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八
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六
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·
yǐ
倚
wēi
危
tíng
亭

朝代：宋作者：秦观浏览量：3
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。
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黄
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鹂
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啼
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数
shēng
声
。
。

译文

我独自靠在高亭上。心中的离恨就像那萋萋芳草，刚刚被铲除干净却又重新生长出来。回想在柳树外骑着青骢马分别之后，在水边与穿着红袖衣裳的人分别的时候，我突然感到无比悲伤，内心受到极大的震动。上天无缘无故地赐予了她美丽的容颜。在那月光如水的夜晚，我们曾有过一段幽梦般的时光，在春风轻拂的十里长堤上，我们曾有过温柔缠绵的情意。怎奈，往日的欢乐渐渐消逝，就像流水一样一去不复返，琴弦的声音已经断绝，翠绿色的丝巾香气也已消散，怎能忍受那片片飞花在傍晚时分舞动，蒙蒙细雨笼罩着刚刚放晴的天空。我正沉浸在悲伤之中，黄鹂鸟又啼叫了几声。

逐句剖析

"倚危亭"：我独自靠在高亭上。

# 危亭：高亭。

"恨如芳草"：心中的离恨就像那萋萋芳草，

# 恨如芳草：化用五代李煜《清平乐》：“离恨恰如芳草，更行更远还生。”

"萋萋刬尽还生"：刚刚被铲除干净却又重新生长出来。

# 刬：同“铲”。,萋萋：一作“凄凄”。茂盛貌。

"念柳外青骢别后"：回想在柳树外骑着青骢马分别之后，

# 青骢：骢，毛色青白相间的马。

"水边红袂分时"：在水边与穿着红袖衣裳的人分别的时候，

# 红袂：袂，红袖，指女子，情人。

"怆然暗惊"：我突然感到无比悲伤，内心受到极大的震动。

# 怆然：悲伤失意的样子。

"无端天与娉婷"：上天无缘无故地赐予了她美丽的容颜。

# 娉婷：美貌，指美人。

"夜月一帘幽梦"：在那月光如水的夜晚，我们曾有过一段幽梦般的时光，

"春风十里柔情"：在春风轻拂的十里长堤上，我们曾有过温柔缠绵的情意。

# 春风十里柔情：化用唐杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”诗意。

"怎奈向、"：怎奈，

# 怎奈向：即怎奈、如何。宋人方言，“向”字为语尾助词。一作奈回首。

"欢娱渐随流水"：往日的欢乐渐渐消逝，就像流水一样一去不复返，

"素弦声断"：琴弦的声音已经断绝，

# 素弦声断：琴声已断，言美人自别后再无心弹琴。素弦：琴弦。

"翠绡香减"：翠绿色的丝巾香气也已消散，

# 翠绡：碧丝纱巾，此指定情的手帕。

"那堪片片飞花弄晚"：怎能忍受那片片飞花在傍晚时分舞动，

"蒙蒙残雨笼晴"：蒙蒙细雨笼罩着刚刚放晴的天空。

"正销凝"：我正沉浸在悲伤之中，

# 销凝：消魂凝恨。

"黄鹂又啼数声"：黄鹂鸟又啼叫了几声。

# 黄鹂：又名黄莺。

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简介

《八六子·倚危亭》是北宋词人秦观的经典怀人之作。全词以离别相思为主题，深情倾诉与歌女恋人的眷恋与离恨。上片开篇直抒胸臆，点明与佳人分别后的怅惘心绪；下片则回溯往昔欢愉，铺陈别后相思之苦与现实之悲，层层递进，道尽心中幽恨。秦观巧妙融情于景，借景抒情，将缠绵悱恻的情思寄寓于婉约词句之中，使情感表达柔婉含蓄又真挚动人。全词叙事、绘景、抒情交织，委婉曲折，淋漓尽致地展现出秦观婉约词情韵兼胜的艺术风格，堪称婉约词中借情抒怀的典范之作。
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作者介绍

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

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背景

《八六子·倚危亭》创作于元丰三年（1080），时年三十二岁的秦观尚未考取进士，亦未踏入仕途。在传统“三十而立”的人生节点，他却仍处功名未就的困窘之境。追忆往昔与佳人共度的欢愉岁月，再遥想前路漫漫，现实的无奈与对未来的迷茫交织，促使他借词抒怀，将身世之感融入对往昔恋人的深切思念之中，于怀人之情里寄寓着深沉的人生慨叹。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首伤春怀人词。描绘了词人独自倚靠着高亭，心中恨意似萋萋芳草，进而回忆起与佳人在柳外水边分别的情景，感伤不已。又追忆佳人的美好以及往昔的柔情蜜意，无奈欢娱如流水消逝。面对眼前飞花残雨的暮春之景，词人正黯然神伤时，黄鹂的啼声更添愁绪，表达了对逝去恋情的深深怀念和伤春的惆怅哀怨。

2. 写作手法

借景抒情：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”，借傍晚时分片片飞花、蒙蒙残雨的景象，烘托出词人内心的惆怅与哀怨，以景衬情，情景交融。情景交融：“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”回忆起与佳人在柳外水边分别的情景，词人心中充满了悲伤。“柳外”“水边”是离别时的环境描写，而“青骢”“红袂”则分别代指自己和佳人，通过对离别场景的回忆，将眼前的景与过去的情相融合，更增添了伤感之情。

3. 分段赏析

词的上片起笔于临亭远眺，词人直抒胸臆，追忆与佳人诀别的情景。眼前萋萋芳草，既是实景，亦暗喻心中无尽离恨。遥想于柳岸水滨分别之际，那“怆然暗惊”的悲戚，至今仍萦绕心间，映照出现实中的无尽凄楚。宋神宗元丰年间，秦观在扬州邂逅一位多情女子，那段缱绻时光化作一帘幽梦、十里柔情，始终萦绕在他心头。此番独倚危亭，回首望去，芳草蔓延天际，恰似离恨绵绵不绝。以芳草喻愁虽为诗词常见手法，但秦观以“刬尽还生”四字，将离愁别绪的浓烈与纠缠强化至极致，故而被前人赞为“神来之笔”。恋人离散后，往昔欢愉如东逝流水，断裂的琴弦再难续韵。面对纷飞落花、绵绵残雨，词人几近失魂落魄，偏偏此时黄鹂声声啼叫，更添心烦意乱，将其怅惘与无奈渲染得淋漓尽致。词的下片围绕“恨”字层层铺陈，以“怎奈”“那堪”等词为引，将与佳人分离后的离愁别绪，同仕途坎坷、抱负难展的身世之憾巧妙交织，通过具象化的情境描绘，实现景与情的深度交融。作者匠心独运地创设三重情境：首言“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”的昔日欢爱，如今皆付流水，“素弦声断，翠绡香减”的意象，将好景难留、离情迫近的无奈表露无遗；次借“片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴”的凄迷之景，渲染离别时的怅惘，景语含情，韵味悠长；末以“黄鹂又啼数声”作结，急收笔势，声情摇曳。一个“又”字，既呼应上片“恨如芳草，萋萋刬尽还生”的开篇之愁，又强化前文所述情境，将无尽凄楚之情寄寓于景，余韵悠长，言有尽而意无穷，使读者在字里行间深切感受到词人的悲怆心绪。

4. 作品点评

全词浑然天成，将景致与情思精妙融合，景中含情、情由景生，令人读来心弦震颤，足见作者构思之巧。秦观在遣词造句上造诣颇深，语言清新质朴，情与辞相得益彰，每一句皆似信手拈来，却无丝毫雕琢痕迹，尽显自然之美。他对前人语言并非简单承袭，而是大胆创新，以灵动笔触赋予词句鲜活生命力。《八六子·倚危亭》正是其创新的典范，词中佳句历经岁月沉淀，至今仍散发着独特魅力，引人反复品味，堪称词林瑰宝。

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作品评价

# 秦少游《八六子》词云：“片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：“正销魂，梧桐又移翠阴。”秦公盖效之，似差不及也。

宋洪迈《容斋四笔》卷十三

# 离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。

宋张炎《词源》卷下

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