谭献《复堂词话》

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