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文章解析

mù
木
lán
兰
huā
花
·
·
yǐ
乙
mǎo
卯
wú
吴
xīng
兴
hán
寒
shí
食

朝代：宋作者：张先浏览量：3
lóng
龙
tóu
头
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吴
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。
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暝
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正
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清
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，
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wú
无
shù
数
yáng
杨
huā
花
guò
过
wú
无
yǐng
影
。
。

译文

吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，游春少女们成对地荡着竹秋千。有的在水边采集花草天晚依旧留连，秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。游女们走了远山逐渐昏暗，音乐停下庭院显得寂静一片。满院子里月光清朗朗的，只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。

逐句剖析

"龙头舴艋吴儿竞"：吴地的青少年在江上竞赛着小龙船，

# 竞：指赛龙舟。,吴儿：吴地的青少年。,龙头舴艋：指竞赛的龙船。舴艋：形状如蚱蜢似的小船。从“蚱蜢”取义。

"笋柱秋千游女并"：游春少女们成对地荡着竹秋千。

# 并：并排。,秋千：今通作鞦韆。鞦韆乃后起的字。,笋柱：竹竿做的柱子。

"芳洲拾翠暮忘归"：有的在水边采集花草天晚依旧留连，

# 芳洲拾翠：“水中可居者曰洲”，见《尔雅·释水》。亦可泛称水边。“拾翠”见上卷李珣《南乡子》之四注（2）。拾翠鸟的羽毛，以点缀首饰。这里不过借来比喻女子游春。杜甫《秋兴》八首之八：“佳人拾翠春相问。”拾翠：古代春游。妇女们常采集百草，叫做拾翠。

"秀野踏青来不定"：秀美郊野上踏青的人往来牵如蚁线。

# 来不定：指往来不绝。,踏青：寒食、清明时出游郊野。,秀野：景色秀丽的郊野。

"行云去后遥山暝"：游女们走了远山逐渐昏暗，

# 行云：指天上的云彩，亦借指美人，是双关语。用宋玉《高唐赋》，见上卷冯延巳《蝶恋花》之四注。

"已放笙歌池院静"：音乐停下庭院显得寂静一片。

# 放：古代歌舞杂戏，呼唤他们来时，叫“勾队”；遣他们去时，叫“放队”，略如现在放假放学的“放”。

"中庭月色正清明"：满院子里月光清朗朗的，

# 中庭：庭院中。

"无数杨花过无影"：只有无数的柳絮飘过得无影也无羁绊。

# 无数杨花过无影：上片繁华境界，下片幽静。由人去而夜静，由云散而月明，逐步写来。“无数杨花”一句，说飞絮漫天，却不遮明月，说“无影”更无声，极静中有动态。杨花：柳絮。

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简介

《木兰花·乙卯吴兴寒食》为宋代词人张先所作。此词既是一幅生动的寒食风俗画卷，亦是一曲暮年心曲的恬美吟唱。上片极写节日的欢腾喧嚣，下片则转写宴散后的幽邃静谧。上片以旁观老翁之眼摹绘繁华盛景，热闹中自蕴宁静心境；下片于溶溶月色下，点染柳絮暗飘之笔，恰成静中涵动之趣。
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作者介绍

北宋词人

张先（990～1078），北宋词人。字子野，乌程（今浙江湖州）人。天圣进士，官至尚书都官郎中。晚年退居乡间。张先的词，风格清婉，语言工巧，与柳永齐名。其词内容多写男女之情，大多感情真挚，表现手法细腻新颖。他善写物影，通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因词中喜用“影”字，而得“张三影”美名。代表作品有《天仙子·水调数声持酒听》《一丛花令·伤春怀远几时穷》《木兰花·乙卯吴兴寒食》等。有诗文辑本《安陆集》1卷、词集《张子野词》2卷传世。

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背景

此词作于宋神宗熙宁八年（1075），岁次乙卯。时年八十六岁的张先退居故乡吴兴，于寒食时节挥毫写就此篇。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首节令词。借寒食节的欢腾喧嚣与宴散后的幽邃静谧景象，写出了暮年心境的恬美与对生活的细致体悟。

2. 写作手法

渲染：“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并”，“竞”字写出龙舟竞渡的热烈，“并”字描绘游女同玩秋千的欢闹，直接营造出节日的喧嚣氛围，凸显寒食节的热闹景象。正衬：“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。”前句写游女如行云散去后，远山渐渐昏暗，“暝”字渲染暮色渐浓的氛围；后句写笙歌停歇，池院归于寂静。远山的昏暗正衬游人离去后的空寂，笙歌停止的静境又与前句暮色的沉郁相呼应，以自然天色变化衬托人事散尽后的清幽，强化了整体静谧的意境。寓情于景：“中庭月色正清明，无数杨花过无影”，清明的月色与飘飞的杨花构成静谧夜景，词人游乐后的恬淡舒畅之情蕴含其中，景与情自然融合。虚实结合：“无数杨花过无影”，“杨花过无影”是视觉上的虚写，暗含的夜之寂静是实写，虚实结合，增添了场景的清幽之趣。

3. 分段赏析

上片，通过一连串春游嬉戏的场景，鲜活地展现了古代寒食节的热闹景象。“龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并”，这里有吴地青年开展龙舟竞渡的场景，也有游女们成双成对笑着玩秋千的画面。词的开篇，不仅写出了参与人数的众多，还烘托出热烈的气氛，仿佛能隐约听到欢声笑语。其中的“竞”字，既描绘出划船人的矫健身姿和船行的轻快，又能让人联想到两岸助威的震天锣鼓以及争相观看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定”，这里有人们在芳洲采摘花草、尽兴游玩到傍晚都忘了回家的剪影，也有在秀美田野里踏青、往来不断的景象。以上四句，每一句都在写景，每一句也都在写人，景色中有人的活动，人也因景色而感到快乐。这样浓墨重彩、充满生机的描写，增添了许多春日的柔美风光，处处洋溢着节日的欢乐气息。下片则用精巧的笔触，描绘出春天月夜的清雅、宁静之景。“行云去后遥山暝，已放笙歌池院静”，游玩的女子散去后，远处的山峦渐渐变得昏暗；乐曲停歇，花园显得格外幽静。前一句中的“暝”字，突出了远山颜色的暗淡，衬托出游人们离去后、夜幕降临的情景。后一句中的“静”字，烘托出笙歌已停、庭院里空无一人的寂寥氛围。“中庭月色正清明，无数杨花过无影”，此时已至深夜，世间万物都寂静无声，庭院中的月色正清新明亮，无数柳絮在空中飘荡，却没有留下一丝影子。写杨花在月下飘飞而无影子，既极力表现出它的细小，更极力凸显它的轻盈。这里写“无影”是虚写，写无声则是实写，这种无影子却有静谧的写法，让人细细品味。清明的月色中，这两句还将情感寄托在景色里，体现出作者在游玩一天后，恬淡而又舒畅的心情。词人虽然年纪已大，但生活情趣十分浓厚，既喜爱游春时的热闹场景，也喜爱月夜的幽静景色。白天，他和乡民们一同欢乐，是一种情趣；夜晚，独自坐在庭院中，欣赏春夜的月色，又是另一种情趣。

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作品评价

# 张子野吴兴寒食词“中庭月色正清明，无数杨花过无影”，余尝叹其工绝，世所传“三影”之上。

清朱彝尊《静志居诗话》

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