朝代：宋作者：李清照浏览量：2
译文
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。
逐句剖析
"寒日萧萧上锁窗"：深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，
# 锁窗：窗棂作连锁形的图案，名琐窗。琐，即连环，亦作“锁”。,萧萧：凄清冷落的样子。原为象声词，如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”，《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”，《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。,寒：《历代诗余》作“尽”。
"梧桐应恨夜来霜"：梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。
"酒阑更喜团茶苦"：酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，
# 团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”,酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。
"梦断偏宜瑞脑香"：梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
# 瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。
"秋已尽"：秋天快要过去了，
"日犹长"：依然觉得白昼非常漫长。
"仲宣怀远更凄凉"：比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。
# 仲宣怀远：王粲，字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，汉末文学家，“建安七子”之一。曾写《登楼赋》，以抒怀乡的情思。其中有“情眷眷而怀归兮，孰忧思之可任!……悲旧乡之壅隔兮，涕横坠而弗禁”之句。仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，“建安七子”之一。
"不如随分尊前醉"：不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，
# 尊前：指宴席上。尊：同“樽”。,随分：随便，随意。
"莫负东篱菊蕊黄"：不要辜负东篱盛开的菊花。
# 东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
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简介
《鹧鸪天・寒日萧萧上琐窗》是宋代女词人李清照南渡后的词作。此词开篇描绘深秋寒日、梧桐等萧瑟之景，移情于物，奠定悲秋伤时基调；继而通过酒后饮茶、梦醒闻香的细节，委婉展现孤寂心境；再借王粲怀远典故，抒发思乡幽情；结尾以借酒消愁、自我劝慰收束，尽显凄婉深情。全词运用移情、用典等手法，塑造出复杂的抒情形象，深刻抒发了词人因故国沦丧、流离失所而生的悲苦之情。该作品立意巧妙，行文跌宕起伏，将个人情感与家国之痛相融合，是李清照后期词作中情感深沉、艺术表现力强的作品。
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作者介绍
宋代婉约派代表词人
李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。
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背景
《鹧鸪天・寒日萧萧上琐窗》为李清照所作。认为此词是李清照南渡后不久，这首词应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，彼时赵明诚已去世，词中“茶苦”“梦断”暗寓亡夫之痛；也有观点认为此词是李清照南渡后不久，即宋高宗建炎二年（1128）所作，当时赵明诚任江宁知府，李清照经历国破家亡、颠沛流离，借词抒发身世之悲与思乡之情。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一篇宋词，也是一篇羁旅思乡与悼亡怀人。此词通过描写深秋之景与日常饮酒品茶等生活细节，融入用典手法，既抒发了词人因国破家亡、流离失所而生的浓烈乡愁，也寄托了对亡夫的深切悼念，将个人悲苦与家国之痛交织，尽显沉郁悲怆之情。
2. 写作手法
借景抒情：词的开篇“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”，通过描写寒日、梧桐、霜等深秋凄凉景色，将词人的孤独、寂寥之情融入其中，借景抒发内心的悲苦。用典：“仲宣怀远更凄凉”一句巧用王粲（字仲宣）的典故。王粲是东汉末年文学家，“建安七子”之一，因战乱避难荆州，却未得重用，遂作《登楼赋》抒发怀才不遇、思乡念国之情。作者在此句中，以王粲自比，借其漂泊异乡、登高怀远的遭遇，将自己身处异地的孤独凄凉之感融入其中，既点明自身羁旅漂泊的境遇，又通过对王粲典故的化用，含蓄地表达出自己壮志难酬、怀才不遇的悲叹，使得诗句情感更加深沉厚重，引发读者共鸣。虚实结合：“梦断偏宜瑞脑香”体现了虚实结合。实写：“梦断”后，词人实实在在地闻到了瑞脑散发的香气，这是眼前可感知的实景。虚写：“梦断”暗示着词人此前在梦中有一番经历，然而梦境具体内容并未明说，留给读者想象空间，此为虚写。词人借实写的“瑞脑香”，与虚写的“梦断”相关联，以梦醒后清幽的香气烘托出环境的寂静清冷，含蓄地传达出内心的孤寂与惆怅。
3. 分段赏析
上片以叙事为主要手法，极为细腻地铺陈出词人饮酒的情状。开篇“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”，宛如一幅徐徐展开的画卷，绘就了一幅无比萧瑟的秋景。那寒冷的日光，缓缓地向上攀升，光影如同灵动却又迟缓的精灵，一寸一寸地爬上了精美的雕花窗棂。这漫长的时间流逝，仿佛是一条无形的丝线，缠绕着、暗示着词人独自静坐、凝眸远望的时间之久，其间百无聊赖的心境，尽显无遗。而那经历了夜霜侵袭的梧桐，叶片纷纷飘零，好似饱含着无尽的怨恨。这又何尝不是词人借物喻人的妙笔？她将自己内心深处的孤独寂寥，悄无声息地融入到这梧桐的形象之中。为了排遣心中的愁绪，词人选择借酒消愁。在醉意的包裹下沉沉睡去，待醒来之时，只觉瑞脑的香气在周遭萦绕。“酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”，句中的“喜”与“宜”看似在书写一种愉悦之感，可细细品味，实则暗蕴悲意。为何会偏爱苦涩的浓茶？恰恰是因为酒饮得过多，而酒饮得多，正是源于愁绪之深。那瑞脑香萦绕不去，更是衬托出所处环境的清冷孤寂。唯有在这般寂静无声的空间里，熏香的味道才会愈发浓郁，而这浓郁的香气，烘托出的是词人内心深处难以言说的凄凉。下片则将重点放在交代词人饮酒的缘由之上。“秋已尽，日犹长”，词人以一种独特的主观感受，道尽了深秋时节那漫长到令人难熬的况味。秋天已然走向尽头，可白昼却依旧漫长，这种时间上的反差，更增添了内心的苦闷。“仲宣怀远更凄凉”，此句巧妙化用了王粲《登楼赋》的典故。词人将自己比作王粲，借古人对故乡的思念之情，抒发自身孤身漂泊在外、归乡之途无计可施的幽怨。“犹”“更”这两个虚词，如同层层推进的阶梯，一步一步强化了那浓烈的乡愁。结句“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，乍一看，似乎是一种洒脱的劝诫，劝人趁着菊花正黄之时，在酒杯前尽情沉醉，莫要辜负了这美好的秋景。然而，在这看似洒脱的背后，实则是词人强作达观的无奈。在国破家亡、颠沛流离的残酷现实之下，借酒浇愁不过是暂时的逃避，却终究难以掩盖内心深处的愁绪。“莫负”二字的背后，藏匿着的是词人对故土深切的眷恋，以及无法回归故土的无奈悲哀。
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作品评价
# 这首词音律流美圆润，如珠落玉盘。初读时，首先给人以一气呵成的感受。可是，细加玩味，便能欣赏到它跌宕的情致。上下两阕在层层抒写深秋凄凉情景之后，都能自然地撇开愁情，别开生面，恰如陆游所吟咏的越中风光：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村！”（《游山西村》）篇末展现东篱把酒赏菊的情景，虽系日常生活的叙写，却饶有象征意味。东篱黄菊在风刀霜剑威压下盛开，高标独立的气韵，和女词人暮年飘零异乡，依然坚忍不拔，攀登文化艺术的高峰，创造出像《声声慢》这样不朽词章的精神风貌，可谓神似。这首词以“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜”开篇，写清晨，情景凄清。但是它以“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”完篇，写黄昏，色调明丽，给人以美好的遐想！为有女词人的豁达明智，在这晚风萧萧入锁窗的漫长秋夜，她的身心该会更安宁一些吧！这首词的结尾，堪称余韵留春！
现代兰州大学教授林家英齐鲁书社《李清照词鉴赏》
# 这首出自女词人晚期之手的词中，蕴藏着丰富的思想内蕴和独特的艺术美感——而这两者，又都通过词中抒情形象的多侧面来表现出的。拿现今小说理论来讲，就是塑造了一个由多重性格所组合而成的复合的抒情形象（也即作者的自我形象）。但是，李清照却又非一个普通的思妇或怨女可比——她更是一个才女、甚至是一个巾帼须眉！……李清照所写的很多词作，就不仅体现了女性作者常有的那种婉约细致的特色，而且另还带有某种士大夫文人（男性）的气息。这首《鹧鸪天》，就正好体现了那种男性的生活气息和生活情趣。比如词中写到的“酒阑更喜团茶苦”“不如随分尊前醉”，就倜傥有丈夫气，并无闺中女子那种扭捏软弱之态。这就使这首总体是柔的婉约词中，出现了一定程度的刚性风格。柔与刚的适度的结合或统一，就是它独特的艺术美感之所在……这首词就不仅是一首普通的悲秋之作，而且是一首“伤心人别有怀抱”的悼亡之作。
现代苏州大学教授杨海明巴蜀书社《李清照作品赏析集》
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