fēng

风

rù

入

sōng

松

·

·

tīng

听

fēng

风

tīng

听

yǔ

雨

guò

过

qīng

清

míng

明

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人词。表达了词人在暮春时节听风听雨、面对残春之景时，对心上人的深切思念与无尽愁绪，委婉细腻地展现出伤春怀人的落寞心境。

2. 写作手法

侧面描写：“黄蜂频扑秋千索”词人不直接刻画佳人的美貌与风姿，而是聚焦黄蜂频繁扑向秋千索这一细节。因佳人曾在秋千上嬉戏，香气沾染其上，即便人已离去，黄蜂仍被残留香气吸引，以此从侧面将佳人的灵动鲜活、妩媚动人之态不着痕迹地展现，让读者自行想象佳人形象，使怀人深情更显深沉。化用：“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”化用唐诗“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”之意。词人借酒浇愁，期望醉后梦中与情人相聚，却被莺啼惊醒，与唐诗中女子怕莺啼惊梦无法与征人相见类似，不着痕迹地借用前人诗意，强化了自己伤春又伤别的无奈心境。夸张：“幽阶一夜苔生”运用夸张手法，常理是人去楼空，台阶经长时间才会长青苔，而此处说“一夜”。词人不怨伊人不来，借苔生突显伊人离去之久，又以“一夜”将往昔欢爱拉至眼前，仿佛昨日，虽不符事实，却于情理上真切展现对过往的眷恋，使情感冲击更强。情景交融：“听风听雨过清明”，寒食、清明的凄风冷雨，裹挟着花瓣簌簌飘落，词人闭门听声，愁绪满怀，怜惜春花凋零，孤寂惆怅心境与风雨之景相融，营造凄凉氛围；“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，楼前葱茏柳色映入眼帘，勾起词人对与情人柳下惜别的回忆，生机柳丝化作柔情，承载思念，情景交汇，尽显眷恋不舍。“黄蜂频扑秋千索”，林亭阳光中，黄蜂绕秋千索飞舞，词人却因佳人曾留香气、睹景思人，思念浓烈，将深情融入平常画面，景情一体，委婉传达怀人之意。

3. 分段赏析

上片开篇营造寒食、清明时凄冷禁烟的氛围，风雨交加，词人不写亲眼所见风雨落花，而是着笔于“听”，白昼不忍直视风雨摧花，却无法避开耳畔残花飘落之声，夜晚更是因花难眠，听风听雨成了常事，开篇四字便将词人清明前后惜花伤春、愁绪满怀的心境展露无遗，令读者心生凄然之感。“愁草瘗花铭”与首句紧密相连，意蕴深厚，情感浓烈。眼见落花堆积，清扫掩埋是其一；葬花后心犹难安，欲拟瘗花铭，借庾信《瘗花铭》表意，是其二；见草萌动，念及花期已逝，为花哀伤落泪，愁绪万千，故而“愁草”，是其三，词人的伤春悲花之情尽凝于这五字之中。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”，回溯与情人在柳丝摇曳的路上分别之景，此后柳频繁现于其词，因古时送别有折柳传统，饱含挽留远行之人的期许，这“一丝柳、一寸柔情”，言语浅白却意味深长。“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”，词人既伤春又伤别，满心愁绪无处排遣，只能借酒消愁，盼醉后梦中能与情人相聚，怎奈春梦被黄莺啼叫惊扰，此句化用唐诗之意，尽显无奈。下片笔锋一转，清明已过，风雨停歇，天晴气朗，可词人对阔别许久的情人思念愈深，按常理，因念及情人，应避开昔日同游之地，以防触景伤情，睹物思人，可梦窗反其道而行，依旧前往林亭游赏。于此，便见“黄蜂频扑秋千索”之景，不从正面刻画佳人容貌，却借黄蜂的频繁飞扑，侧面烘托出佳人的绰约风姿，将怀人深情展现得淋漓尽致。因思念至深，明知佳人难至，却仍痴心盼她归来，“日日扫林亭”，即便希望渺茫，也执着守望。离别已久，秋千索上香气或许早已消散，黄蜂频扑自是虚写，却尽显情深。结尾“双鸳不到”，看似淡然，实则惆怅难掩，“幽阶一夜苔生”，运用夸张手法，不怨伊人未归，只言苔生，往昔伊人常至时，阶上无苔，如今人去多时，苔生阶上，以“一夜”凸显时光飞逝，又仿佛昔日欢爱仍在昨日，虽与事实有别，于情理却极为真切，饱含对往昔的眷恋与当下的怅惘。

4. 作品点评

这是一首西园怀人兼伤春的词。陈洵《海绡说词》称其为“思去妾”之作。西园位于吴地，曾是作者与情人的寓所，二人在此分别，故而此地悲欢交集。吴文英常于词中提及西园，可见这里令他魂牵梦绕。

# “愁草瘗花铭”琢句险丽。“惆怅双鸳不到”，幽阶一夜苔生，此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。

清许昂霄《词综偶评》

# 情深而语极纯雅，词中高境也。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 此是梦窗极经意词，有五季遗响。“黄蜂”二句，是痴语，是深语。结处见温厚。

近代谭献《谭评词辨》

# 思去妾也，此意集中屡见。“西湖清明”，是邂逅之始；此则别后第一个清明也。“楼前绿暗分携路”，此时觉翁当仍寓居西湖。风雨新晴，非一日间事，除了风雨，即是新晴，盖云我只如此度日扫林亭，犹望其还赏，则无聊消遣，见秋千而思纤手，因蜂扑而念香凝，纯是痴望神理。“双鸳不到”，犹望其到；“一夜苔生”，踪迹全无，则惟日日惆怅而已。

近代陈洵《海绡说词》

# “丝柳”七字写情而兼录别，极深婉之思。起笔不遽言送别，而伤春惜花，以闲雅之笔引起愁思，是词手高处。“黄蜂”二句于无情处见多情，幽想妙辞，与“霜饱花腴”、“秋与云平”皆稿中有数名句。结处“幽阶”六字，在神光离合之间，非特情致绵邈，且余音袅袅也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 原本有“春晩感怀"四字，朱删。按词本因伤春引起伤别。

近代刘永济《微睇室说词》

# 汲古本有题，为“春晩感杯”。《绝妙好词》无之，王、朱两刻据以删去，然实春晚作也。谭献曰：“此是梦窗极经意词，有五季遗响。”益情景交融之作，为词中上乘。

近代陈匪石《宋词举》

# 情深语雅，写法高绝。

近代张伯驹《丛碧词话》

# 此首西园怀人之作。上片追忆昔年清明时之别情，下片入今情，怅望不已。起言清明日风雨落花之可哀，次言分携时之情浓，“一丝柳，一寸柔情”，则千丝柳亦千丈柔情矣。

现代唐圭璋《唐宋词简释》

# 上片“愁草瘗花铭”，或解为懒得草写咏落花的诗词，误。此句正谓愁心不忍写悼亡之词。以“懒得”释“愁”字，谬妄之极。又“双鸳”喻鞋，吾乡谜语云：“一双鸳鸯著地飞，早晨出去夜来归。”迷底即为鞋。由用韵可知此迷甚古。梦窗乃用民俗成语为典。

现代吴世昌《词林新话》

# “叙物以言情”非他，西方近世说诗之“事物当对”者是。如李商隐《正月崇让宅》警句“背灯独共余香语”，未及烘托“香”字；吴文英《声声慢》“腻粉阑干，犹闻凭袖香留”，以“闻”衬“香”，仍属直陈。《风入松》“黄蜂频探秋千索，有当时纤手香凝”，不道“犹闻”，而以寻花之蜂“频探”示手香之“凝”、“留”，蜂即“当对”闻香之“事物”矣。

现代钱钟书《管锥编》