"予客武陵":我客居武陵时。
# 予:一作“余”。
"湖北宪治在焉":湖北的宪治机关就设在那里:
# 宪治:指提点刑狱。为地方最高司法机构。
"古城野水":古城环绕着野水,
# 野水:指非经人工开凿的天然水流。
"乔木参天":高大的乔木参天而立。
"余与二三友":我与几位朋友,
"日荡舟其间":每天在那里荡舟游玩。
"薄荷花而饮":我们靠近荷花边饮酒,
# 薄:迫近。
"意象幽闲":意境悠闲自得,
# 幽闲:清幽闲适。
"不类人境":完全不像在人间。
"秋水且涸":秋天到来,水位逐渐干涸。
"荷叶出地寻丈":荷叶高出地面一丈多,
"因列坐其下":于是我们就在荷叶下面列坐,
"上不见日":头顶都看不到太阳。
"清风徐来":清风徐来,
"绿云自动":荷叶随风轻轻摇曳。
"间于疏处":偶尔在荷叶的稀疏之处,
"窥见游人画船":能窥见游人的画船,
"亦一乐也":这也是一种乐趣。
"朅来吴兴":后来,我来到吴兴。
"数得相羊荷花中":多次在荷花丛中游玩,
"又夜泛西湖":我还曾在夜晚泛舟西湖,
"光景奇绝":那景色真是美妙绝伦。
"故以此句写之":因此,我用这句诗来描绘这些美好的经历。
"闹红一舸":小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,
# 一舸:一舟。
"记来时":记得来时,
# 记:记得。
"尝与鸳鸯为侣":曾经与水面鸳鸯结成伴侣。
# 为:结成。,尝:曾经。
"三十六陂人未到":放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,
# 三十六陂:地名。在今江苏省扬州市。诗文中常用来指湖泊多。
"水佩风裳无数":无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。
# 水佩风裳:以水作配饰,以风为衣裳。
"翠叶吹凉":翠碧的荷叶间吹过凉风,
"玉容消酒":花容粉艳仿佛带着残余的酒意,
"更洒菰蒲雨":更有水草丛中洒下一阵密雨。
# 菰蒲:水草。菰,一作菇。
"嫣然摇动":荷花嫣然微笑轻摇倩影,
"冷香飞上诗句":幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
# 冷香:幽冷的清香。
"日暮":日暮之际,
"青盖亭亭":荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立,
# 青盖:特指荷叶。
"情人不见":情人艳姿已隐然不见,
"争忍凌波去":我怎忍心乘舟荡波而去。
# 凌波:行于水波之上。常指乘船。,争忍:犹怎忍。
"只恐舞衣寒易落":只恐怕寒秋时季,舞衣般的荷瓣容易凋落,
"愁入西风南浦":西风吹得南浦一片狼藉,使我愁恨悲凄。
# 南浦:南面的水边。后常用称送别之地。
"高柳垂阴":那高高的柳树垂下绿荫,
"老鱼吹浪":肥大的老鱼将浪花吹起,
"留我花间住":仿佛拘留我在荷花间留居。
"田田多少":多少圆圆的荷叶啊,
# 田田:莲叶盛密的样子。
"几回沙际归路":曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊,不舍离去。
# 沙际:沙洲或沙滩边。
南宋词人、音乐家
姜夔(1155?~1208),南宋词人、音乐家。字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今江西鄱阳)人。一生未仕,往来鄂、赣、皖、苏、浙间,与诗人词客交游,卒于杭州。姜夔精通音律,能自度曲。词喜自创新调,重格律,音节谐美,多为写景咏物及记述客游之作,感时伤事,情调较为低沉。代表作品有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。有《白石道人歌曲》《白石道人诗集》《诗说》《绛帖平》《续书谱》等传世。
1. 主题及内容介绍
这是一首咏物词,描写了荷花及荷塘的清幽环境,表达了词人对高洁品质的向往与追求,流露出作者对美好事物的喜爱以及时光易逝、美景难留的哀愁。
2. 写作手法
用典:“日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去”:“凌波”化用曹植《洛神赋》中“凌波微步,罗袜生尘”的典故,原是形容洛神在水面上轻盈行走的姿态。姜夔将其用于描绘日暮时分亭亭玉立的荷叶,把荷叶比作等待情人的凌波仙子,赋予荷叶以人的情感和姿态,使其仿佛有了生命,生动地表现出荷叶在暮色中摇曳、似欲去还留的情态,也借此表达出词人对荷花的眷恋不舍之情。比兴:“玉容销酒”将荷花比作酒后微红的美人面容,“嫣然摇动,冷香飞上诗句”把荷花随风摇曳的姿态比作美人的嫣然一笑,以美人的形象来展现荷花的娇艳与神韵,同时也暗示着词人对美好事物的向往与追求。
3. 分段赏析
词的上片“闹红一舸,记来时,尝与鸳鸯为侣。”词人便将读者引入一方至美之境:正值荷花盛放的时节,轻舟摇荡于荷丛之间,一双双鸳鸯相伴戏水,随舟而行。目之所及,皆是荷花的世界,此地人迹罕至,唯见荷塘延绵无尽,绿波荡漾,荷叶翩跹,似在诉说着独属于夏日的浪漫。“三十六陂人未到,水佩风裳无数。翠叶吹凉,玉容消酒,更洒菰蒲雨。”“水佩风裳”,原用以形容美人的妆饰,在此处巧妙代指荷叶荷花,与周邦彦笔下“一一风荷举”的意境异曲同工,皆精准捕捉到了荷花的神韵。微风拂过碧绿的荷叶,送来丝丝凉意,娇艳的荷花宛如美人褪去酒意后微红的面庞,娇艳动人。忽而,一阵密雨从菰蒲丛中飘然而至,荷花亭亭玉立,嫣然含笑,幽幽冷香随之飘散,这般景致,瞬间激发了词人的诗兴,优美的诗句便在此时倾泻而出。如此美好的场景令人沉醉,流连忘返。词的下片,“日暮,青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去?只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦。高柳垂阴,老鱼吹浪,留我花间住。”时光悄然流逝,不觉已至日暮。那如车盖般的绿荷,亭亭玉立,恰似凌波仙子,在岸边静静等候着情人,欲去还留,满怀期待与眷恋。这里化用了曹植《洛神赋》中“凌波微步”的典故,赋予了荷花别样的诗意与浪漫。只是,词人心中难免担忧,待到西风起时,那如舞衣般的荷叶恐难抵挡秋寒的侵袭,容易凋零残败;更怕那无情的秋风,会将这美丽的南浦变成一片萧瑟之地,徒留无尽的忧愁。再看那岸边,高高的柳树垂下浓密的绿荫,肥大的老鱼在水中欢快地吹波吐浪,仿佛都在极力挽留词人,希望他能长留于这荷花丛中。“田田多少,几回沙际归路。”词人不禁感慨:田田的荷叶啊,你们如此繁多,可还记得我曾多少次在沙堤旁的归路上,徘徊流连,不舍离去?“田田”二字,生动描绘出荷叶浮于水面的繁茂之态,正如南朝民歌所唱“江南可采莲,莲叶荷田田”,充满了浓郁的诗意与生活气息。
4. 作品点评
姜夔以清空骚雅之笔,将荷塘景致勾勒得栩栩如生、纤毫毕现。然而,如此精妙词作,却未入王国维法眼。王国维在盛赞周邦彦咏荷名句后,直言姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。实则细究之下,姜夔在“得荷之神理”方面,与周邦彦相较不遑多让。周邦彦笔下的咏荷佳句“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”,虽生动展现荷叶之态,却更多聚焦于物;而姜夔咏荷,不仅绘出荷花形姿,更在字里行间隐现一位清馨幽逸的美人形象。这位美人“玉容销酒”,双颊晕染如荷瓣的绯红;她“嫣然”浅笑,恰似花朵盛放时的娇柔。荷花生于水中,她便化作凌波仙子;荷香清幽淡雅,她又带着“冷香”,花与人虚实相生、恍惚迷离,营造出朦胧悠远的美学意境。姜夔此词更为可贵之处,在于精准捕捉并细腻书写了赏荷时最本真的心灵触动。姜夔一生襟怀旷达,其诗词风格亦如其人。他笔下“意象幽闲,不类人境”的荷塘,实则是其心驰神往的理想之境投射——在这片冰清玉洁、纤尘不染的世界里,美人似在水一方,与荷花融为一体。“翠叶吹凉,玉容销酒,更洒菰蒲雨。嫣然摇动,冷香飞上诗句”,短短数语,宛如谱写了一曲浪漫诗意的人花相恋之歌;“日暮青盖亭亭,情人不见,争忍凌波去”,荷花对词人饱含深情,而词人亦以“只恐舞衣寒易落,愁入西风南浦”回应,尽显对荷花的无限眷恋。因此,将姜夔这首《念奴娇》称作“荷花的恋歌”,恰如其分。
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