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文章解析

qīng
青
mén
门
yǐn
引
·
·
chūn
春
sī
思

朝代：宋作者：张先浏览量：3
zhà
乍
nuǎn
暖
huán
还
qīng
轻
lěng
冷
。
。
fēng
风
yǔ
雨
wǎn
晚
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来
fāng
方
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定
。
。
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庭
xuān
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jì
寂
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寞
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近
qīng
清
míng
明
，
，
cán
残
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花
zhōng
中
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酒
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又
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。
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风
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。
。
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入
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。
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，
，
gé
隔
qiáng
墙
sòng
送
guò
过
qiū
秋
qiān
千
yǐng
影
。
。

译文

天气刚刚变暖，时而还透着微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。对着落花酣饮，多喝了几杯酒就酩酊大醉与去年一样。晚风吹送谯楼画角将我惊醒，入夜后重门紧闭庭院更加宁静。正心烦意乱、心绪不宁时，哪里还能再忍受溶溶月光，隔墙送来少女荡秋千的倩影。

逐句剖析

"乍暖还轻冷"：天气刚刚变暖，时而还透着微寒。

# 乍暖：天气骤然暖和起来。

"风雨晚来方定"：一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。

"庭轩寂寞近清明"：时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。

# 清明：节气名，约在每年公历4月5日前后。,庭轩：庭院和走廊。

"残花中酒"：对着落花酣饮，

# 中酒：喝醉了酒。《汉书·樊哙传》：“项羽既飨，军士中酒。”杜牧《睦州四韵》诗：“残春杜陵客，中酒落花前。”

"又是去年病"：多喝了几杯酒就酩酊大醉与去年一样。

# 去年病：指去年喝醉了酒，即中酒。

"楼头画角风吹醒"：晚风吹送谯楼画角将我惊醒，

# 楼头画角：指谯楼（城门上的望楼）上的画角。秦观《满庭芳·山抹微云》：“画角声断谯门。”画角，绘有彩画的军中号角，多以竹木或皮革制成。

"入夜重门静"：入夜后重门紧闭庭院更加宁静。

# 重门：一道道门户。

"那堪更被明月"：正心烦意乱、心绪不宁时，哪里还能再忍受溶溶月光，

"隔墙送过秋千影"：隔墙送来少女荡秋千的倩影。

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简介

《青门引·春思》是北宋词人张先创作的词作。此词上阕从触觉、听觉、视觉等角度描绘伤春之景，通过“乍暖还轻冷”“风雨”“残花”等意象，渲染出春尽时的寂寞氛围；下阕转而怀旧，以“画角”“重门”“明月”“秋千影”等元素，将往昔情思融入静谧夜色之中。全词情景交融，含蓄委婉，借春景抒怀旧之情，将细腻复杂的情感寄寓于景物描写，韵味悠长。
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作者介绍

北宋词人

张先（990～1078），北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡间。张先的词，风格清婉，语言工巧，与柳永齐名。其词内容多写男女之情，大多感情真挚，表现手法细腻新颖。他善写物影，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因词中喜用“影”字，而得“张三影”美名。代表作品有《天仙子·水调数声持酒听》《一丛花令·伤春怀远几时穷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》等。有诗文辑本《安陆集》1卷、词集《张子野词》2卷传世。

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背景

《青门引·春思》是张先在寒食节临近清明时，于家中所创作。彼时春深，却依旧乍暖还寒，词人独居家中，周遭寂寥冷清。寒食清明本是众人踏青怀人、寄托情思的传统节日，而词人却只能独坐空庭。冷雨、落花等景象，触动了他内心深处对时光流逝的慨叹，也让他愈发感慨自己生活的孤独寂寞，由此触发忧苦心境，写下了这首伤春怀旧的词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤春怀旧题材的作品。词中描绘了寒食清明时节乍暖还寒、风雨过后庭轩寂寞、残花凋零的春景，营造出孤寂冷清的氛围，表达了词人因孤独处境而生的忧苦心境，以及对往昔的深切怀念之情。

2. 写作手法

情景交融：“乍暖还轻冷”精准勾勒春日天气的反复无常——寒暖交替、风雨忽至又骤歇，表面写天气“轻冷”，实则暗喻词人内心的孤寂清冷。风雨的“不定”映射人生境遇的起伏（如美好事物易逝），为全词奠定萧瑟基调。

3. 分段赏析

上片以“乍暖还轻冷”的天气反复开篇，春寒与暖意交替的细微感知，暗喻词人内心的起伏不定。风雨初歇后“庭轩寂寞近清明”的冷清庭院，既是寒食时节的实景描写，更是词人孤寂心境的外化——清明本应踏青欢聚，却因“寂寞”二字折射出物是人非的怅惘。落花成阵、风拂帘幕的暮春图景中，“春已迟暮”的衰颓既是自然规律的写照，亦隐喻美好易逝的宿命。词人以“又是去年病”收束上片，将年复一年的孤独循环凝为“借酒浇愁”的无奈，醉意虽暂忘忧，却反使愁恨愈深，形成“醒时愁更浓”的恶性循环。下片以“楼头画角风吹醒”的骤然清醒切入，凄厉角声与晚风交织，撕破醉意朦胧的假象。角声的尖锐与风的凛冽刺破夜色，暗示词人内心积郁的愁恨已至临界。“入夜重门静”与“明月送过秋千影”的虚实意象形成张力：月光跨越墙垣投射秋千残影，既是往昔欢愉的缥缈痕迹，亦是当下孤寂的具象投射。秋千影的“虚”与词人情的“实”在月光中浑然交织，自然之景成为心象的延伸。末句“那堪更被明月”的慨叹，以明月为媒介，将无形之愁化为有形之影。全词以暮春的凋零为经，醉醒的恍惚为纬，在“庭轩寂寞”与“秋千影”的意象叠合中，完成对时空流转与人生困顿的深沉叩问。上片以实写虚，借天气变迁暗喻心境裂痕；下片以虚传实，凭秋千残影投射记忆残片。张先以“不着一字，尽得风流”的笔法，让景物成为情感的容器：风是愁风的触感，月是孤月的光影，而秋千影则是记忆与现实的褶皱，在虚实相生中凝练出宋词含蓄蕴藉。

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作品评价

# 怀则愈触，触则愈怀，未有触之至此极者。

明沈际飞《草堂诗余》正集卷一

# 落寞情怀，写来幽隽无匹。不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰“风吹醒”，“醒”字极尖刻。至末句“那堪送影”，真是描神之笔，极其杳渺之致。

清黄苏《蓼园词选》

# 韵流弦外，神在个中。耆卿而后，声调渐变，子野犹多古意。

清陈廷焯《大雅集》卷二

# 残春病酒，已觉堪伤，况情怀依旧，愁与年增，乃加倍写法。结句之意，一见深夜寂寥之景，一见别院欣戚之殊。梦窗因秋千而忆凝香纤手，此则因隔院秋千而触绪有怀，别有人在，乃侧面写法。

清俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此首与《天仙子》同为子野韵胜之作。首叙所处之境，已极悲凉。时节则近清明，所居则寂寞庭轩，气候则风雨交加、冷暖不定。人处此境，情何以堪，故于对花饮酒之际，又不禁勾起去年伤春之病。谓“风雨晚来方定”，可见沉阴不开，竟日凄迷；谓“又是去年病”，可见羁恨难消，频年如此。

中华诗词学会原名誉会长唐圭璋《唐宋词简释》

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