朝代：宋作者：李清照浏览量：3
译文
不知是谁在窗前种下的芭蕉树？一片浓阴，遮盖了整个院落；遮盖了整个院落，那一片片蕉叶，一个个叶心，舒展开来，仿佛蕴含着无限的情思。我满心伤痛，躺在枕上听着三更时分的雨，点点滴滴，响个不停；雨水连绵不断，点点滴滴地敲打着，这雨让北方来的人愁苦万分、实在不习惯，无法入睡，只能起身倾听这雨声！
逐句剖析
"窗前谁种芭蕉树"：不知是谁在窗前种下的芭蕉树？
# 芭蕉：多年生草本植物，叶大、成椭圆形，开白花，果实似香蕉。,谁种：四印斋本《漱玉词》作“种得”。
"阴满中庭"：一片浓阴，遮盖了整个院落；
# 中庭：即庭中，庭院里。
"阴满中庭"：遮盖了整个院落，
"叶叶心心"：那一片片蕉叶，一个个叶心，
"舒卷有余情"：舒展开来，仿佛蕴含着无限的情思。
# 余情：清：一作：情。余清：今本多作“余情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上阕旨在咏物并非简单的拟人之法。余清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“余情”二字。,舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用。舒：以状蕉叶。卷：以状蕉心，有通“婘”之训，谓好貌。
"伤心枕上三更雨"：我满心伤痛，躺在枕上听着三更时分的雨，
"点滴霖霪"：点点滴滴，响个不停；
# 霖霪：指雨点绵绵不断，滴滴嗒嗒不停。《历代诗余》作“凄清”。
"点滴霖霪"：雨水连绵不断，点点滴滴地敲打着，
"愁损北人、"：这雨让北方来的人愁苦万分、
# 北人：指北方被金国占领的北宋故地的人。这里指词人自己。北，《历代诗余》作“离”。,愁损：因发愁而损伤身体和精神。
"不惯起来听"：实在不习惯，无法入睡，只能起身倾听这雨声！
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简介
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》是宋代李清照所作的一首词。这首词在感官描写上独具匠心，借视觉与听觉双重维度塑造芭蕉意象，既精准捕捉其形态神韵，又寄寓深沉情感。上片以视觉为引，细腻描绘出芭蕉枝叶繁茂，树荫如盖遮蔽庭院，蕉叶舒展、蕉心微卷的鲜活画面；下片转而聚焦听觉，雨打芭蕉的淅沥声响，声声叩击心扉，让本就难眠的词人愁绪更添几分。全词虽短小精悍，却意境深远、余韵悠长。语言质朴自然，朗朗上口；韵律节奏多变，朗朗上口。综合运用多种表现手法，笔调灵动，情感却真挚浓烈，尽显李清照词作构思巧妙、跌宕起伏的独特艺术魅力。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》是李清照创作于宋高宗建炎三年（1129年）赵明诚离世后，彼时她正辗转南渡。夜雨淅沥，敲打芭蕉的声响萦绕耳畔，她于窗前伫立，满目皆是芭蕉舒展又蜷缩的模样。这寻常之景，却勾起了她对往昔家园的怀念、对亡夫的追思。动荡时局下，南宋朝廷偏安一隅、软弱无能，收复失地遥遥无期。“相将过淮水”的愿景，在风雨中愈发渺茫，孤枕难眠之际，李清照将满心悲戚与对故土的眷恋，化作笔下的《添字丑奴儿》，字字句句皆饱含深情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首借景抒情的词。此诗描绘了窗前的芭蕉树，其浓郁的树荫遮蔽了整个中庭，到了三更半夜，词人伤心地躺在枕上，窗外的雨淅淅沥沥，连绵不断，营造出一种孤寂、凄清的氛围，表达了词人南渡后内心的愁苦、孤寂以及对故乡深深的思念之情。
2. 写作手法
寓情于景：作者将自己的情感融入到所描写的芭蕉和夜雨等景物之中。例如描写芭蕉“叶叶心心，舒卷有馀清”“阴满中庭”，表面上是在刻画芭蕉的形态和庭院的景象，实际上是将自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情寄托其中；写夜雨“点滴霖霪”，也融入了作者的伤心之情。叠字：“叶叶心心”“阴满中庭”（重复使用）“点滴霖霪”等叠字的运用，从听觉和视觉等方面增强画面感和节奏感。“叶叶心心”从视觉印象上展示蕉叶不断舒展的动态，同时在听觉上形成应接不暇之感；叠字的使用使语言更具韵律美和音乐美，强化了情感表达。设问：“窗前谁种芭蕉树”，此句似问非问，似在探寻芭蕉树的种植者，却又未给出答案，也无须答案。这种设问方式，引发读者的好奇心和思考，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院，为后文借芭蕉抒发情感做铺垫。反衬：以乐景衬哀情。“伤心枕上三更雨”“点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上”。本应是宁静的夏秋夜晚，却因雨打芭蕉的声音，让词人想起失去的家园、死去的丈夫、动荡不安的时局和苟且无能的朝廷，想到不知何时才能“相将过淮水”，内心痛苦不堪。这原本可能被视为平常的夏秋夜景，在词人特定的心境下，成为了触发哀伤的媒介，以相对平静的夜景反衬出词人国破家亡后的伤痛，更凸显出其内心的凄凉和哀愁。
3. 分段赏析
上阕以咏物起笔，借芭蕉来映衬自己内心愁怀难消、郁郁寡欢的心境。首句“窗前谁种芭蕉树”，这看似不经意的一问，实则饱含着复杂情绪，似询问，又似埋怨，无需他人回应，却巧妙地将读者的目光牵引至充满南方特色的芭蕉庭院。随后，作者紧紧抓住芭蕉叶心长卷、叶大荫浓的特点进行细腻描绘。蕉心层层叠叠，不断向外舒展，犹如无尽的思绪蔓延开来。阔大的蕉叶，仿若巨掌与绿扇，纷纷向着空间伸展，将庭院布满，散发着清新秀逸之气，为南国的夏秋增添别样景致。“阴满中庭”这句，生动逼真地勾勒出这一画面，而紧接着重复的“阴满中庭”，进一步强化了庭院被芭蕉浓荫覆盖的场景，让读者仿佛身临其境，置身于庭前窗下，感受着绿叶的遮蔽，进而将目光聚焦于蕉叶的舒卷之态。“叶叶心心，舒展有余情”，这歇拍二句，巧妙地将情感寄托于芭蕉这一景物之中。“叶叶”与“心心”两组叠字，不仅在听觉上营造出一种连绵不绝、应接不暇的感觉，更从视觉层面展现出蕉叶持续舒展的动态过程。而那常卷的蕉心，恰似词人心中无尽的愁绪，嫩黄浅绿的蕉心深处，仿佛紧紧包裹着千丝万缕、绵延不绝的情思。下阕笔锋一转，切入夜景描写，节奏陡然变化。“伤心枕上三更雨”，本就处于夜深难眠的痛苦境地，偏偏在三更时分，寒风乍起，疏雨飘落。正所谓“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”，那点点滴滴的雨珠打落在芭蕉叶上，仿佛重重地敲击在词人那已然伤痕累累的心上。此刻，她的思绪不由自主地飘向失去的家园、已故的丈夫，以及动荡不安的时局和懦弱无能的朝廷。她满心期盼着不知何时才能“相将过淮水”，重返故土，如此种种，怎能不让这位“北人”愁肠百结，愈发难以入眠？无奈之下，她只得披衣起身，独自承受这浓浓的哀愁，等待黎明的到来。结拍处的“起来听”，看似简单的动作描述，实则饱含无奈。其背后的寓意在于：“北人”不像“南人”那般，能够对雨打芭蕉之声习以为常，安然入睡，只因“北人”心中承载着更为沉重的家国之思，这声音于他们而言，是触动愁绪的声声哀弦。
4. 作品点评
该词作虽篇幅精简，却寄寓绵长情思。语言质朴自然，通俗易解，巧妙运用双声叠韵、重言叠句，融入设问与口语表达，节奏上长短交错、抑扬顿挫，富有韵律之美。词人精准捕捉芭蕉的意象特质，借景生情、托物言志，将家国破碎后的悲怆愁绪不着痕迹地融入景物描写之中。笔法灵动婉转，情感深沉厚重，充分彰显出李清照词作构思新颖、意境隽永、章法多变的艺术特色。
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作品评价
# 起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦，因此她移情入景，说“叶叶心心舒卷有馀情”，写芭蕉对人的深情，正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫，下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后，避难客居的人夜不成眠，夜雨不停地敲打着芭蕉，也敲打在词人愁损的心上。“起来听”这一外在的动作，曲折地表现了词人内心的万千愁绪。
现代浙江大学教授平慧善《李清照诗文词选译》
# 此首又见《广群芳谱》卷八十九（卉谱三）芭蕉，调为《采桑子》，词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，叶叶心心，舒展馀光分外清。伤心枕上三更雨，点点霖霪，似唤愁人，独拥寒衾不忍听。”按《全芳备祖》国内无刊本（董康《书舶庸谈》云：日本有元刊本），但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云“添字”，是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》，殆为编者汪灏等所妄改，不足据。
现代校勘家王仲闻《李清照集校注》卷一
# 按诸谱律，《丑奴儿》（即《采桑子》），前后两段都没有重叠句，更不是重韵，所谓“添字”也只是在前后两结句各添二字而已。清照这词，并非在第四句（即结句）七字中添二字成九字句，而是连同第三句四字并所添二字共十三字，破为三句，使之成为四、四、五字句；且承上句，重叠一遍。所以如此，乃因叠句重韵，在词中能起到节拍复沓，辞情委婉，舒徐动听的作用，以增强其语言的形式美和韵味美。
现代内蒙古大学教授王璠《李清照研究丛稿·咏物述怀 乡怀凄切》
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