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文章解析

niàn
念
nú
奴
jiāo
娇
·
·
méi
梅

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：3
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人
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译文

梅花开枝头，枝头花影稀疏、花色浅浅，试问有谁能，和那天真自然的颜色媲美。真可笑啊，那司春之神白白地占据着掌管春天的权力，它让多少红红白白的春花绽放。梅花在雪中显得温柔，在水边看上去明丽清秀，它的美丽并不借助春天的力量。玉洁冰清、香嫩魂冷，骨格奇绝，其品格超凡入圣。曾经记得在华丽的宫苑中，轻寒的时节，雕花窗边的佳人睡醒起身，伸出如玉般纤细的手指轻轻摘下梅花。现在虽然飘泊天涯，形体消瘦，但风韵仍不减当年，依然冰清高洁、傲骨无双。不管是万里风烟，还是一溪寒月，都未能欺侮得了它。不如远离这尘世喧嚣，归入山林，至少仙宫中还有个人在想念它。

逐句剖析

"疏疏淡淡"：梅花开枝头，枝头花影稀疏、花色浅浅，

"问阿谁、"：试问有谁能，

# 阿谁：疑问代词。犹言谁，何人。

"堪比天真颜色"：和那天真自然的颜色媲美。

"笑杀东君虚占断"：真可笑啊，那司春之神白白地占据着掌管春天的权力，

# 东君：司春之神。

"多少朱朱白白"：它让多少红红白白的春花绽放。

"雪里温柔"：梅花在雪中显得温柔，

"水边明秀"：在水边看上去明丽清秀，

"不借春工力"：它的美丽并不借助春天的力量。

"骨清香嫩"：玉洁冰清、香嫩魂冷，骨格奇绝，

"迥然天与奇绝"：其品格超凡入圣。

"尝记宝篽寒轻"：曾经记得在华丽的宫苑中，轻寒的时节，

# 篽：禁苑。

"琐窗人睡起"：雕花窗边的佳人睡醒起身，

# 琐窗：为雕刻或绘有连环形花纹之窗。

"玉纤轻摘"：伸出如玉般纤细的手指轻轻摘下梅花。

"漂泊天涯空瘦损"：现在虽然飘泊天涯，形体消瘦，

"犹有当年标格"：但风韵仍不减当年，依然冰清高洁、傲骨无双。

# 标格：风范，风度。

"万里风烟"：不管是万里风烟，

"一溪霜月"：还是一溪寒月，

"未怕欺他得"：都未能欺侮得了它。

"不如归去"：不如远离这尘世喧嚣，归入山林，

"阆苑有个人忆"：至少仙宫中还有个人在想念它。

# 阆苑：传说中在昆仑山之巅，是西王母居住的地方。在诗词中常用来泛指神仙居住的地方。

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简介

《念奴娇·梅》是南宋爱国词人辛弃疾创作的咏物词作。该词以寒冬绽放的梅花为吟咏对象，这类花卉素以白、红二色著称，其凌霜傲雪的品格历来为文人雅士所推崇。全词分为上下两阕：上阕侧重描摹梅花的绰约风姿，通过细腻笔触展现其独特韵味；下阕转而刻画梅花的命运遭际，在婉转咏叹中暗含词人自身宦海沉浮的人生轨迹，形成物我相映的深层意境构建。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《念奴娇·梅》是辛弃疾作于绍熙三年至五年（1192-1194）闽中任上时而作，此时正是辛弃疾英雄失路、壮志难酬的晚年，借梅花的“天真颜色”与“漂泊天涯”，抒发了对家国命运的忧愤、对个人理想的执着，以及退隐与坚守的复杂心境。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词，亦是一首托物言志的婉约词。全词以“梅”为吟咏对象，上片摹写寒梅的天然风骨：以“疏疏淡淡”勾画其清雅形貌，以“雪里温柔，水边明秀”点染其孤傲品性，又以“骨清香嫩”暗喻其超脱世俗的绝代风华；下片转写梅花的漂泊命运：以“天涯瘦损”对应词人半生流离，以“万里风烟”暗合家国烽火，最终以“不如归去”作结，将寒梅的零落无依与词人壮志难酬的身世悲慨融为一体。

2. 写作手法

对比：将梅花的“疏疏淡淡”与众多春花的“朱朱白白”对比，以春花衬梅花天真淡雅，突出梅花超凡脱俗。拟人：“笑杀东君虚占断”赋予梅花拟人神态动作，嘲笑掌管春天的神不能独占春光，凸显梅花独特与自信。“雪里温柔，水边明秀”把梅花比作温柔明秀的佳人。托物言志：借梅花“不借春工力”“骨清香嫩”“标格”等特点，词人自比梅花，表达不依赖外力、保持高洁品质与独立人格，借梅花漂泊写自身漂泊，抒发羁旅愁思和对往昔生活怀念。

3. 分段赏析

上阕以素雅清淡的色调勾勒梅之形神。起笔“疏疏淡淡”四字，既状其花枝疏朗之态，又摹其色若轻云之韵，天然去雕饰的风姿跃然纸上。“笑杀东君”两句笔锋陡转，通过对比反衬手法展现梅的孤高——司春之神纵使点染出万紫千红，终不及寒梅半分清逸。词人更以“山下千林”的俗艳花海为背景，愈显雪径水畔的素梅如同遗世独立的佳人，不需借助春光装点，自得水畔的清雅与雪中的柔婉。至“骨清香嫩”处，笔触凝练如篆刻，将梅之冰肌玉骨、冷香幽韵定格为天工雕琢的奇迹。下阕笔走龙蛇，托物寄兴。追忆中的“宝篽寒轻”场景，以金丝雀架、雕花窗棂构筑出宫廷华贵气象，纤纤玉指折梅簪鬓的画面，恰似梅花生命中短暂的荣光。而“漂泊天涯”三句陡转苍凉，寒梅褪去金缕衣，化作江湖倦客，纵使形容憔悴仍不改孤标气度。词人赋予梅花以人格力量，“万里风烟”的摧折与“一溪霜月”的孤寂，反成砥砺其风骨的磨刀石。收束处“阆苑有忆”的归去之思，表面写仙家对寒梅的眷念，实则暗藏词人勘破世情的隐逸之志。全篇咏物不滞于物，将宦海浮沉的沧桑之感化入梅魂竹魄，形成物我交融的浑融境界。

4. 作品点评

《念奴娇·梅》是一首咏物词，也是一首托物言志的婉约词。这首咏梅词以冰姿玉骨为引，通过物我相融的笔法寄寓心志。作者既倾慕寒梅傲雪凌霜的孤标气韵，更以疏影横斜自况明志，在喧嚣世间坚守清刚如铁的风骨姿态。

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作品评价

# 细读词之下片，可以清晰地感受到，作者虽然是在写梅，却已将自己的身世之感打并入其中，而以感慨系之，寓意很深，耐人寻味。

现代马玮《辛弃疾词赏析》

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