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文章解析

duō
多
lì
丽
·
·
yǒng
咏
bái
白
jú
菊

朝代：宋作者：李清照浏览量：3
xiǎo
小
lóu
楼
hán
寒
，
，
yè
夜
cháng
长
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帘
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dī
低
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垂
。
。
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恨
xiāo
潇
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潇
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、
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无
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情
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，
，
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更
yì
忆
，
，
zé
泽
pàn
畔
dōng
东
lí
篱
。
。

译文

小楼上依旧寒气逼人，帘幕低垂，秋夜长长。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令的风流，徐娘的傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩，又如同洒泪题扇的班姬神伤。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。即便心中满是怜惜爱护之情，却也不知道从现在开始，还能够将它留存多长的时间呢。世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆，缅怀屈原在江畔行吟的忠贞，以及陶渊明东篱采菊的悠然闲适呢。

逐句剖析

"小楼寒"：小楼上依旧寒气逼人，

"夜长帘幕低垂"：帘幕低垂，秋夜长长。

"恨潇潇、无情风雨"：可恨那萧萧飒飒的无情风雨，

# 潇潇：疾历的风雨声。一作“萧萧”。

"夜来揉损琼肌"：在夜里摧残着如玉的白菊。

# 琼肌：如琼玉一样雪白的肌肤，形容白菊花瓣像美玉。琼，美玉。一作“瑶”。

"也不似、贵妃醉脸"：看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，

# 贵妃醉脸：像杨贵妃醉酒后那样娇媚造作。贵妃，即杨贵妃，永乐（今山西永济）人。通音乐，善歌舞。唐玄宗封为贵妃。擅宠宫廷，一门豪贵。

"也不似、孙寿愁眉"：也不似孙寿的娇柔愁眉。

# 孙寿愁眉：像孙寿那样故作愁眉惑人。孙寿，东汉时梁冀之妻，善化装作态，如作愁眉、龋齿笑、啼妆、堕马髻、折腰步等，风行一时。见《后汉书·梁冀传》。

"韩令偷香"：韩令的风流，

# 韩令偷香：韩令，指韩寿。《晋书·贾充传》谓：韩寿本是贾充的属官，美姿容，被贾充女贾午看中，韩逾墙与午私通，午以晋武帝赐充奇香赠韩寿，充发觉后即以女嫁韩。

"徐娘傅粉"：徐娘的傅粉，

# 徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而去。”傅粉：此处当指徐妃“为半面妆”之故实。一说傅粉指何晏之事。《三国志·曹爽传》注引《魏略》称何晏“美姿仪，面至白，平日喜修饰，粉白不去手”，人称“傅粉何郎”。

"莫将比拟未新奇"：他们的行径都不能拿来与白菊相比。

"细看取、屈平陶令"：细细看着，屈原和陶令，

# 陶令：指陶渊明，一名潜，字元亮，曾任彭泽令。,屈平：即屈原。屈原名平，字原，又自名正则，字灵均。,看取：看着。取，语助词。

"风韵正相宜"：孤傲高洁的品性正与白菊相宜。

"微风起"：微风吹起，

"清芬酝藉"：白菊的清香蕴藉，

# 酝藉：宽和有涵容。

"不减酴醿"：丝毫不亚于淡雅的荼蘼。

# 酴醿：又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。

"渐秋阑、雪清玉瘦"：秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，

# 玉瘦：状纤秀可爱而又纤弱可怜。瘦，一作“度”。,秋阑：深秋。阑：尽。

"向人无限依依"：似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。

# 向人：傍人，依人。

"似愁凝、汉皋解佩"：你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩，

# 汉皋解佩：指郑交甫于楚地汉皋台下遇二仙女解佩相赠的故事。据《太平御览》卷八〇三引《列仙传》云：“郑交甫将往楚，道之汉皋台下，有二女，佩两珠，大如荆鸡卵。交甫与之言，曰：‘欲子之佩’二女解与之。既行返顾，二女不见，佩亦失矣。”此处当指男子有外遇。汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。佩，古人衣带上的玉饰。

"似泪洒、纨扇题诗"：又如同洒泪题扇的班姬神伤。

# 纨扇题诗：指班婕妤写《团扇歌》。纨扇，用细绢制成，所以叫纨扇。汉成帝即位之初，班氏被选入后宫，颇受宠爱，不久即为婕妤。后来，赵飞燕姊妹宠盛，婕妤失宠，于是求供养太后于长信宫，乃作团扇诗，以团扇秋凉即被主人弃置不用比喻弃妇遭遇。

"朗月清风"：有时是明月清风，

"浓烟暗雨"：有时是浓雾秋雨，

"天教憔悴度芳姿"：老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。

# 度：一作“瘦”。

"纵爱惜、不知从此"：即便心中满是怜惜爱护之情，却也不知道从现在开始，

"留得几多时"：还能够将它留存多长的时间呢。

# 几多：多少。

"人情好"：世人如果都晓得爱护、欣赏，

"何须更忆"：又何须再去追忆，

"泽畔东篱"：缅怀屈原在江畔行吟的忠贞，以及陶渊明东篱采菊的悠然闲适呢。

# 泽畔东篱：用屈原行吟泽畔、陶潜采菊东篱的典故。

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简介

《多丽·咏白菊》为宋代李清照所写的词作。词中全方位赞颂白菊，从它的娇美容颜、绰约风韵，到淡雅香味、超凡气质，再至傲霜精神，无一不包，借此抒发对当时腐败污浊社会风气的愤懑。开篇精心营造出深静寒寂的赏菊情境，继而以“恨”字贯通上下阕，既流露孤居的落寞、良辰不再的感伤，又凸显主人公对风雨侵袭菊花的敏锐洞察。结尾处从自身爱菊之情收束全篇，以豁达言语表明作者蔑视鄙俗、不愿随波逐流的志向。整首词风格委婉，意蕴幽远，通篇巧用典故，通篇不见“菊”字，却以白菊暗喻自身，尽显女词人的不凡格调与独特艺术匠心。
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作者介绍

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

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背景

此词大概率创作于李清照前期。据陈祖美《李清照简明年表》记载，在宋徽宗崇宁三年（1104年）期间，李清照受党祸局势影响，生活轨迹在汴京与济南原籍间切换，彼时她创作了《小重山》《多丽》等词作。另有观点认为，这首词诞生于大观元年（1107年）。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏物抒怀词。描绘深静寒寂赏菊情境，展现白菊容颜、风韵等，以“恨”字串起孤寂、感慨与痛惜，从爱菊着笔，表达轻视流俗、不随波逐流之志，抒发对污浊世风的不满，委婉含蓄、用典精妙，以菊自比，尽显卓然。

2. 写作手法

反衬：“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉”，将白菊与杨贵妃的艳丽娇憨、孙寿的妖冶造作对比，又与韩寿以奇香博人眼球、徐娘靠脂粉争艳相较。杨贵妃受宠时“名花倾国两相欢”，其醉态尽显富贵雍容；孙寿以愁眉妆等奇异装扮引领时尚，却流于低俗。而白菊不施粉黛、清雅淡然，在这反衬下，愈发凸显出超凡脱俗的气质，宛如一位遗世独立的佳人，不与世俗同流合污。用典：“屈平陶令，风韵正相宜”，援引屈原《离骚》“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，屈原以菊为高洁象征，借此表明自身洁身自好；陶渊明《饮酒二十首》之五“采菊东篱下，悠然见南山”，呈现其归隐田园、淡泊名利的悠然。李清照借此将白菊与两位高士相连，暗示白菊有不慕名利、坚守自我的风骨。“似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗”，运用郑交甫汉皋遇仙解佩、班婕妤“纨扇见捐”典故，前者写美好得而复失，后者表女子被弃哀怨，以此写白菊于风雨、时光下的落寞哀愁，典故与情境相融，使白菊形象更富情感张力。比喻：“恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌”，把白菊比作佳人的“琼肌”，风雨中花瓣瑟瑟发抖却坚韧挺立，尽显柔弱娇美，惹人怜惜。“雪清玉瘦”同样出彩，以冰雪纯净洁白、玉石温润剔透，展现白菊清冷高雅，即便秋末凋零，依然冰清玉洁，予人纯净视觉美感，仿若一幅素净白菊图。托物言志：白菊作为高洁象征贯穿始终，词人描绘其迥异凡俗艳态、具屈陶风韵、于风雨坚守，实则表白自身情志。李清照身处尘世，不屑与低俗权贵为伍，向往屈、陶般高洁生活，白菊在风雨中挣扎、清芬四溢，正是她面对困境不屈不挠、坚守内心纯净的映照，借菊展现灵魂孤傲与坚韧。首尾呼应：开篇“小楼寒，夜长帘幕低垂”，营造孤寂、清冷氛围，奠定赏菊惆怅心境基调。结尾“纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱”，回归对菊爱怜珍惜，担忧凋零，又以旷达语宽慰，情感与开篇呼应，循环往复间强化情感深度，串联白菊形象与情感脉络，结构严谨，余韵悠长。比拟：“向人无限依依”，把白菊当作眷恋不舍的佳人，秋末凋零之际似有千般不舍，向人倾诉衷肠，尽显温婉多情，拉近读者与白菊距离，使其更易共情。“也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉”亦是比拟，将白菊人格化，以人的容貌神态对比，突显其独特个性，让白菊如卓然而立的女子，在花卉中独树一帜。

3. 分段赏析

上片开篇便着力渲染出一种深静寒寂的赏菊情境，词人着眼于菊花的纤细柔美，以“揉损琼肌”生动描摹其楚楚玉骨。紧接着，巧用历史典故层层铺垫，引入贵妃、孙寿、韩令、徐娘四人作比，反向衬托白菊：它没有杨妃那般富贵丰腴的艳丽，更无孙寿式的妖娆造作；它香气幽远，迥异于韩寿身上奇异刺鼻的浓香；其色纯净莹白，不像徐娘靠傅粉争妍。与之相对，白菊是屈原餐食、陶渊明采撷的高洁之花，正如《离骚》所云“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，及《饮酒二十首》之五中“采菊东篱下，悠然见南山”描绘的那般，细品此菊，仿若面对刚正的直臣与高雅的隐士，香风轻拂，清芬四溢，其韵味丝毫不输酴釄。下片起笔，“渐”字牵出时光流转，秋意渐深，菊花渐残。“雪清玉瘦”与前文“揉损琼肌”遥相呼应，精准捕捉白菊于风雨侵袭下从初绽到凋零，顽强挣扎的风姿神态。此处笔触一转，不写人对残菊的不舍，反赋予菊以人的情感，让它“愁凝泪洒”，似在与人依依惜别。同时，引入班婕妤“汉皋解佩”的典故，以“秋扇见捐”自比，二者皆饱含得而复失、爱而遭弃的怅惘，这般愁绪融入朗朗明月、徐徐清风，还有那浓烟暗雨之中，借由这清朗又迷离的景致具象呈现。这也暗示出，白菊既超凡脱俗，便只能在这清幽高洁却又迷蒙暗淡的境遇里，任由芳华憔悴。词人怜惜残花、感怀自身的情愫满溢，却又在情难自抑之际，笔锋忽转，以旷达之语作结：只要人能顺应内心、适时赏菊，暂且忘却屈子泽畔行吟的忠贞，抛开陶潜东篱采菊的放逸吧。

4. 作品点评

全词风格委婉，意境雅致，内蕴深远。李清照作词通篇巧用典故，虽不见一个“菊”字，却凭借对白菊神韵、风姿、品性的细腻描摹，暗中以菊自比。借白菊的高洁、坚韧、不流俗，抒发自身情志，尽显女词人的才情，展现出她超尘拔俗、追求创新的创作理念。

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作品评价

# 李易安《多丽·咏白菊》，前段用贵妃、孙寿、韩椽、徐娘、屈平、陶令若干人物，后段雪清玉瘦、汉皋纨扇、朗月清风、浓烟暗雨许多字面，却不嫌堆垛，赖有清气流行耳。“纵爱惜，不知从此，留得几多时”三句最佳，所谓传神阿堵，一笔凌空，通篇具活。歇拍不妨更用“泽畔东篱”字。昔人评《花间》镂金错绣而无痕迹，余于此阕亦云。

近代况周颐《珠花簃词话》

# 词里所咏白菊，似有寄托，风雨揉损琼肌，盖喻政治风波对赵家的打击；不似贵妃、孙寿、韩令、徐娘云云，盖喻不屑取媚蔡京等权贵。而屈原遭馋去国、陶潜桂冠隐退，正借喻明诚与自己屏居青州。

现代徐培均《李清照词笺注》

# 李清照写这一首词，是因为白菊是高洁的象征。她所钦慕的是爱菊者屈原、陶渊明的高风亮节，并且也借此自抒襟抱，达到咏物见志之目的。关于本词的艺术手法，是通过上下片内容相对比和首尾相呼应，以写白菊显示出人物的高风亮节，借此透露出作者自身的志向。

现代潘君昭《李清照词鉴赏》

# 词的上阕描写吟咏白菊的高洁姿质。下阕续写白菊的高洁品质，转而抒发惜菊之情。全词委婉雅致，含意深远，化用许多典故而不嫌堆垛，通篇不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人憎恶鄙俗，追求高洁人格的情怀，以及在咏物词中卓尔不群，创意出奇的艺术追求。

现代孙崇恩《李清照诗词选》

# 此篇铺排写来，颇嫌堆砌，并无太出色处，只是一番摇曳，煞是令人感其流传本事，“清气流行”云云，略得意思，但所谓传神之句，却非他道，以余观之，未若“渐秋阑”三语，更韵味无尽。

现代于永森《〈漱玉词〉评说》

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