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南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

1. 主题及内容介绍

这是一首清新隽永的羁旅怀人之作。这首词通过描绘旅途中的自然景色和行人队伍，以及词人内心的思绪和情感，展现了一幅生动的行旅图景。词中既有对自然美景的赞美，也有对旅途艰辛的感慨，更有对远方亲人的深深思念。全词婉约其外豪放其中，笔致流利而不纤弱，情绪缠绵而不哀怨，在辛词中属别调，颇具旨趣。

2. 写作手法

情景交融：“山无重数周遭碧，花不知名分外娇”描绘了青山绿水、野花娇艳的春日景象，与词人轻松愉悦的心情相呼应；而“扑面征尘去路遥，香篝渐觉水沉销”则通过征尘、香篝等意象，暗示了行路的艰辛和词人的离愁别绪。借代：“旌旗又过小红桥”中的“旌旗”，不仅指军队中的旗帜，更借代了整个军队或行军队伍，形象地描绘了队伍过桥的情景。

3. 分段赏析

词的上片，专注于描绘女方的情感与所见之景。开篇两句，既点明了地点，又交代了作者的行踪，叙述一行人远离京城临安，乘马车向东阳行进的情景。“香篝渐觉水沉销”，以薰笼中香料逐渐燃尽的细节，暗喻行路时间漫长，间接透露出旅程的遥远。这两句前后呼应，相得益彰。接着，三、四两句转而描绘作者凝视着重重叠叠的青山，以及那翠绿的山色和不知名的娇艳山花。长久的凝视中，山花更显娇艳，此处虽未直接抒写离情，但离愁别绪却浓郁得触手可及。有趣的是，这娇艳的山花似乎还隐含着作者对女方的戏谑与赞美。值得注意的是，这里采用的是清晰的回忆笔法，所描绘的是过去的场景，是想象中的往昔画面。或许，这位“代人作”的笔者，正是那位痴情的女子也未可知。作者以欢快的笔触，描绘了碧绿的山峰和盛开的花朵，自然之景跃然纸上，这是作者抬眼所见，非有意为之，却将城外初春的风光生动逼真地展现出来，笔法自然流畅，毫无雕琢之痕。下片则转而描绘生活画面，笔调更加悠扬，画面愈发鲜活。“人历历，马萧萧，旌旗又过小红桥”三句，生动地展现了作者一行人催马加鞭、前行的场景。“人历历，马萧萧”两句中，“历历”、“萧萧”两词含蓄地传达出行程中的孤独与冷寂。而内心的相思惆怅，只能化作低吟浅唱的诗句，不断回响。两对叠字的使用，大大增强了词作的生动性和韵味。“人历历”形容行人清晰可见，“马萧萧”则描绘了骏马嘶鸣的声响。“旌旗又过小红桥”一句，是动态景致的描绘。车马再次经过小红桥，触动了作者的无限感慨。要理解这一点，需明了“小红桥”的寓意。这是作者巧妙运用的一个语典，自然融入文中，让人以为仅是眼前之景。实际上，“红桥”常被用来代指心上人所居之地，暗示所恋之人。在人马喧嚣、旌旗飘扬的热闹行旅中，只有行人的心情是独特而敏感的，他沉浸在相思的离愁中。然而，物是人非，只剩下难以消解的相思之愁困扰着他。这无法排遣的愁绪，却成了赋诗的好素材。于是，他骑在马背上，不停地挥动马鞭，吟诗抒愁，竟将碧玉色的鞭梢都摇断了。相比之下，上片中的女子痴情内敛，而下片中的马背痴情者，其痴情则外显无遗。这种外显的痴情既显天真，又带夸张。摇鞭的细节，生动刻画了行人的俊雅风流和情不自禁的痴情模样，极具表现力。

4. 作品点评

全篇风格婉约细腻，与作者以往的风格略有不同，然而所描绘的景物却格外清新脱俗，充满了生机与活力。青翠欲滴的山峦，绚烂盛开的野花，共同勾勒出一幅生机勃勃、绚烂多彩的画面。

# 信手拈来，自饶姿态，幼安小令诸篇，别有千古。

清陈廷焯《词则·放歌集》

# 词写离愁，又洋溢抗金报国的乐观基调。“愁边剩有相思句，摇断吟鞭碧玉梢”二句形象描绘了士卒丰富的感情世界和以国事为重的美好情怀，全词感情真挚而不缠绵，风格绵密流丽而不纤弱，是辛词中别具一格的词章。

现代中国文化研究院高级研究员李振国《宋词译评》