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文章解析

yàn
宴
qīng
清
dū
都
·
·
qiū
秋
gǎn
感

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
wàn
万
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里
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。
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chuāng
窗
，
，
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芙
róng
蓉
jiù
旧
yuàn
院
。
。

译文

身处广袤的江淮平原，山山水水尽收眼底。在愁闷中凝视西方，茫茫暮色中夕阳正一点点地收敛起余晖。身在旷野，只见天边的树显得异常低矮，潮汐在淮河的原入海处分道，大路在一个接一个的湖泊之间迂回延伸。我用马鞭遥指着远处一个孤零零的路边客店，将去那里借宿一宵，并且在那里迎着习习凉风喝上几杯玉露酒。从古至今、有多少个才子佳人，如果面对着旷野、夕照、孤店、独酌等的环境，一定会产生出许多寂寞凄凉的感触。曾经的吴王旧苑，离别之后，昔日良朋的雅集难以重现，只能空自感叹自己如飞蓬般漂泊无定。想起从前在苏州时与朋友集会欢宴秉烛挥毫，彻夜传杯畅饮的快乐日子，如今就像做梦似的消失殆尽，连所爱的女子也杳无音信。虽归程未定，路途遥远，但这种区区小事难以阻隔得断我的思念。我用片纸表达自己的心曲、并且反复叮嘱带信的人一定要把信送到目的地。寄托着相思之情、在这寒雨敲窗、孤灯相伴的夜晚，思念着曾经居住的芙蓉旧院。

逐句剖析

"万里关河眼"：身处广袤的江淮平原，山山水水尽收眼底。

"愁凝处"：在愁闷中凝视西方，

"渺渺残照红敛"：茫茫暮色中夕阳正一点点地收敛起余晖。

"天低远树"：身在旷野，只见天边的树显得异常低矮，

"潮分断港"：潮汐在淮河的原入海处分道，

# 断港：被潮水切断的港湾。港，一本作“巷”。

"路回淮甸"：大路在一个接一个的湖泊之间迂回延伸。

# 淮甸：淮水流域。甸，古时郭外称郊，郊外称甸。

"吟鞭又指孤店"：我用马鞭遥指着远处一个孤零零的路边客店，

"对玉露金风送晚"：将去那里借宿一宵，并且在那里迎着习习凉风喝上几杯玉露酒。

"恨自古、"：从古至今、

"才子佳人"：有多少个才子佳人，

"此景此情多感"：如果面对着旷野、夕照、孤店、独酌等的环境，一定会产生出许多寂寞凄凉的感触。

# 此情：指词中所写的“愁”“孤”“恨”之情。,此景：指金风萧瑟、夕阳残照、游子孤鞭之景。

"吴王故苑"：曾经的吴王旧苑，

# 吴王故苑：吴王宫苑，此指苏州古迹。

"别来良朋鸦集"：离别之后，昔日良朋的雅集难以重现，

"空叹蓬转"：只能空自感叹自己如飞蓬般漂泊无定。

"挥毫记烛"：想起从前在苏州时与朋友集会欢宴秉烛挥毫，

# 记烛：以刻烛来记做诗的快慢多少。《南史·王泰传》：“每预朝宴，刻烛赋诗，文不加点，帝深赏叹。”记，一本作“刻”。

"飞觞赶月"：彻夜传杯畅饮的快乐日子，

# 赶：一本作“趁”。,飞觞：即羽觞。古代饮酒用的耳杯，作雀形，有头、尾、羽翼。

"梦销香断"：如今就像做梦似的消失殆尽，连所爱的女子也杳无音信。

"区区去程何限"：虽归程未定，路途遥远，但这种区区小事难以阻隔得断我的思念。

# 程：一本作“情”。

"倩片纸、"：我用片纸表达自己的心曲、

# 倩：请。

"丁宁过雁"：并且反复叮嘱带信的人一定要把信送到目的地。

"寄相思、"：寄托着相思之情、

"寒雨灯窗"：在这寒雨敲窗、孤灯相伴的夜晚，

"芙蓉旧院"：思念着曾经居住的芙蓉旧院。

# 芙蓉旧院：比喻原在苏州与苏姬共居之西园。

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简介

《宴清都·秋感》是宋代吴文英所作的一首词。上片词人借景抒情，由古及今，感慨才子佳人皆为离别饮恨，流露出自身的孤寂心绪；下片从回忆切入，表达对往昔景致、故人及情感的深切眷恋，同时寄寓对国家局势衰微的忧虑。全词将个人伤离之愁与对国事的担忧交织融合，通过写景、抒情、叙事相结合的手法，以凝练的语言、苍凉的格调，含蓄委婉地抒发了对宋室衰亡的悲叹之情。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

这首词的具体创作时间无从知晓。这是一首抒发情怀的词。从词的内容来看，此词应该是在苏姬即将离开词人的时候所作，而那时词人正在淮地出差，于是写下这首词来抒发内心的情感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首感怀词。词中描绘秋景，融入古今离别之恨与个人孤寂之感，又借回忆抒发对旧景故人的眷恋，将个人伤离与国事颓危相融合，表达了对宋室沦亡的哀伤之情。

2. 写作手法

象征：“渺渺残照红敛”一句，以渐渐收敛的残阳景象象征国运衰微。黯淡的夕阳如江河日下的国势，为全词奠定了沉郁哀伤的基调，将对国事的忧虑寄寓于自然景物之中。化用：“天低远树”化用孟浩然《宿建德江》中“野旷天低树”。原句描绘旷野中远处树木低于天际的空旷之景，此处融入词中，展现江淮平原的辽阔与苍茫；“寒雨灯窗”化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，借李商隐诗中雨夜相思的意境，表达对苏姬的思念之情，使词句更具韵味与情感深度。对仗：“天低远树，潮分断港，路回淮甸”采用鼎足对。“天低”与“潮分”“路回”相对，“远树”和“断港”“淮甸”呼应，从天空、潮水、道路三个角度，工整地描绘出江淮地区旷野、潮水、道路交织的景象，增强了词句的表现力与节奏感。照应：下阕“挥毫记烛，飞觞赶月”照应“良朋雅集”。“挥毫记烛”化用《南史・王泰传》刻烛赋诗的典故，展现与友人吟诗的雅事；“飞觞赶月”描绘月下饮酒的乐事，具体诠释了昔日“良朋雅集”的欢乐场景，使前后文情感连贯、内容呼应。起兴：上片以“万里关河眼。愁凝处，渺渺残照红敛”起兴，从登高所见的辽阔关河与残照景象写起，由宏大苍茫的自然之景，引出下文的羁旅愁思、家国之叹，自然地将情感从景过渡到人，引发读者共鸣。景物描写：词中多处运用景物描写，如“天低远树，潮分断港，路回淮甸”，通过对天空、树木、潮水、道路等景物的描绘，展现出江淮平原开阔又略带萧瑟的景象；“寒雨灯窗”刻画了雨夜客居的场景，借景营造孤寂氛围，烘托出词人内心的愁闷与相思之情。直抒胸臆：“恨自古、才子佳人，此景此情多感”一句，直接抒发词人的感慨。直言古往今来，才子佳人面对眼前景致都会生发诸多感触，将自己漂泊异乡的寂寞、离愁直接袒露，情感浓烈真挚，毫不掩饰。

3. 分段赏析

上阕：“万里关河眼”一句，劈空而来，境界宏大，词人以“万里关河”展现出自身登高望远的广阔视野，将万千山水尽收眼底。一个“眼”字，生动地描绘出词人凝神眺望的姿态，而“愁凝处”则瞬间将情感注入，点明在这广袤天地间，愁绪已然凝结。“渺渺残照红敛”进一步描绘词人愁闷凝视西方所见之景，茫茫暮色中，夕阳的余晖一点点收敛，营造出一种黯淡、虚无的氛围，为全词定下了怅惘的基调。“天低远树，潮分断港，路回淮甸”三句，以鼎足对的工整形式，描绘出词人登高所见的江淮平原景致。“天低远树”化用孟浩然《宿建德江》“野旷天低树”，生动展现出郊外旷野的辽阔，使得天边的树木显得异常低矮；“潮分断港”细腻刻画潮水将港湾切断，呈现出湖水弥漫的浩渺之态；“路回淮甸”则点明淮水流域山路迂回曲折的特点。这三句不仅对仗精妙，更以简练的笔触勾勒出一幅苍茫开阔的地域画卷。“吟鞭又指孤店。对玉露金风送晚”两句，反用秦观《鹊桥仙》“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”之意。词人的马鞭指向远处孤零零的客店，暗示着又要孤身一人踏上旅途，在这金风送爽、玉露清凉的傍晚，远离亲友，更添孤寂之感。“恨自古、才子佳人，此景此情多感”，词人将个人的离愁别绪进行升华，由自身的孤独处境联想到古往今来的才子佳人，他们面对旷野、夕照、孤店等凄凉之景，同样会生出无尽的寂寞与感慨。这里的“才子”也暗含词人自比之意，既表达了对自身境遇的感伤，也道出了对人间离别常态的深沉慨叹。下阕：“吴王故苑。别来良朋鸦集，空叹蓬转”，“吴王故苑”点明苏州吴地，此地满蕴兴亡古迹，也是词人多年寄居的“第二故乡”。词人感叹自离开苏州后，不知昔日良朋是否还有雅集，而自己却如蓬草般漂泊不定，居无定所。“空叹”二字，饱含着对友人的思念，以及对自身漂泊命运的无奈与忧伤。“挥毫记烛，飞觞赶月，梦销香断”，词人以逆笔回溯在苏州的往昔岁月。“挥毫记烛”化用《南史・王泰传》语句，追忆自己与友人相聚时才情迸发，在烛光下吟诗刻烛、比赛做诗的雅趣；“飞觞赶月”描绘出月下与良朋饮酒作乐、畅快淋漓的场景。然而，如今这些美好都如梦境般消散，与所爱女子也音信全无，“梦销香断”四字，道尽繁华不再、佳人远去的无限感慨。“区区去程何限。倩片纸、丁宁过雁”，“区区去程”表明词人所处之地与苏州距离并非遥远，但“何限”二字却凸显出因种种原因难以返回的遗憾。于是，词人只能将思念寄托于书信，托付鸿雁传书，“丁宁”一词，生动地表现出词人嘱托时的恳切与深情。“寄相思，寒雨灯窗，芙蓉旧院”，词人以景、情并叙作结。“寒雨灯窗”巧妙化用李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的诗意，借寒雨、灯窗的意象，烘托出孤寂的氛围，更添相思之苦。“芙蓉旧院”则点明词人思念的对象是曾在苏州西园故居“芙蓉旧院”中居住的苏妾，“寄相思”三字，双绾上下，既是鸿雁传书的内容，也是对往昔灯窗夜话的深情追忆，含蓄而深沉地收束全词。

4. 作品点评

此词在异乡漂泊、追忆友人、思念苏姬的情感抒发中，融入了对国家局势衰微的忧虑。其比兴手法不仅体现在开篇的景物描绘里，还通过将国事隐忧与个人离愁相融合，采用把深沉思绪融入艳情描写的方式呈现。此外，该词在结构安排上具有时空转换迅速，景、情、事交织融合的特点。时而刻画眼前景致，时而直接倾诉内心，时而回溯异地往事，时而叙述当下情状，在频繁的转折间传递愁绪。再者，用词精当，擅以“愁凝处”“残照”“孤店”等不同词汇抒发哀怨。正如张炎评价：“吴梦窗善于炼字面。字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”诚如况周颐《蕙风词话》所言：“重者，沉着之谓。在气格，不在字句。于梦窗词庶几见之。即其芳菲铿丽之作，中间隽句艳字，莫不有沉郁之思，濒瀚之气，挟之以流转。令人玩索而不能尽，则其中之所存者厚。欲学梦窗之缴密，先学梦窗之沉着。”

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作品评价

# 用比兴手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。

现代复旦大学原教授李庆甲《词综·前言》

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