模糊搜索 精准匹配

文章解析

mò
墨
huā
花

朝代：宋作者：苏轼浏览量：2
shì
世
duō
多
yǐ
以
mò
墨
huà
画
shān
山
shuǐ
水
zhú
竹
shí
石
rén
人
wù
物
zhě
者
，
，
wèi
未
yǒu
有
yǐ
以
huà
画
huā
花
zhě
者
yě
也
。
。
biàn
汴
rén
人
yǐn
尹
bái
白
néng
能
zhī
之
，
，
wéi
为
fù
赋
yì
一
shǒu
首
。
。
zào
造
wù
物
běn
本
wú
无
wù
物
，
，
hū
忽
rán
然
fēi
非
suǒ
所
nán
难
。
。
huā
花
xīn
心
qǐ
起
mò
墨
yùn
晕
，
，
chūn
春
sè
色
sàn
散
háo
毫
duān
端
。
。
piāo
缥
miǎo
缈
xíng
形
cái
才
jù
具
，
，
fú
扶
shū
疏
tài
态
zì
自
wán
完
。
。
lián
莲
fēng
风
jìn
尽
qīng
倾
dǎo
倒
，
，
xìng
杏
yǔ
雨
bàn
半
pī
披
cán
残
。
。
dú
独
yǒu
有
kuáng
狂
jū
居
shì
士
，
，
qiú
求
wèi
为
hēi
黑
mǔ
牡
dān
丹
。
。
jiān
兼
shū
书
píng
平
zǐ
子
fù
赋
，
，
guī
归
xiàng
向
xuě
雪
táng
堂
kàn
看
。
。

译文

世人多用墨汁画山水竹石人物，不曾有画花的人。汴京人尹白道这样做，因而赋诗一首。造物是创造没有的东西，这事忽然变得不那么难。墨汁画的花心似真似幻，明媚春色飘散在丽家笔端。牡丹形体刚画出漂形的样子，枝叶扶蔬神态活灵活现。画中的荷花已被热风倾倒，春天的雨水又将杏花摧残。独有我这癫狂的居士，求生先生为我画幅墨牡丹。再在画面写下《归田赋》，拿回黄州挂到雪堂细细观看。

逐句剖析

"世多以墨画山水竹石人物者"：世人多用墨汁画山水竹石人物，

# 墨：墨汁。,世：世人。

"未有以画花者也"：不曾有画花的人。

"汴人尹白能之"：汴京人尹白道这样做，

"为赋一首"：因而赋诗一首。

"造物本无物"：造物是创造没有的东西，

# 造物本无物：造物是创造没有的东西。

"忽然非所难"：这事忽然变得不那么难。

"花心起墨晕"：墨汁画的花心似真似幻，

"春色散毫端"：明媚春色飘散在丽家笔端。

# 散：飘散。

"缥缈形才具"：牡丹形体刚画出漂形的样子，

"扶疏态自完"：枝叶扶蔬神态活灵活现。

"莲风尽倾倒"：画中的荷花已被热风倾倒，

"杏雨半披残"：春天的雨水又将杏花摧残。

"独有狂居士"：独有我这癫狂的居士，

# 狂：癫狂。

"求为黑牡丹"：求生先生为我画幅墨牡丹。

# 黑牡丹：墨牡丹。

"兼书平子赋"：再在画面写下《归田赋》，

"归向雪堂看"：拿回黄州挂到雪堂细细观看。

展开阅读全文 ∨

简介

《墨花》是北宋苏轼创作的一首题画诗，以墨色花卉为题材，突破了传统花鸟画的设色藩篱。诗中通过"花心起墨晕，春色散毫端"等诗句，既展现了画家尹白以墨色晕染花卉的独特技法，又暗含诗人对"以意造形"艺术理念的推崇。全诗以"造物本无物"的哲学思考开篇，借"墨牡丹"意象传递文人超脱世俗的精神追求，最终以"兼书平子赋"的典故将绘画与文学意境相融合。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 写作手法

托物言志：表面上是在描写墨花，实际上通过对墨花的赞美，表达了诗人对独特艺术创造力的赞赏以及自身追求自由、超脱世俗的心境和对艺术创新的推崇，借墨花这一事物来寄托自己的志向和情感。虚实结合：“花心起墨晕，春色散毫端”是实写，描绘了墨花在宣纸上墨晕散开的实际画面。“莲风尽倾倒，杏雨半披残”则是虚写，诗人想象墨花在莲风、杏雨中的姿态，通过想象拓展了诗歌的意境，使墨花的形象更加生动、丰富，也为诗歌增添了浪漫主义色彩。用典：“兼书平子赋，归向雪堂看”运用了典故，“平子赋”指张衡的《归田赋》，张衡作此赋表达了归隐田园的愿望。苏轼在这里借这个典故，暗示自己对隐逸生活的向往，丰富了诗歌的文化内涵，也进一步表达了自己的志趣。细节描写：“花心起墨晕，春色散毫端。缥缈形才具，扶疏态自完”对墨花的花心墨晕、形态姿态等进行了细致的描写，从微观角度展现了墨花的神韵，让读者能够清晰地感受到墨花的独特美感，使诗歌更具画面感。

2. 分段赏析

苏轼在诗前小序中点明，北宋画坛以墨色描绘山水竹石人物蔚然成风，却无人尝试墨画花卉。汴京画家尹白突破常规，以单色水墨展现牡丹神韵，苏轼有感于其创新精神，挥笔赋诗。这一开篇既肯定了尹白的艺术勇气，也暗含对传统审美藩篱的挑战——墨色虽简，却能通过浓淡干湿的变化，在素绢上重构自然生机。“造物本无物，忽然非所难”两句，以道家“无中生有”的哲学观暗喻绘画本质。“花心起墨晕，春色散毫端”则具体描绘墨牡丹的创作过程：墨色从花心晕染开去，渐次形成花瓣的层次，看似单一的墨色竟幻化出盎然春意。“缥缈形才具，扶疏态自完”进一步阐释神似之妙：牡丹形态虽未完全具象，但其枝叶扶疏的姿态、雍容华贵的气质已跃然纸上。此处既是对尹白技法的赞美，亦暗含苏轼“不求形似求生韵”的艺术主张。“莲风尽倾倒，杏雨半披残”以莲花易折、杏花易凋的娇弱，反衬墨牡丹的坚韧。苏轼借花卉意象暗喻人生：莲花虽洁却难抗风雨，杏花虽艳却不经摧残，唯有墨牡丹以丰腴之姿、苍劲之骨，在墨色中彰显生命的张力。这种审美选择与苏轼贬谪黄州的经历形成互文——历经政治风雨的他，正如墨牡丹般在逆境中保持精神挺立。末四句“独有狂居士，求为黑牡丹。兼书平子赋，归向雪堂看”将诗境推向高潮。“狂居士”既是苏轼自嘲，亦暗含孤高自许之意。“黑牡丹”不仅是画作题材，更是其人格的象征：摒弃世俗妍丽，坚守本真品格。“平子赋”指张衡《归田赋》，暗含归隐之志；“雪堂”则是苏轼黄州居所，象征精神栖居之地。诗画并置，既是对尹白墨艺的珍视，更是对自我精神世界的守护。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·韩世忠《临江山》

下一篇:宋·苏轼《采桑子·润州多景楼与孙巨源相遇》

猜你喜欢