朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
译文
院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，门外游子好像绿杨飞絮随风飘。音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方，就做个襄王觅神女的好梦让我归去。紫骝马还认得旧时游玩路迹，嘶叫着跑过了画桥东边路。
逐句剖析
"秋千院落重帘暮"：院落里秋千摇曳，重重的帘幕低垂，
# 暮：低垂。,重：重重的。
"彩笔闲来题绣户"：闲暇时在华丽的门上挥笔题诗。
# 闲：空闲。,彩笔：江淹有五彩笔，因而文思敏捷。
"墙头丹杏雨余花"：墙里佳人犹如出墙红杏雨后花，
"门外绿杨风后絮"：门外游子好像绿杨飞絮随风飘。
"朝云信断知何处"：音讯断了，犹如飞逝的轻云，不知她身处何方，
# 信：音讯。
"应作襄王春梦去"：就做个襄王觅神女的好梦让我归去。
# 襄王春梦：实为先王梦之误传。“先王”游高唐，梦神女荐枕，临去，神女有“旦为行云，暮为行雨”语。（见宋玉《高唐赋序》）
"紫骝认得旧游踪"：紫骝马还认得旧时游玩路迹，
# 紫骝：骝（liú），本来指一种马，这里泛指骏马。
"嘶过画桥东畔路"：嘶叫着跑过了画桥东边路。
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简介
晏几道所著的《木兰花·秋千院落重帘暮》，入选《宋词三百首》，是一首深情描绘恋情的词作。词的上片，词人于别后追忆往昔，那时闲暇之际，在绣户之中以彩笔题诗，尽显文字结缘的浪漫。然而此刻，时过境迁，或许欢情已散，只余庭院一片冷落，悄然勾勒出别离之殇。墙内之人恰似雨后杏花，墙外之人仿若风后柳絮，二者皆在飘零中沦落凄迷，却又情意绵绵，难舍难分。
下片着重抒发对佳人刻骨铭心的思念。“朝云”两句，巧妙借用楚王游高唐与神女欢会的神话典故，形象地描绘出与恋人分别后，彼此音信渺茫，唯有在春梦之中方可相见的无奈。而最后的“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”两句，更是妙笔生花，意境升华。词人连自己的马都还记得恋人的居处，途经“画桥东畔路”时，不禁引颈长嘶，更何况是情深意切的人呢！如此境界，诗意盎然，情趣横生，将词人眷恋旧情的真挚情感，表达得酣畅淋漓，令人动容。
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作者介绍
北宋著名词人
晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。
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背景
晏几道年少之时，生活优渥，常与一众诗朋酒友相聚，同歌儿舞女相伴游乐，尽享欢娱时光。然而，岁月流转，往昔繁华如过眼云烟，随着时光推移，曾经的故友如同星辰般各自离散。往昔的诸多美好经历，却如同珍贵的影像，深深烙印在词人的脑海之中。这首词，便是晏几道重游昔日旧地，触景生情，为追忆那些久别老友而创作的。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写怀旧言情题材的词，借秋千院落、重帘暮霭、墙头丹杏、门外绿杨等景象，写出了词人重游故地时对往昔佳人的深切怀念，以及因时光变迁、故人离散而生发的惆怅与落寞。
2. 写作手法
借景抒情：“秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮”。开篇描绘暮霭沉沉、重帘遮掩的秋千院落，营造出幽寂、落寞的氛围，奠定了全词怀旧与惆怅的情感基调。墙头雨后的残败杏花、门外风中飘飞的杨絮，这些衰败之景不仅是对客观环境的描写，更借景传达出词人对往昔美好消逝的感慨，以及对时光流转、人事变迁的惆怅之情。“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”，通过紫骝马嘶鸣着走过旧路这一景象，借马对旧游踪的熟悉，烘托出词人故地重游时对过往的深深眷恋，以景衬情，使怀旧之情更加深沉。用典：“朝云信断知何处？应作襄王春梦去”，此处运用了楚襄王与巫山神女的典故。以“朝云”指代佳人，暗示佳人如同传说中飘忽的神女，与自己音信断绝，不知去向何方，如同襄王梦后神女消逝，只留下无尽的怅惘。用典不仅丰富了词的文化内涵，还巧妙地表达了词人对佳人的思念、失落与无奈，使情感表达更为含蓄、深沉。虚实结合：实写重游故地时看到的“秋千院落”“重帘暮”等眼前实景，虚写记忆中佳人“彩笔闲来题绣户”的美好场景。虚实交织，今昔对比，突出了时光流逝、物是人非的感慨。“朝云信断知何处？应作襄王春梦去”是虚写，借典故想象佳人的去向，表达对她的思念。“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”则回到现实场景，以马识旧路的实写，强化了对往昔的怀念。虚实相生，拓展了词的意境，使情感表达更为丰富、立体。拟人：“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”将骏马拟人化，赋予马以人的情感和记忆，说马都认得曾经走过的旧路，更何况是对往昔经历刻骨铭心的词人。通过拟人手法，从侧面烘托出词人对旧地、故人的深厚情感，使情感表达更加生动、形象且富有感染力。
3. 分段赏析
词的上片，开篇前两句勾勒出旧地重游之际，那似曾相识却又透着淡淡陌生的场景。于这秋千摇曳的院落、垂帘掩蔽的绣户之中，恍惚间，词人仿佛看到一位佳人正执起笔，在窗前悠然题诗。至于这位佳人究竟是谁，词中并未明言。不过，从下片“朝云”二字推测，或许她便是莲、鸿、苹、云中的某一位。“秋千院落”，往昔本是佳人嬉戏玩闹之所，如今佳人已然不见，唯有秋千独自静立，一股空寂之感油然而生。再添上“重帘暮”三字，暮色四合，帘幕层层叠叠，愈发显得这庭院幽邃昏暗。不难想象，居于这般环境中的佳人，内心定是孤寂难耐，愁绪难消。而“彩笔闲来题绣户”一句，似是对这份孤寂的一种回应。所谓“彩笔”，即传说中那神奇的五色笔，南朝梁代的江淹，凭借此笔才思泉涌，佳作频出，后梦中被郭璞索回彩笔，便才情不再。此处佳人能于闲暇之时，以彩笔题诗，足见其才情出众，必是一位才女。她当窗题诗的美好画面，想必是词人旧地重游时，脑海中浮现的昔日场景，然而此刻，佳人却已芳踪难觅。上片后两句，词人将笔触转向从外界所目睹的景色，以及由这景色所触动的万千情思。刹那间，词人仿佛从如梦似幻的追忆中惊醒，映入眼帘的，是一枝红杏探出墙头，几树绿杨飘洒着白絮。这般美丽景致，恰似一把钥匙，瞬间打开了记忆的大门，勾起了那些美好的过往。那红杏恰似昔日佳人那娇艳动人的面容，只是历经风雨洗礼，如今已略显憔悴；而那绿杨飘出的残絮，又宛如词人漂泊不定的踪迹，好在如今又回到了这承载着回忆的故地。这对仗工整的一联，韵致婉转缠绵，寄寓的情思悠远深长，以眼前所见之景，倾诉胸中深沉之情，言外之意，耐人寻味。下片起始两句，词人巧妙运用楚王梦遇巫山神女的典故，来倾诉对这位佳人的深切怀念。据《小山词》自序所述，莲、鸿、苹、云这四位歌妓，后来皆“流转于人间”，不知流落何方。此处词人感慨佳人如朝云般飘然而去，自此音信全无，或许她又赶赴他人的约会。这虽只是词人的猜想，却饱含着对佳人的关切之情，同时也隐隐透露了这位女子或许已沦落风尘的消息。往昔如梦如幻的情境与如今的现实，一一在眼前浮现，令人心生怅惘。下片后两句，词意陡然一转，从对佳人的思念过渡到自身。但看似分离，实则紧密相连，虚实相生之间，让形象愈发优美，情感也愈发深沉。词人并未直接表明自己对佳人的住处极为熟悉，而是别出心裁地采用拟人化的手法，借骏马之口来诉说。这一巧妙比喻，与词人贵家子弟的身份极为契合，由此可知，词人往昔必定常常骑着骏马，穿梭至这秋千深院，与那玉楼绣户中的佳人相会。正因往来频繁，连马儿都记住了这条熟悉的游踪。紫骝马昂首嘶鸣，柳丝轻拂画桥，如此意境优美至极，在虚与实的交织中，营造出一种如梦如幻却又饱含深情的氛围。
4. 作品点评
晏几道在书写情感方面，风格沉郁顿挫，不仅情感流露真挚动人，其艺术表现手法更是独树一帜。他擅长以婉曲之法传递情思，刻意规避情感的径直宣泄，力求让情感在委婉含蓄的表达中，愈发显得深沉蕴藉。《木兰花·秋千院落重帘暮》这首词，便是这种风格的典型代表，堪称以深婉含蓄见称的言情佳作。在词中，晏几道巧妙地运用种种婉曲的表达技巧，将内心复杂的情感层层包裹，不直接倾诉，却又处处暗示。这种独特的创作方式，给予读者极为广阔的想象天地。读者在品味词句时，需透过字面，探寻背后深藏的情愫，如同在幽径中漫步，不断发现新的景致，从而获得更为丰富、深刻的审美体验。
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