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孤
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雁
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shì
世
rén
人
zuò
作
méi
梅
shī
诗

朝代：宋作者：李清照浏览量：3
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世
rén
人
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作
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梅
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词
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rén
人
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堪
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寄
。
。

译文

世人写关于梅花的词，一下笔就显得俗气。我试着写了一篇，才知道前面的话不虚妄。初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。沉香燃尽了没有再往香炉中添续，香炉的温度也就凉了，我的情绪也如水一样凄凉孤寂。《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，惊醒了梅花，使其心伤，春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。门外细雨淅淅沥沥下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢。今天折下梅花，寻遍人间天上，竟无一人可供寄赠。

逐句剖析

"世人作梅词"：世人写关于梅花的词，

"下笔便俗"：一下笔就显得俗气。

"予试作一篇"：我试着写了一篇，

"乃知前言不妄耳"：才知道前面的话不虚妄。

"藤床纸帐朝眠起"：初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，

# 纸帐：茧纸做的帐子。,藤床：藤条编织的床。

"说不尽无佳思"：却有一种说不尽的伤感与思念。

# 佳思：好心情。

"沉香断续玉炉寒"：沉香燃尽了没有再往香炉中添续，香炉的温度也就凉了，

# 玉炉：玉制的香炉或是香炉的代称。,沈香：薰香的一种。

"伴我情怀如水"：我的情绪也如水一样凄凉孤寂。

"笛里三弄"：《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，

# 三弄：即“梅花三弄”，古代笛由名，或称“梅花引”。

"梅心惊破"：惊醒了梅花，使其心伤，

# 梅心惊破：指梅花闻笛而心伤。

"多少春情意"：春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。

# 春情意：喻指当年夫妻情深。

"小风疏雨萧萧地"：门外细雨淅淅沥沥下个不停，

# 萧萧地：淅淅沥沥。地，语助词。

"又催下千行泪"：门内伊人枯坐，泪下千行。

"吹箫人去玉楼空"：明诚既逝，人去楼空，

# 吹箫人去：此言其夫赵明诚之去世。

"肠断与谁同倚"：纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢。

# 肠断：这里形容因丧夫而悲伤之极。

"一枝折得"：今天折下梅花，

# 一枝折得：一枝折得三句：化用陆凯《赠范晔》诗意。折梅相送，丈夫故去，所以说没人堪寄。

"人间天上"：寻遍人间天上，

"没个人堪寄"：竟无一人可供寄赠。

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简介

《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》是宋代女词人李清照的一首悼亡词。这首词以梅花为引，通过“藤床纸帐”“沉香玉炉”等物象，勾勒出词人独居生活的孤寂场景。上片写晨起无绪，以“梅心惊破”暗喻内心悸动；下片转入对亡夫的追思，“吹箫人去”用典含蓄，“折梅无寄”写尽天人永隔之痛。全词将咏梅与悼亡巧妙结合，语言婉转含蓄，情感细腻深沉，将睹物思人的愁绪娓娓道来。
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作者介绍

宋代婉约派代表词人

李清照（1084～1155？），宋代词人。号易安居士，齐州章丘（今山东济南市章丘区西北）人。金兵入据中原后，流寓南方，境遇孤苦。李清照诗、文、书、画皆擅，尤精于词，是婉约词派代表人物。她有“千古第一才女”之称，其词被称为“易安体”。所作词，前期多写闺中生活、自然风光和相思离别，风格活泼清新、婉转。后期词风转为伤时怀乡、凄凉深婉。她善用白描，能将内心活动形象化，语言优美精巧却不刻意雕琢。李清照的诗存世不多，但题材比词更广，咏历史，谈世事，论文艺等。代表作品有《如梦令・昨夜雨疏风骤》《一剪梅・红藕香残玉簟秋》《声声慢・寻寻觅觅》《咏史》《夏日绝句》等。后人辑有《漱玉词》。

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背景

侯健与吕智敏认为此作系悼亡之词，约创作于建炎三年（公元1129年）赵明诚离世后。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首借梅悼亡之作。词中写清晨独醒的孤寂，梅笛惊破心事，疏雨催人落泪；折得梅花却无人可寄，道尽对亡夫的刻骨思念。全词以梅串起回忆与当下，语言清婉，将物是人非的哀痛写得含蓄而深挚。

2. 写作手法

用典：“吹箫人去玉楼空”巧用《列仙传》中箫史与弄玉乘凤升仙的典故，原指夫妻仙去；作者以箫史喻亡夫赵明诚，借“人去楼空”写实生死永隔之痛。化用：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”化用陆凯折梅赠范晔的故事，原为寄友相思；作者反用其意，以“折梅无寄”凸显丧夫后人间天两茫的绝望。拟人：“梅心惊破”赋予梅花以人心，原指笛声惊绽梅花；作者借此既呼应咏梅题面，又暗写自己闻笛忆旧时刹那的情感动荡。反衬：以乐景衬哀情，“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意”以笛催梅发的春意盎然，反衬出寡居者面对生机时的孤寂与物是人非之恸。借景抒情：“小风疏雨萧萧地，又催下千行泪”以疏雨潇潇的外景催动泪落千行的内情，风雨与悲泪交织，将无形哀思具象为可感的凄冷画面。

3. 分段赏析

“藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。”开篇便直陈独居之苦。藤床即现今的藤制躺椅，明代高濂在《遵生八笺》中记载其构造：藤条编制，设有靠背扶手，后部装有可调节高低的撑脚。纸帐又称梅花纸帐，宋代林洪《山家清供》描述其形制：顶部为方形框架，四周垂挂细白布帐幔，内置布单、楮皮被、菊花枕和蒲草垫褥。这类陈设在宋词中常用来烘托孤寂慵懒的氛围。朱敦儒《念奴娇》中“照我藤床凉似水”一句，描绘的正是这般日上三竿仍独卧空床的凄凉景象，与词中意境颇为相似。“沉香断续玉炉寒”，让人联想到她另一首词《醉花阴》中的“瑞脑销金兽”。但此处一个“寒”字，更添几分凄清冷寂。室内唯有将尽未尽的沉香，和早已冷却的玉炉相伴。“伴我情怀如水”这一句，将无形的愁绪化作看得见摸得着的流水形象。“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。”汉代横吹曲《梅花落》的笛声，仿佛惊醒了沉睡的梅花，带来春天的讯息。“梅心惊破”这个说法尤为新奇，既展现了词人遣词造句的独到之处，又隐约透露出她内心瞬间的悸动。听着笛声怀念故人，看着梅花思念春天，这样的表达在她的词作中并不少见。这个段落作为上片的结尾，自然地将词意从描写孤寂过渡到下片对亡夫的追忆。下阕以细腻笔触道出对亡夫的思念，词中景象由晴朗转为阴雨，情感起伏却始终连贯。“小风疏雨萧萧地”一句，巧妙地将外在风雨与内心愁绪融为一体。窗外细雨绵绵，淅淅沥沥下个不停；屋内人独坐无言，泪水潸然而下。这雨仿佛在催人落泪，又似在为泪水作伴，将情感层层递进，愈写愈见深沉。然而词中始终未明言为何“无佳思”，为何“情怀如水”以致泪落千行。直到“吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚”二句，才终于点破思念亡夫的主题。“吹箫人去”四字，暗用《列仙传》中弄玉与箫史乘凤仙去的典故。此处以箫史比拟赵明诚，写夫君已逝，空余楼阁。纵使眼前梅花盛开，却再无人相伴共赏。词人不禁想起往日与夫君携手游赏、踏雪寻梅的欢乐时光，此刻想来更觉凄然。结尾“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”三句，化用南朝陆凯折梅赠友的典故。当年陆凯思念远在长安的友人范晔，曾折梅相寄并附诗一首。而今词人同样折得梅花，却寻遍人间天上，茫茫四顾，竟无一人可寄。其中“人间天上”四字，道尽寻觅之苦；“没个人堪寄”五字，写透怅惘之情。全词在此戛然而止，但那哀婉的余韵，却久久萦绕不去。

4. 作品点评

这首词巧妙化用典故，自然如己所作；将咏梅与悼亡结合，天衣无缝；运用口语入词，雅俗相融，别具一格。全篇借景抒情，情景交融，以孤寂凄婉的意境打动人心，艺术感染力极强。

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