朝代：宋作者：晏几道浏览量：3
译文
柳丝长长，桃叶细嫩，深院空寂，无人来临，春日一片寂静的气氛。淡淡的红日照进院子里，空中水气弥漫，太阳淡而无光，浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，远处不时传来了三两声流莺的鸣啭。闺中女子雪白的肌肤透出了浓香，脸上浅红色的娇晕也消褪了，那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十分美好。看到枕上的花枝女子倍感惆怅，她一夜独眠，辗转不寐，春日里，闺中人闲愁深重，起床后也迟迟不愿去梳妆，独自寻思清晓的残梦。
逐句剖析
"柳丝长"：柳丝长长，
"桃叶小"：桃叶细嫩，
"深院断无人到"：深院空寂，无人来临，春日一片寂静的气氛。
"红日淡"：淡淡的红日照进院子里，空中水气弥漫，太阳淡而无光，
# 日淡：日光淡淡。
"绿烟晴"：浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟，
"流莺三两声"：远处不时传来了三两声流莺的鸣啭。
# 流莺：圆润婉转的莺鸣。
"雪香浓"：闺中女子雪白的肌肤透出了浓香，
# 雪香浓：雪白的肌肤透出浓香。
"檀晕少"：脸上浅红色的娇晕也消褪了，
# 檀晕少：妇女眉旁浅赭色的妆晕消褪了。
"枕上卧枝花好"：那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十分美好。
"春思重"：看到枕上的花枝女子倍感惆怅，她一夜独眠，辗转不寐，
"晓妆迟"：春日里，闺中人闲愁深重，起床后也迟迟不愿去梳妆，
"寻思残梦时"：独自寻思清晓的残梦。
# 残梦：残存的梦的记忆。
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简介
《更漏子·柳丝长》是北宋词人晏几道的作品。上片描绘庭院之景，柳丝修长、桃叶娇小，深院无人，红日淡薄、绿烟晴朗，偶闻流莺啼叫，在延伸寂静时间的同时，隐隐透露出女子的哀怨。下片转向居室内部，刻画女子外貌，“雪香浓，檀晕少”，并展现其因春思沉重、晓妆迟来，沉浸于寻思残梦的内心世界。委婉含蓄地抒发春日闺思，营造出纯美的词境。
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作者介绍
北宋著名词人
晏几道（1038～1110），北宋词人。字叔原，号小山，抚州临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。晚年家境中落。晏几道与晏殊在词史上被并称为“二晏”。其词长于小令，多追怀往事，凄楚沉挚，深婉秀逸。代表作品有《临江仙》《鹧鸪天》《阮郎归》等。著有《小山词》。
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背景
关于《更漏子·柳丝长》的创作背景与作者存在多种说法。有一种观点认为，晏几道在宋哲宗元祐初年，已至晚年，彼时独自居于闺房，逢春日有感，遂作此词以抒情思。但《更漏子·柳丝长》通常用以写夜间情事，即夜曲。一说，多数人觉得此词是温庭筠的代言体作品，描绘一位女子在春雨夜对远方之人的相思，不过其具体创作时间难以确证。此外，彊村本《尊前集》注释该词“大石调刻李王作”，指认作者为南唐后主李煜。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《更漏子·柳丝长》乃北宋词人晏几道所做的词，也是一首闺怨词。委婉含蓄地抒发春日闺思，生动展现出闺中女子在春日里的幽怨情思。
2. 写作手法
反衬：以动衬静，借“鸟鸣山更幽”的原理，说明鸟声反衬庭院寂静，以及这种反衬对塑造女主人公心境的作用，从写作手法的角度揭示词的内涵。内涵。对比：上片将外界生机盎然的春景与深院“无人到”的寂静作对比，下片把龙脑香营造的温馨环境和女主人“春思重”的萎靡状态相对照，有力地表现出女主人公“春思”的深沉与浓重。比喻：“雪香浓”把女子的肌肤比作雪，形象地写出女子肌肤的洁白和散发的香气，使人物形象更加生动可感。
3. 分段赏析
“柳丝长，桃叶小”两句描绘了庭院中的春日景象。诗人以细腻笔触勾勒出细长的柳丝与小巧的桃叶，柳丝的修长柔美与桃叶的娇嫩清新相互映衬，营造出一种柔美的氛围。在这两句中，诗人运用了视觉描写，生动呈现出春天植物初萌的形态，为全词奠定了春日的背景基调，也暗示了时光的流转，春天已然来临。“深院断无人到”一句，既写庭院的寂静，也表女子的孤独。“深院”突出了环境的幽僻，而“断无人到”则进一步强调了这份孤寂，一个“断”字含义丰富，不仅延伸了寂静的时间长度，也开始隐隐透露女子的哀怨情绪，让读者深切感受到女子所处环境的冷清以及她内心的落寞。“红日淡，绿烟晴”两句是对庭院景色的进一步描绘。“红日淡”写出日光的柔和淡薄，给人一种慵懒之感；“绿烟晴”则描绘出在晴朗天气下，绿树笼罩在如烟的雾气之中，朦胧而富有诗意。这里诗人通过对色彩（红、绿）和光线、雾气的描写，营造出一种闲适又略带迷离的氛围，衬托出女子此时百无聊赖的心境。“流莺三两声”一句，为寂静的庭院增添了动态与声音。流莺的鸣叫打破了深院的沉寂，然而这几声鸣叫却更衬出环境的幽静，正所谓“鸟鸣山更幽”。从结构上看，鸟声唤醒了春闺独宿的女子，起到了连接上下两片的作用，自然地引出下片对女子醒来后情景的描写。“雪香浓，檀晕少”两句描写女子被鸟声唤醒，尚未起床时的状态。“雪香浓”形容女子肌肤洁白似雪，且散发着馥郁的香气，展现出女子的美丽与娇柔；“檀晕少”表明经过一夜睡眠，女子脸上的脂粉已然淡却，呈现出一种素颜的状态，暗示了女子夜间辗转难眠，无心打理妆容的慵懒。“枕上卧枝花好”一句，表面写女子起身离枕后，露出枕面上刺绣的斜枝花卉，依旧娇艳美丽。实则是以花比人，暗示女子的貌美如花，同时也有一种物是人非之感，美丽的花朵依旧，而女子却在这深闺中独自寂寞。“春思重”是点题之笔，直接点明了女子春日里浓重的情思。这里的“春思”蕴含着“悔教夫婿觅封侯”之类的复杂情感，女子在春日里触景生情，对远方的爱人思念重重，内心充满了无奈与惆怅。“晓妆迟”一句，描绘出女子晨起无心梳妆的慵懒之态。因为春思缠绕心头，女子失去了梳妆打扮的兴致，这一细节生动地表现出女子因思念而产生的精神萎靡，也侧面反映出她内心的愁苦，正所谓“女为悦己者容”，如今无人欣赏，她便无心装扮。“寻思残梦时”作为收束之句，韵味无穷。女子醒来后，独自痴痴地寻思着清晨那温煦却残破的梦，所梦为何，诗人并未明言，但能引得女子如此寻思，想必是美好的梦境。然而，梦境虽美，却终究残破虚幻，女子在现实与梦境的落差中，更添了几分怅惘，此句委婉含蓄地表达出女子内心复杂的情感，将全词的情感推向了一个深沉的境地。
4. 作品点评
整首词巧妙运用暗示手法，营造出含蓄的韵味。思妇那寂寞凄凉的心境，以及其深沉而细腻的情感世界，几乎都通过具体可感的物象得以呈现。
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作品评价
# 婉转缠绵，深情一往。
清著名词家陈廷焯《白雨斋词话》
# 景丽而情深，《金荃集》中绝妙词也。
近代学者俞陛云《宋词选释》
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