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文章解析

zhù
祝
yīng
英
tái
台
jìn
近
·
·
wǎn
晚
chūn
春

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
bǎo
宝
chāi
钗
fēn
分
，
，
táo
桃
yè
叶
dù
渡
，
，
yān
烟
liǔ
柳
àn
暗
nán
南
pǔ
浦
。
。
pà
怕
shàng
上
céng
层
lóu
楼
，
，
shí
十
rì
日
jiǔ
九
fēng
风
yǔ
雨
。
。
duàn
断
cháng
肠
piàn
片
piàn
片
fēi
飞
hóng
红
，
，
dōu
都
wú
无
rén
人
guǎn
管
，
，
gèng
更
shuí
谁
quàn
劝
tí
、
yīng
啼
shēng
莺
zhù
声
住
？
？
bìn
鬓
biān
边
qù
觑
，
，
shì
试
bǎ
把
huā
花
bǔ
卜
guī
归
qī
期
，
，
cái
才
zān
簪
yòu
又
chóng
重
shù
数
。
。
luó
罗
zhàng
帐
dēng
灯
hūn
昏
，
，
gěng
哽
yè
咽
mèng
梦
zhōng
中
yǔ
语
。
。
shì
是
tā
他
chūn
春
dài
带
chóu
愁
lái
来
，
，
chūn
春
guī
归
hé
何
chù
处
？
？
què
却
bù
不
jiě
解
dài
、
jiāng
带
chóu
将
qù
愁
去
！
！

译文

在桃叶渡口，我们分钗别离，南浦烟柳黯淡，从此，我最怕登楼，在十日九风雨的天气。黄莺不住地呜叫，催落飞红满天，也没有人去理会！看着鬓边戴的花，取下来仔细端详，用花瓣推算归期。昏暗的灯光下，还记得梦中哽咽自语。是春天把愁给人带来，春天不知回到哪里。为什么不把愁也带去？

逐句剖析

"宝钗分"：在桃叶渡口，

# 宝钗分：古代男女分别，有分钗赠别的习俗，即夫妇离别之意，南宋犹盛此风。钗，女子头饰物。

"桃叶渡"：我们分钗别离，

# 桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。晋王献之送别爱妾桃叶之处。

"烟柳暗南浦"：南浦烟柳黯淡，

# 南浦：水边，泛指送别的地方。

"怕上层楼"：从此，

"十日九风雨"：我最怕登楼，在十日九风雨的天气。

"断肠片片飞红"：黄莺不住地呜叫，

# 飞红：飘落的花瓣。,断肠：多用以形容悲伤到极点。

"都无人管"：催落飞红满天，

"更谁劝、啼莺声住"：也没有人去理会！

"鬓边觑"：看着鬓边戴的花，

# 鬓边觑：觑（qù），觑为细看，斜视之意。斜视鬓边所插之花。

"试把花卜归期"：取下来仔细端详，

# 把花卜归期：用花瓣的数目，占卜丈夫归来的日期。

"才簪又重数"：用花瓣推算归期。

# 才簪又重数：数花瓣卜行人归期，怕不准确又数一次。簪（zān），作动词用，意思是戴簪。

"罗帐灯昏"：昏暗的灯光下，

# 昏：昏暗。,罗帐：古代床上的纱幔。

"哽咽梦中语"：还记得梦中哽咽自语。

"是他春带愁来"：是春天把愁给人带来，

"春归何处"：春天不知回到哪里。

"却不解、带将愁去"：为什么不把愁也带去？

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简介

《祝英台近·晚春》为南宋辛弃疾所作。此词是闺怨词，上阕写主人公与情人别后，春光渐逝，春愁无尽。下阕则写日夜盼情郎归来，且化用前人成句来抒发离别的凄婉之情。该词结构细密，以春归而人未还来贯通上下阕。词中虽无“怨”字，却满是怨意，本欲消怨，而怨却缠缠绕绕。一片痴情怨语尽在曲折转折之中，尽显婉约词那绸缪宛转的独特艺术风格。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

此词创作时间难以确考。《蓼园词选》黄苏认为此词是“借闺怨以抒其志”，较为可信。书中提及“史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规画。时枢府有不乐者，数阻挠之。议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图缴进，上乃释然。词或作于此时乎？”辛弃疾自到南宋后，备受压抑，难展恢复壮志，故借闺怨词抒发心中郁闷，与他另一首《摸鱼儿》（更能消几番风雨）情调、抒情手法相同，但无法确指因何事而作。宋人张端义《贵耳集》称此词是为去妾吕氏而作，只是说法证据不足。
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赏析

1. 主题及内容介绍

《祝英台近·晚春》是唐代诗人白居易创作的一首五言诗。这是一首抒写别情的闺怨词，词的上片写主人公与情人分手后春光流逝，春愁难止，下片写日夜盼郎归来，并化用成句抒写凄婉别愁。这首诗通过细腻的描写和真挚的情感表达，呈现了早朝这一重要场景，并融入了诗人个人对时光和人生的深刻思考。

2. 写作手法

情景交融：开篇“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，选取了三个与离别相关的传统意象，勾勒出一幅凄迷朦胧的离别场景，暗示了离别的愁绪，奠定了全词哀婉的基调。“断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住”，暮春时节，落花飘零、黄莺啼叫本是自然景象，但在词人笔下，这些景象都染上了主观情感色彩，飞红无人管，啼莺无人劝，实则是借景抒发主人公内心的孤独寂寞与凄凉，以景之惨淡映衬情之哀伤。用典：词中多处用典，如“宝钗分”“桃叶渡”等典故，不仅丰富了词的内涵，还使情感表达更加委婉深沉。这些典故本身带有一定的文化寓意和情感指向，借助它们可以简洁而含蓄地传达出离别、思念等复杂的情感，避免了直白的表述，给读者留下了更多的想象空间。对比：上阕先回忆了与恋人分别时的情景，“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，那时的离别虽令人痛苦，但至少还有相聚的美好回忆。而如今“怕上层楼，十日九风雨”，独自一人面对暮春的残败景象，往昔的欢乐与当下的孤寂形成鲜明对比，更突出了主人公在经历离别后的痛苦和失落，增强了情感的感染力。

3. 分段赏析

上阕开篇“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，巧妙化用前人诗意，以分钗作别赠信物、桃叶渡为送别之地、南浦烟柳迷濛之景，连用三个典故，织成情致缠绵的离别画卷，烘托出凄苦心境。亲人分袂后，遭横雨狂风，落红乱飞，不忍登楼再睹离别景。“都无人管”“更谁劝”，强调无人能束春去、劝莺止啼，抒发怨春怀人之愁。下阕笔锋一转，由气氛烘托转为情态描摹，情韵却与上阕紧密相连。“鬓边觑”三字，将闺中女子娇懒慵倦、百无聊赖的细微动态与神情刻画得淋漓尽致。“试把”两句承“觑”而来，因飞红垂尽、莺声不止，春归难阻，她遂萌侥幸，以花瓣卜归期，明知不可信却“才簪又重数”，单调重复动作既可笑又心酸，白描手法尽显其痴情。但她心情难平，梦呓作结：“哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”责问无理却有情，痴者无端之思皆因情深难空。从南浦赠别至此，情节纡曲递转、新意迭出，上阕断肠三句一波三折，下阕由实转虚，表现出痴情人为春愁所苦的无奈心态。

4. 作品点评

此词章法细密，以春归人未还为线索贯穿上下片。词中虽无“怨”字，却处处含“怨”，欲消怨而怨情愈绵。一片痴怨之情尽在转折间流露，尽显婉约词那绸缪宛转的独特风致。

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作品评价

# 风流妩媚，富于才情，若不类其为人矣。如李白之圣于诗，无适而不宜，故能如此。

宋魏庆之《诗人玉屑》

# 雍陶《送春》云：“今日已从愁里去，明年更莫共愁来。”稼轩词云：“是他春带愁来，春归何处，却不解和愁将去。”虽用前语，而反胜之。

宋刘克庄《后村诗话》

# “宝钗分······。”此辛稼轩词也。风流妩媚，富于才情，若不类其为人矣。······盖其天才既高，如李白之圣于诗，无适而不宜，故能如此。

宋魏庆之《诗人玉屑》

# 辛幼安词：“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。”人皆以为佳，不知赵德庄《鹊桥仙》词云：“春愁元自逐春来，却不肯随春归去。”盖德庄又体李汉老杨花词：“蓦地便和春带将归去。”大抵后辈作词，无非道人已道底句，特善能转换耳。

宋陈鹄《耆旧续闻》

# 辛幼安《祝英台》云：“是他春带愁来，春归何处，又不解和愁归去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”前一词欲春带愁一去，后一词欲春知道瘦。近世春晚词，少有比者。

宋张侃《拙轩集》

# 辛稼轩《祝英台近》······皆景中带情，而存骚稚。故其燕酣之乐，别离之愁，回文题叶之思，岘首西州之泪，一寓于词。若能屏去浮艳，乐而不淫，是亦汉魏乐府之遗意。

宋张炎《词源》

# 怨春、问春，口快心灵，非关剿袭。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 结尾数语，分明流莺声也。自然婉转销魂，怎生住得。

明卓人月《古今词统》

# 稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵押温柔，魂销意尽。才人伎俩，真不可测。

清沈谦《填词杂说》

# 一波三过折。托兴深切，亦非全用直语。

清谭献《谭评词辨》

# 此与德佑太学生二词用意相似，“点点飞红”，伤君子之弃；“流莺”，恶小人得志也；“春带愁来”，其刺赵、张乎？

清张惠言《词选》

# 按此闺怨词也。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！言自与良人分钗后，一片烟雨迷离，落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？次阕言问卜欲求会，而间阻实多，而忧愁之念，将不能自已矣。意致凄惋，其志可悯。

清黄苏《蓼园词选》

# 讽刺语却婉雅。

清陈廷焯《词则·大雅集》

# 词有袭前人语而得一名者，虽大家不免。如方回“梅子黄时雨”，······幼安“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去”等句，惟善于调度，正不以有蓝本为嫌。

清吴衡照《莲子居词话》

# 首三句言送别之地，后五句言别后之怀，万点飞花，离愁亦万点也。下阕明指伊人，归期屡卜，而消息沉沉，惟有索之梦中，孤灯独语，其深悔杨枝之遣耶？结处“春带愁来”三句，伤春纯是自伤。前之《摸鱼儿》词借送春以寄慨，有抑塞磊落之气；此借伤春以怀人，有徘回宛转之思，刚柔兼擅之笔也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此首借闺怨以寄意。就词论，则温柔缠绵，一往情深。上片言人去后之冷落，下片言盼归之切。起言别时凄景，次言别后懒情。“断肠”三句，言人去后飞红既无人管，啼莺亦无人劝。换头三句，觑花卜归，媛替又数，实盼归之痴情可思。“罗帐”两句，言觑卜无凭，但记梦中硬咽之语，情更可伤。末用雍陶“今日已从愁里去，明年莫更共愁来”送春诗，但以问语出之，韵味尤厚。

近代唐圭璋《唐宋词简释》

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