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文章解析

jiāng
江
chén
城
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子
·
·
jiāng
江
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景

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
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译文

在湖上和张先一起赋诗填词，那时听到弹筝的声音。凤凰山下，雨刚刚停歇，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。不知从哪里飞来一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的曲调，曲中含着悲苦，又有谁忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边。

逐句剖析

"湖上与张先同赋"：在湖上和张先一起赋诗填词，

"时闻弹筝"：那时听到弹筝的声音。

"凤凰山下雨初晴"：凤凰山下，

# 凤凰山：在杭州西湖南面。

"水风清"：雨刚刚停歇，

"晚霞明"：云淡风清，晚霞明丽。

"一朵芙蕖"：一朵荷花，

# 芙蕖：一作“芙蓉”，指荷花。

"开过尚盈盈"：虽然开过了，但是仍然美丽、清净。

"何处飞来双白鹭"：不知从哪里飞来一对白鹭，

"如有意"：它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。

"忽闻江上弄哀筝"：忽然听见江上哀伤的曲调，

# 筝：弦乐器，木制长形。筝在汉、晋以前设十二弦，后增至十三弦、十五弦、十六弦及二十一弦。,江上：宋袁文《瓮牖闲评》引作“筵上”。

"苦含情"：曲中含着悲苦，

"遣谁听"：又有谁忍心去听。

"烟敛云收"：烟霭为之敛容，

"依约是湘灵"：云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，

# 湘灵：湘水女神，相传原为舜妃。《楚辞·九歌》有《湘夫人》。

"欲待曲终寻问取"：一曲终了，

"人不见"：她已经飘然远逝，

"数峰青"：只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边。

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简介

《江城子·湖上与张先共赏筝音时偶遇弹筝》是宋代大文豪苏轼创作的一首描绘筝乐的词。这首词围绕着古筝的演奏展开。上半部分主要描绘了湖上的景色，从雨后清新亮丽的凤凰山，到湖面上轻拂的微风，天边绚烂的晚霞，还有湖面上亭亭玉立的荷花，以及自由翱翔的白鹭，宛如一幅生动的杭州西湖风光画卷；下半部分则转向了对筝声的描绘，先是表现了筝声的凄美哀愁，随后又通过筝声引申到弹奏者身上，巧妙地借用了“湘水女神弹奏瑟琴”的古典故事，既赞美了弹筝者拥有湘灵般的美丽，又营造出一种哀婉迷离的氛围。整首词运用了比喻和烘托的手法，虽然没有直接描写弹筝人的形象，但通过听到的筝声和由此引发的所见所想，构建了一个美妙绝伦的艺术境界。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

此词乃苏轼所作，创作于熙宁五年（1072年）至熙宁七年（1074年）间，时值他担任杭州通判一职。苏轼与张先，这位已逾八旬的著名词人，共同游历西湖美景之时，灵感涌动，遂有此词。在这段时期，苏轼不仅领略了西湖的秀丽风光，更与文坛前辈张先结下了深厚的友谊。他们的同游，不仅是对自然美景的共赏，更是文学与情感的交流碰撞。张先的才情与阅历，无疑激发了苏轼的创作热情，使得这首词不仅描绘了西湖的绝美，更蕴含了深厚的人文情怀与人生哲理。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也属于一首抒情题材的词。它介绍了宁静美丽的湖光山色作为背景，描绘了弹筝美人的风姿绰约与气质娴雅，通过巧妙的比喻实现了景与人的和谐交融。同时，该词体现了作者对音乐的深刻感悟，尤其是乐曲中哀怨动人的情感，通过“哀筝”与“湘灵瑟声”的比喻，将音乐的哀伤之美推向极致。此外，整首词还营造了一个既宁静又充满哀愁的氛围，表达了作者对美好事物的赞美以及对哀愁情感的深刻抒发。

2. 写作手法

比喻：“烟敛云收，依约是湘灵”中，苏轼将弹筝人的音乐比作湘水女神湘灵的瑟声。湘灵是中国古代神话中的女神，传说她善于鼓瑟，瑟声哀怨动人。这里用湘灵来比喻弹筝人的音乐，既突出了音乐的哀怨动人，又赋予了音乐一种神秘而美丽的色彩。

3. 分段赏析

开篇三句，凤凰山下的湖光山色首先映入眼帘，为即将登场的人物铺设了一幅宁静而绚丽的背景画卷。紧接着，“一朵芙蕖，开过尚盈盈”两句，不仅细腻地刻画了湖面上那朵亭亭玉立、依然娇艳欲滴的荷花，更以出水芙蓉的清新脱俗，隐喻了弹筝女子的非凡美貌与高雅气质，实现了景物与人物的巧妙融合，过渡自然流畅，不着痕迹。据古籍《墨庄漫录》所载，这位弹筝女子年约三十，风姿绰约，气质超凡脱俗。苏轼以“一朵芙蕖开过尚盈盈”来描绘她，既形象生动，又蕴含了深深的诗意。随后，他又巧妙地借由双白鹭似乎也被这绝世容颜所吸引，停驻水面的场景，进一步烘托出弹筝女子的非凡魅力。而这里的白鹭，也悄然成为了两位被深深吸引的听众的化身。下片则笔锋一转，着重描绘了音乐的美妙与哀愁。苏轼从乐曲的整体旋律和情感内涵出发，以“哀筝”和“苦含情”两个词，精准地捕捉到了乐曲中那份深沉的哀伤与动人的情感。他通过描绘听者内心难以承受的哀伤，以及大自然似乎也为这乐曲所动容，云雾缭绕的景象逐渐消散，进一步渲染了乐曲的哀婉动人。最终，他将这哀伤的乐曲比作湘水女神的瑟声，将乐曲的哀伤之美推向了极致，同时也隐喻了弹筝女子如湘灵般的美好与哀愁。

4. 作品点评

《江城子·江景》是苏轼的佳作，开篇以山色湖光为背景，巧妙过渡到弹筝美人的描绘，用“芙蕖”比喻其美丽，白鹭则烘托其魅力。下片着重刻画音乐，以“哀筝”和“苦含情”形容乐曲哀伤，最终将其比作湘灵瑟声，情感真挚且深沉，展现了苏轼高超的艺术才华。

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