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文章解析

liǎng
两
tóng
同
xīn
心
·
·
yuè
月
kě
可
zhōng
中
tíng
庭

朝代：宋作者：杨无咎浏览量：2
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月
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可
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中
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庭
，
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教
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人
，
，
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千
hū
呼
wàn
万
huàn
唤
。
。

译文

皎洁的月光铺满庭院中央，夜晚的凉意中，初开的宴饮刚刚开始。只见那意中人，风姿气度超凡脱俗，举手投足尽显出众风采、衣着装扮更是时尚入时。这次她略显微笑，举止从容，不像上次相见，那样行色匆匆。宴席之上，我不禁心潮激荡，几欲断肠。我双手捧起酒杯，真诚地向她殷勤劝饮。怎敢奢望、能听到她如阳春白雪般高雅的歌声，即盼能得、她的一眼注视。我恳请从今以后，别再让人，千呼万唤。

逐句剖析

"月可中庭"：皎洁的月光铺满庭院中央，

"夜凉初燕"：夜晚的凉意中，初开的宴饮刚刚开始。

"见个人人、"：只见那意中人，

"越格风流"：风姿气度超凡脱俗，

"饶济济、"：举手投足尽显出众风采、

"入时打扮"：衣着装扮更是时尚入时。

"小从容"：这次她略显微笑，举止从容，

"不似前回"：不像上次相见，

"匆匆得见"：那样行色匆匆。

"坐上不禁肠断"：宴席之上，我不禁心潮激荡，几欲断肠。

"捧杯深劝"：我双手捧起酒杯，真诚地向她殷勤劝饮。

"争敢望、"：怎敢奢望、

"白雪新声"：能听到她如阳春白雪般高雅的歌声，

"唯啜得、"：即盼能得、

"秋波一眄"：她的一眼注视。

"告从今"：我恳请从今以后，

"休要教人"：别再让人，

"千呼万唤"：千呼万唤。

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简介

《两同心·月可中庭》为宋代词人扬无咎所作。上片以“月可中庭，夜凉初燕”勾勒月夜庭院的清幽意境，继而刻画人物“越格风流”的姿容与“入时打扮”的风采，通过“小从容，不似前回”的细节对比，凸显此次相见的意外与珍视。下片直抒“坐上不禁肠断”的胸臆，以“捧杯深劝”展现席间深情互动；“争敢望、白雪新声，唯啜得、秋波一眄”借高雅乐声与佳人顾盼，含蓄表达倾慕之意，末句“告从今，休要教人，千呼万唤”以恳挚祈愿收束，尽显眷恋期待。全词笔触细腻，借月夜宴饮场景传递真挚情感，语言婉丽含蓄，意境清幽雅致，既体现扬无咎题画词的艺术特色，又彰显其对情感细节的敏锐捕捉，艺术感染力较强。
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作者介绍

南宋书画家、词人

杨无咎（1097～1169？），宋代书画家、词人。字补之，号逃禅老人，又号清夷长者，清江（今江西樟树市）人。宋高宗时，因不愿依附秦桧，累征不起，隐居而终。杨无咎善画墨梅，工书法，词亦殊工，被称为“逃禅三绝”。他创作的墨梅在画史上影响深远，在当时已经声名远播，有“得补之一幅梅，价不下百千匹”之说。其书法学欧阳询，笔势劲利。他的词多题画之作，风格婉丽。存世作品有《四梅花图》《雪梅图》。著有《逃禅词》一卷。

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赏析

1. 分段赏析

上片开篇“月可中庭，夜凉初燕”以月光洒满庭院、夜凉初透的环境描写，奠定了静谧而略带凉意的基调。“燕”通“宴”，点明宴饮情境，月光与夜凉的交织，既营造出幽美的空间氛围，又为人物出场做足铺垫。继而聚焦人物：“见个人人、越格风流，饶济济、入时打扮”以口语化的“个人人”（即“那个人”）呼告，凸显人物的独特性；“越格风流”状其风韵超俗，“饶济济”（“饶”为“多”义，“济济”形容风采出众）与“入时打扮”则从气质与装扮两方面刻画其明艳动人。词人以近乎白描的笔触，勾勒出一位风姿绰约、时尚雅致的女性形象，用语简洁却极具画面感。结句“小从容，不似前回，匆匆得见”通过今昔对比，突出此次相见的不同：前番“匆匆”，此刻“从容”，虽曰“小从容”，仍含珍惜之意，暗示两人关系的微妙进展，亦透露出词人对当下相聚的珍视与满足。下片“坐上不禁肠断”笔锋陡转，“肠断”看似悲语，实则因情至深——面对佳人，词人内心激荡，几近难以自持。“捧杯深劝”承上启下，既写席间殷勤劝酒的动作，又暗含借酒传情的深意，动作中见含蓄之态。“争敢望、白雪新声，唯啜得、秋波一眄”以退为进，深化情感层次：“白雪新声”代指高雅的歌声，词人自谦不敢奢求对方以妙音相赠，唯愿得其一瞥眼神。“啜”字本指饮啜，此处巧妙化用，以“啜得秋波”喻指捕捉佳人目光，比喻新奇而贴切，既贴合宴饮场景，又将无形的情感具象化，尽显灵动之笔。结句“告从今，休要教人，千呼万唤”以祈愿收束，语气恳挚而略带急切：希望从今往后，不必再“千呼万唤”方能相见，直抒对长久相伴的期待。“告”字口语化十足，似当面倾诉，打破含蓄风格，却更显真情流露，将词人的眷恋与渴求推向高潮。

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