朝代：宋作者：周邦彦浏览量：3
译文
秋日阴雨绵绵，偶尔放晴却已是薄暮昏暝，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。夜深人散客舍寂静。只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明。
逐句剖析
"秋阴时晴渐向暝"：秋日阴雨绵绵，偶尔放晴却已是薄暮昏暝，
# 暝：黄昏。,晴：一作“作”。,时：片时、偶尔的意思。
"变一庭凄冷"：庭院突然变得清冷。
"伫听寒声"：伫立在庭中静听秋声，
# 寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。,伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。
"云深无雁影"：茫茫云深不见鸿雁踪影。
"更深人去寂静"：夜深人散客舍寂静。
"但照壁、孤灯相映"：只有墙上孤灯和我人影相映。
# 照壁：古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对，作遮蔽、装饰之用，多饰有图案、文字。亦谓影壁，指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的，下有底座，可以移动，又称照壁、照墙。
"酒已都醒"：浓浓的酒意已经全消，
"如何消夜永"：长夜漫漫如何熬到天明。
# 消夜永：度过漫漫长夜。夜永，犹言长夜。
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简介
《关河令·秋阴时晴渐向暝》是宋代词人周邦彦的一首羁旅词作。全词以时间推移为主线，通过描绘秋日阴晴变化、庭院凄冷的日景和夜深人静、孤灯独照的夜景，层层递进地展现客居他乡的孤寂之情。上片“伫听寒声，云深无雁影”以凝望之姿暗含思乡盼信之意；下片“酒已都醒，如何消夜永”直抒胸臆，道出长夜难眠之苦。词作巧妙运用白描手法，将羁旅愁思融入景物描写之中，语言精炼而意境深远，展现了作者借景抒情的艺术特色。
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作者介绍
北宋著名婉约派词人
周邦彦（1056～1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。周邦彦诗、文、词俱有成就，而尤以词成就最高，影响最大。他精通音律，曾创作不少新词调。其词格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙。作品多写闺情、羁旅及咏物，题材较狭窄。代表作品有《汴都赋》《续秋兴赋》《金陵怀古》等。著有《清真居士集》，已佚。今存《片玉词》。
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背景
《关河令·秋阴时晴渐向暝》是北宋词人周邦彦在羁旅漂泊期间所作。周邦彦三十二岁因政治原因离京外放，直至四十二岁才重返都城，人生盛年皆在辗转各地中度过。长期的宦游生涯使他深谙羁旅孤寂之苦，加之其精于音律、善感物候的艺术特质，故能将寻常的悲欢离合与行役之感升华为深沉隽永的词章。此词正是他在孤馆寒灯、酒醒夜永之际，面对秋阴庭冷、云深雁杳的萧瑟景象，抒写游子独处时的凄清与惆怅。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首羁旅词，也是一首秋思词。通过描写秋阴转暗、庭院凄冷的景象，以及夜深人静、孤灯独照的处境，写出了旅人酒醒后的孤寂与长夜难捱的愁绪。
2. 写作手法
白描：上片“秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷”以简练的笔触勾勒秋日阴晴变化和庭院的凄冷氛围。寓情于景：全词以时间线索串联日间与夜间情景，将“凄冷”“寒声”“孤灯”等意象，将羁旅孤寂之情融入景物之中。情景交融：词中"伫听寒声，云深无雁影"等句，将伫立听寒的羁旅之人与秋声雁影的深秋之景完全融合，达到"意与境浑"的艺术境界。衬托：“更深人去寂静”以“人去”后的空寂反衬此前短暂的喧闹，突出旅人独处的孤苦；而“酒已都醒，如何消夜永”则以酒醒后的清醒意识反衬醉时的短暂麻木，强化长夜难捱的煎熬。直抒胸臆：：结句“如何消夜永”直接倾吐愁绪，将前文层层铺垫的羁旅孤寂推向高潮，毫无掩饰地表达出对漫漫长夜的无尽怅惘。
3. 分段赏析
上片，开篇便描绘出一幅阴雨连绵、偶现晴光却又已近黄昏的凄清秋景，这景象恰似旅人漂泊无依的心境写照，难得有片刻晴朗的慰藉。“秋阴时作渐向暝”一句，运用白描手法精准捕捉了秋季阴晴不定、暮色渐浓的萧瑟特征，其中“时”字尤为精妙，既表明久阴偶晴的珍贵，又暗示时光流逝的无情。表面看似客观叙述天气变化，但紧接着的“变一庭凄冷”却陡然将词人的主观情感注入景中。“一庭”即满庭，着一“变”字，既承接上句天气变化，又揭示了庭院氛围转凄冷的缘由，巧妙地将自然物候与人的感受融为一体，达到寓情于景的艺术效果。在这满庭凄冷的氛围中，词人“伫听寒声”，这“寒声”二字写得含蓄生动，实乃深秋时节万物在寒风中发出的萧瑟声响，词人通过长时间的伫立和静听，将内心的孤寂外化为具体行为。这“寒声”既是秋风飒飒、落叶簌簌的自然声响，更暗含天际孤雁的悲鸣，种种声音交织，愈发强化了羁旅之人的凄凉况味。结句“云深无雁影”笔锋一转，词人不仅伫立听声，更在寒声中寻觅传书的鸿雁，然而极目远眺，唯闻雁声悲切，不见雁影掠过，南飞的鸿雁因浓云阻隔而不得相见，云层深处的空茫更添几分落寞，自然引发深切的思乡怀亲之情。下片，以“更深人去寂静”承上启下，既延续上片的沉寂氛围，又将词境推向更深层次。“人去”二字看似突兀，实则精准刻画了旅途中萍水相逢的旅伴聚散无常的特性，通过这突如其来的孤寂，更加凸显远离至亲的悲苦。此二字又与下文的“孤灯”“酒醒”形成呼应：欢聚时的酒宴终散，只剩一盏孤灯将身影投映在墙壁上，灯影摇曳间尽是孤寂。此刻词人多么希望仍沉醉未醒，可偏偏“酒已都醒”，清醒状态下最难消受这漫漫长夜，旅愁乡思双重袭来，令人不堪承受。全词一反作者惯用的秾丽笔调，通篇只以素淡凄冷的色调，勾勒出羁旅之人最真实的心灵图景。整首词字字锤炼，句句精工，虽用平常字眼，却蕴含深挚情思，这正是周邦彦词作的独特魅力所在。
4. 作品点评
全词意境凝练，结句直抒胸臆。以时间为序，布局精巧，脉络分明。意象清冷孤绝，物我交融，情境浑然相生。情感层层递进，格调冷峻清雅，余韵悠长。
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作品评价
# 淡永。
清周济《宋四家词选》
# 追一层说，愈劲直，愈缠绵。
清陈廷焯《词则》
# “云淡无雁影”五字千古。不必借酒浇愁，偏说酒已都醒，笔力劲直，情味愈见。
清陈廷焯《云韶集》卷四
# 由更深而追想过去之暝色，预计未尽之长夜。神味拙厚，总是笔力有余。
清陈洵《海绡说词》
# 此首写旅况凄清。上片是日间凄清，下片是夜间凄清。日间由阴而暝而冷，夜间由入夜而更深而夜永。写景抒情，层层深刻，句句精绝。小词能拙重如此，诚不多见。上片末两句，先写寒声入耳，后写仰视雁影。因闻声，故欲视影，但云深无雁影，是雁在云外也。天气之阴沈、寒云之浓重，并可知已。下片，“人去”补述，但有孤灯相映，其境可知。末两句，一收一放，哀不可抑。搏兔用全力，观此愈信。
不详唐圭璋《唐宋词简释》
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