朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。靠在枕上读书是多么闲适，门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我，宽和有涵容的，桂花。
逐句剖析
"病起萧萧两鬓华"：两鬓已经稀疏病后又添白发了，
# 萧萧：这里形容鬓发华白稀疏的样子。
"卧看残月上窗纱"：卧在床榻上看着残月照在窗纱上。
"豆蔻连梢煎熟水"：将豆蔻煎成沸腾的汤水，
# 熟水：当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》:“夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。密封瓶口，则香倍矣.…白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。每次用七个足矣。不可多用，多则香浊。”《百草正义》则说：“白豆蔻气味皆极浓厚，咀嚼久之，又有一种清澈冷测之气。隐隐然沁入心脾。则先升后降，所以又能下气。”熟：《天籁轩词选》《历代诗余》作“热”。,豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃..…豆蔻连梢:语见于张良臣《西江月》：“蛮江豆蔻影连梢。”
"莫分茶"：不用强打精神分茶而食。
# 分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮食。
"枕上诗书闲处好"：靠在枕上读书是多么闲适，
# 书：《历代诗余》作“篇”字。
"门前风景雨来佳"：门前的景色在雨中更佳。
# 门前风景雨来佳：写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。佳叶麻韵，近代音。
"终日向人多酝藉"：整日陪伴着我，宽和有涵容的，
# 酝藉：宽和有涵容。《汉书·薛广德传》：“广德为人，温雅有酝藉。”
"木犀花"：桂花。
# 木犀花：即桂花。
展开阅读全文 ∨
简介
《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》是宋代女词人李清照的词作。此词是李清照大病初愈时所作，最早见于宋代曾慥所编《乐府雅词》。上阕聚焦拂晓时分的闺中起居，“病起萧萧两鬓华”的特写镜头里，既见白发丛生的衰老印记，又含劫后余生的庆幸微光。下阕转写白昼庭院之景，“枕上诗书闲处好”的闲适表象下，暗涌着"当年万卷空抛掷"的深沉喟叹。全词以淡墨写浓愁，在病榻琐记中见出生命厚度，于日常细节处透出哲思光芒。词人将服药忌茶的养生禁忌、卧看残月的幽独情态，皆化作审美对象，突破病体桎梏的从容背后，恰是宋人“以理化情”的生命智慧。那些看似轻盈的生活碎片，实则承载着时代动荡中知识女性的精神突围。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
展开阅读全文 ∨
背景
这首《摊破浣溪沙》中“病起萧萧两鬓华”一句透露出创作背景，结合李清照生平，学界多认为是其晚年作品。词中“木犀花”对应农历八月桂花开时，暗示创作时节。据陈祖美考证，李清照曾经历两次重病：第一次是建炎三年（1129年）闰八月大病初愈，第二次更凶险，绍兴二年（1132年）因病险丧命，期间饱受非议甚至入狱。此词应是绍兴二年秋病愈后所作，记录了她坚持服药调养的日常。词中“枕上诗书闲处好”等句，既写病中闲情，亦隐含对世事的感慨。虽具体创作时间仍有争议，但综合其生平与文献记载，多倾向于定为1132年秋，地点推测为杭州西湖一带。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首抒情词，主要写她病后的生活情况，委婉动人。词中主要写生活中的寻常之事、自然之情，淡淡推出，扣人心弦。
2. 写作手法
拟人：“终日向人多酝藉，木犀花”通过“花向人”的拟人化描写，既塑造了木犀含情脉脉的意象，又婉转传达出对金桂的眷恋之情——这种主客交融的叙述方式，恰似在花影摇曳间勾勒出个朝夕相守的剪影。
3. 分段赏析
上阕以“病起”为叙事原点，将生命沧桑与精神超脱编织成独特的审美图景。开篇“病起萧萧两鬓华”如惊雷破空，“萧萧”二字既摹白发零落之形，更传病后惊魂未定之神。鬓角霜雪不仅是岁月摧折的见证，更暗含靖康之变后家国飘零的沉痛记忆。词人却以凌厉笔锋戛然而止，转写“肯将秾艳斗春华”的豁达，这种叙事突转恰似水墨画的飞白技法，在留白处藏匿万千气象——既然韶华已逝，何不直面现实？如此处理既规避了伤感滥调，又彰显出宋人特有的理性哲思。下阕“枕上诗书闲处好”展现病中生活的智慧重构。词人将病榻转化为精神栖居地，往日需焚香沐浴的雅事，此刻化作枕畔诗卷的自然流淌。“闲”字三重意蕴层层递进：既是被迫赋闲的无奈，又是主动选择的超然，更是参透荣辱后的澄明。当诗人把“病”转化为“闲”的审美对象，传统闺怨词中的柔弱病态，便升华为“病树前头万木春”的生命礼赞。这种将困顿境遇诗化的能力，恰似苏轼“因病得闲殊不恶”的旷达襟怀。
4. 作品点评
此词以清丽明快的格调独树一帜，全篇贯穿着病愈初期的怡然心境，与李清照后期常见的沉郁词风形成鲜明对照。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 然写这首词时，李清照只有四十九岁，但这一年龄在古代则已被视为“晚岁”，又因其境遇过于坎坷，故不满五十鬓发已经花白稀疏了。结拍二句中的“木犀花”是桂花的学名。词人不仅将桂花拟人化，而且把它比做像汉朝的薛广德那样，对人既宽和又有涵容者在她青春期所写的《鹤鸽天》（暗淡轻黄体性柔）一词中，曾称誉金桂“自是花中第一流”。看来，桂既是她的观赏对象，更是其理想的寄托，甚或是其人格的自况。
现代陈祖美《李清照词新释辑评》
# 写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。
现代俞平伯《唐宋词选释》
# 这是一首病后遣怀之作，却写得从容暇豫，自然淡泊，没有一点蹙额锁眉之苦态。在漱玉后期作品中，可谓别具一格。一个“佳”字尤能传出了女诗人的安慰与欣喜，反映出主人公静观自得的乐趣与风人的高致。
现代周笃文《〈摊破洗溪沙〉试析》
# 或许由于久病初愈，使人欣慰吧，此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同：通篇全用白描，语言朴素自然，读来情味深长，有如词中赞美的木犀一样酝藉有致。
不详唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》
展开阅读全文 ∨