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杂

qǔ

曲

gē

歌

cí

辞

·

·

cháng

长

gān

干

qǔ

曲

sì

四

shǒu

首

盛唐诗人

崔颢（？～754），唐代诗人。汴州（今河南开封）人。开元进士，官太仆寺丞、试太子司议郎摄监察御史、司勋员外郎，又称崔司勋。崔颢的诗早期多写闺情，流于纤艳；后期多写边塞诗，诗风变为雄浑奔放。其《黄鹤楼》诗意境高远，相传为李白所倾服。另有代表作品《古游侠呈军中诸将》《雁门胡人歌》。作品集有《崔颢诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一组乐府诗，也是一组爱情诗。通过女子与陌生男子的舟中偶遇与对话，以“同乡”之问切入，展现漂泊者的孤寂与隐秘的情愫，既描绘了长干里一带的水乡生活图景，又暗含对轻浮世风的讽喻，在质朴的问答与场景白描中，展示了江湖风险与人性纯真。

2. 写作手法

白描：诗人用最简练的笔墨勾勒人物与场景。如第一首，女子行舟时听见邻船男子说话，开口就问“君家何处住”，接着自报“妾住在横塘”，再补一句“停舟暂借问，或恐是同乡”。没有铺陈环境，没有形容容貌，只用“妾”“君”两个称呼、“停舟”的动作，就把两人隔船相遇的画面摊开在眼前——你能想象女子探出身子，听见熟悉的乡音，急着搭话的模样。这种“不渲染、不铺垫，直接切场景”的写法，像极了生活中突然发生的对话，真实得能让人听见水声和桨声。反衬：第一首女子主动搭话，第二首男子便接话“家临九江水”“同是长干人”，把“或恐同乡”的猜测落实；第三首女子更进一步，邀约“独自逆潮归”，第四首男子则委婉回应“由来花性轻”。这种一来一往的对话，本身就是一种映衬，女子的急切与男子的沉稳，少女的天真与男子的谨慎，彼此对照，人物性格更鲜明了。还有“同是长干人，生小不相识”这句，用“同乡”的缘分映衬“从小没见过”的遗憾，越说遗憾，越显得此刻相遇的珍贵，情感更有层次。比喻：第四首末句“由来花性轻”，表面是说莲花轻飘，实际是拿花比喻女子的性情，看似活泼主动，实则心思细腻。这一比喻把女子想亲近又怕唐突的心理，用“花轻”轻轻带过，余味悠长。双关：第三首女子说“那能不相待，独自逆潮归”，表面是说“浪大船少，我怎么能不等你一起走”，实际是借着“同船”的机会，隐晦表达想和男子相伴的心意；第四首男子说“莫畏莲舟重”，表面劝“别怕船载得重”，实则可能暗指“你的心思别太明显”。这种“话里有话”的双关，让对话多了层朦胧的趣味，既符合民歌的天真，又避免了直白的艳俗，显得更雅致。

3. 分段赏析

第一首诗的构思很巧妙。有个住在横塘的姑娘，划船时听到邻船男子的声音，就天真地问了一句：“你是和我同乡的吗？”就这么简单的情节，作者只用了“妾住在横塘”五个字，就让女主角自己说出了性别和住处；又用“停舟”两个字，点出这是在水上偶然遇见；再用一个“君”字，说明对方是男性。前面那些需要铺垫的背景，作者用这种简练的手法全省略了。诗一开头就直接让女主角开口说话，仿佛读者能直接看到她站在面前，听着她的声音，完全不会觉得混乱。从写作技巧看，这首诗把声音和场景结合得很好，该有的细节都涵盖了，该省的地方都省去了，既简洁又精致。而且，作者没用太多描述，只在二十字里通过说话的语气，就把女主角的样子、声音和情感都写活了。不像杜牧写“娉娉袅袅十三余”那样具体，也不像李商隐写“十五泣春风，背面秋千下”那样点明年龄。他是让女主角问完话，不等对方回答，就急着说“妾住在横塘”，这样反而自然地从她天真的口气里透露出年纪。男主角还没开口，姑娘为什么会觉得“可能是同乡”？还不是因为听到了对方带乡音的话？这里作者又省略了“因为听到声音才发问”的细节，这种没写出来的部分，叫“不写之写”。这首诗还体现了女主角的孤独。她听到乡音就急着停船询问，能看出她远离家乡，在水上漂泊，身边没有可以说话的人。所以在他乡听到熟悉的口音，哪怕错当故乡音，也觉得特别亲切。作者不仅写出了她的样子和声音，还深入刻画了她的性格和内心。这首诗的语言很朴素自然，像民歌一样。民歌里本来就有男女对唱的传统，《乐府诗集》里叫“相和歌辞”。所以第一首是姑娘先唱，第二首就是男子的回应了。“家临九江水”回答了“君家何处住”的问题；“来去九江侧”说明自己也是在水上漂泊的人，不然也不会和姑娘偶然相遇。这里先点出了两人的共同点。“同是长干人”则彻底应了姑娘“可能是同乡”的猜测——原来两人都来自建康（现在的南京）长干里。一个“同”字，让两人的关联更紧密了。这三句是男子直截了当的回答。最后只剩五个字，该怎么写？如果用“今天真幸运认识你”这种话结尾，就太普通了。作者笔锋一转，把意思反过来：与其说今天有幸认识，不如说可惜以前没机会认识。“自小不相识”这五个字，表面是遗憾小时候没一起长大，实际上是更突出现在相遇的珍贵。越觉得过去可惜，越显得现在这次相遇难得。这一笔转折很有感染力。前两首诗里，女主角的情感只到“可能是同乡”，男主角的回应也只到“从小不认识”。这种含蓄自然，是抒情诗里很好的境界。第三首应该是女子再次对男子说话。诗里说，女子不在意船家青年拘谨的态度，还主动邀请他一起逆着潮水回家。和第一首比，她对男子的喜欢更明显了。南方的民歌里常有男女用停船一起走、采莲同归来表达爱意的，比如南齐谢朓模仿民歌写的《江上曲》：“愿子淹桂舟，时同千里路。千里既相许，桂舟复容与。”就是这类意思的集中体现，但比崔颢的诗直白。崔颢这首诗只用了民歌里常见的“莲”和“怜”（谐音）的手法，用“莲舟相待”“逆潮同归”暗指愿意相许、同走远方，表达更含蓄。诗里还呼应了《长干曲》古辞里“逆浪故相邀，菱舟不怕摇”的意思，但古辞里的女子故意显示自己驾船厉害，崔颢的诗里没有这种泼辣，而是重点写她担心江上浪多船少，以此作为邀请的理由。和第一首联系起来看，崔颢笔下的女子更温柔聪明。她虽然大胆邀请，但始终没直接表白。要是不看第四首，她的邀请也可以理解为同乡之间约着一起迎潮走的普通请求。从古辞的角度想，可能是她关心青年，用自己的驾船经验陪他应对风浪；也可能是看天晚了，莲舟少了，希望男子陪她回去。作者的目的正在这儿——诗的意思含蓄，情感真诚，既避免了南朝民歌和文人模仿作品中常见的艳情，又最大程度还原了民间男女交往时天真健康的情感。第四首应该是青年对女子邀请的回答。前两句说三江五湖的潮水急、风浪大，言外之意是经常在江湖上跑的人早就习惯了，不怕风浪。这是回应女子说的“下渚多风浪”。不管女子是关心他，还是希望他陪自己弄潮，这话都让她的理由站不住脚了。否定了迎潮同归的必要后，船家用花来比喻女子，表面说她轻得像花，不用担心莲舟太重；实际上是说她心思像花一样轻浮，没明确回答要不要同归。要是把“莫畏莲舟重”理解成“我上你的船会加重重量”，那就是句玩笑话，就算这么理解，也能看出青年对水上女子常有的轻浮有疑虑。和第二首比，青年的稳重性格在这首里更明显了。

4. 作品点评

这组乐府诗充分彰显出乐府“风人”的特质。截取生活片段，继承汉乐府叙事传统，同时融入南朝民歌的对白特点，不着痕迹地将叙事与抒情融为一体。诗人描绘生活场景，在保留民歌自然明快风格的基础上，营造出别样的意趣，成为盛唐时期具乐府神韵的诗作。

# 蕴藉风流。

明顾璘《批点唐音》

# 钟云：急口遥问语，觉一字未添。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 论画者曰：“咫尺有万里之势。”一“势”字宜着眼。若不论势，则缩万里于咫尺，直是《广舆记）前一天下图耳。五言绝句，以此为落想第一义。唯盛唐人能得其妙，如“君家何处住”云云，墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也。

明末清初王夫之《姜斋诗话》

# 绝无深意，而神采郁然。后人学之，即为儿童语矣。

明末清初吴乔《围炉诗话》

# 次句不待答，亦不待问，而竟自述，想见情急。

清黄生、朱之荆《增订唐诗摘钞》

# 一问一答，婉款真朴，居然乐府古制。

清范大士《历代诗发》

# 此首作问词，却于第三句倒点出“问”字，第四句醒出所以问之故，用笔有法。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 望远杳然，偶闻船上土音，遂直问之曰：“君家何处住耶？”问者急，答者缓，迫不及待，乃先自言曰：“妾住在横塘也，闻君语音似横塘，暂停借问，恐是同乡亦未可知。”盖惟同乡知同乡，我家在外之人或知其所在、知其所为耶？直述问语，不添一字，写来绝痴绝真。用笔之妙，如环无端，心事无一字道及，俱在人意想间遇之。

清刘宏煦、李德举《唐诗真趣编》

# 只写相问语，其情自见。

明高棅《唐诗品汇》

# 颢素善情诗，此篇亦足乐府体。

明顾璘《批点唐音》

# 宛是情语。

明陆时雍《唐诗镜》

# 谭云：“生小”字妙（末句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 周敬口：此与前篇含情宛委，齿颊如画。杨慎曰：不惊不喜正自佳。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》

# 此首作答同。二首问答，如《郑风》之士女秉简，而无赠芍相谑之事。沈归愚云“不必作桑，濮看”，最得。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 刘云：其诗皆不用思致，而流丽畅情，固宜太白之所爱敬。

明高棅《唐诗品汇》

# 《长千行》三首，妙在无意有意、有意无意，正使长言说破，反不及此。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 吴敬夫云：于直叙中见其蕴藉，若一往而无余意可思者，不可与言诗也。

清刘邦彦《唐诗归折衷》

# 字字入耳穿心，真是老江湖语。

清徐增《而庵说唐诗》

# 读崔颢《长干曲》，宛如舣舟江上，听儿女子问答，此之谓天籁。

清管世铭《读雪山房唐诗序例》

# 长干之俗，以舟为家，以贩为事。此商妇独保，求亲他舟之估客，故述己之思，问彼之居，且以同乡为幸也。前二章互为问答，末章则相邀之词也。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# 第一首既问君家，更言妾家，情网遂凭虚而下矣。第二首承上首同乡之意，言生小同住长干，惜竹马青梅，相逄恨晚。第三首写临别余情，日暮风多，深恐其迎潮独返，相送殷勤。柔情绮思，视崔国辅《采莲曲》但言“并着莲舟”，更饶情致。

清俞陛云《诗境浅说续编》

# 玉遮曰：忽问“君家”，随说自己，下“借问”、“恐是”俱足上二句意，情思无穷。

葛兆光《唐诗选注》