shuǐ

水

lóng

龙

yín

吟

·

·

xiǎo

小

lóu

楼

lián

连

yuàn

苑

héng

横

kōng

空

北宋婉约派词人

秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。

1. 主题及内容介绍

这是一首赠妓词。描绘了女子在楼上望着恋人远去、男子与爱人分别的场景，体现了男女双方在离别时的不舍与无奈，表达了深情绵邈、婉转凄恻的离别愁绪。借离别场景写出了离别的怅惘与双方的深厚情意。

2. 写作手法

融情于景：“破暖轻风，弄晴微雨”，表面写景，实则将女子内心的阴晴不定融入其中；“落红成阵，飞满井台”以落花之景，寄寓行人离去、红颜憔悴之悲，情景交融，韵味悠长。化用：“和天也瘦”化用李贺“天若有情天亦老”，以“瘦”代“老”，”这个“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦，表意新颖独特。以景结情：“念多情、但有当时皓月，向人依旧运用以景结情手法。此前词中已写离别场景与别后怅惘，结尾转而聚焦“皓月”。此月曾见证相聚，如今人事变迁，唯有明月依旧，形成“物是人非”的对比。词人将离别孤寂、旧情眷恋与时光无奈等复杂情感，寄托于这轮不变的皓月，以景传情，含蓄深远，尽显言有尽而意无穷之妙。

3. 分段赏析

上片词人以细腻笔触，将视角聚焦于女方，生动描绘她在楼上目送恋人身骑骏马、疾驰而去的场景。起笔“小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤”，如同一幅画卷在读者眼前迅速展开。一座小楼凌空而立，与远处的天际相连，女子凭栏俯瞰，只见恋人乘坐的华车雕鞍精美，骏马奔驰如飞，疾驰而去的身影转瞬即逝。这开篇两句，简洁有力，不仅迅速呈现出女子目送恋人离去的画面，也让人物形象跃然纸上，仿佛能看到女子那凝望的眼神和落寞的神情。“朱帘半卷，单衣初试，清明时候”，这三句点明了时节与女子状态。清明时分，微风轻拂，女子轻轻卷起半幅朱帘，换上单薄的春衣。词人通过对女子动作与衣着的细腻描写，将她的温婉柔美展现得淋漓尽致。此时的她，或许正满心期待与恋人相聚，却不知离别已悄然来临，为下文的情感抒发埋下伏笔。“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有”，此句融情于景，表面上，词人描绘的是春日里微风轻拂，驱散了些许暖意，细雨如丝，似有若无，仿佛在逗弄着晴朗的天空。但实际上，词人巧妙地将女子的感情缀入其中。女子的内心，也如同这变幻不定的天气一般，阴晴难测。恋人的突然离去，让她的心情也随之起伏不定，既有着离别的不舍与忧伤，又有着对未来的迷茫与担忧。这景与情的交融，让读者更能深刻感受到女子内心的复杂情感。“卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃”，这几句更是将声音消逝与时光流逝巧妙勾连。“过尽”二字炼字精妙，当卖花人的吆喝声渐渐远去，消失在耳畔，斜阳的余晖洒落在寂静的院落中，那漫天飘落的花瓣如同红色的雨阵，纷纷扬扬地飞舞，最后飘落在精美的鸳鸯纹井台上。若是一字一顿地吟诵“卖花声过尽斜阳院落”，便能深刻体会到女主人公绵绵不尽的幽思。这落红成阵的景象，虽美丽却带着无尽的悲伤。花儿辞别故枝，不仅象征着行人的离去，也暗喻着红颜的憔悴，最易引发人的伤怀之情。词人借落花这一意象，含蓄蕴藉地寄寓了女子的伤怀与幽思，让读者在字里行间感受到那浓浓的离愁别绪。下片词人笔锋一转，从男方的视角出发，细腻地描写了别后情怀。“玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又”，词人巧妙地嵌入相关字眼，自然流畅。玉佩相撞发出的丁东声响，仿佛还萦绕在耳畔，然而恋人却已远去。男方心中满是惆怅，担心着这一别，佳期难再，重逢更是遥遥无期。这一句直抒胸臆，将男方别后对重逢的担忧与怅惘之情尽情抒发出来。“名缰利锁，天还知道，和天也瘦”，此句用典精准，深刻反映了古代士人的思想矛盾。在当时的社会环境下，士人既向往着爱情的幸福甜蜜，渴望与心爱之人长相厮守，同时又要追求功名富贵，实现自己的人生抱负。为了功名利禄，他们不得不抛下情人，踏上追逐梦想的道路。这种在爱情与功名之间的挣扎，让词人内心充满了矛盾与痛苦，因此他发出了这样的诅咒。“瘦”字巧妙地从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化用而来，以一个“瘦”字道尽了古代士人在爱情与功名间苦苦挣扎的痛苦与无奈，让人感同身受。“花下重门，柳边深巷，不堪回首”，这几句描绘出男方在途中频频回望，却又不忍回望的复杂心境。曾经与恋人相聚的花下重门、柳边深巷，如今都已成为回忆。每一次回望，都勾起他内心深处的伤痛，“不堪”二字更是强化了这种痛苦之感，让读者深刻体会到他对过去的眷恋以及离别的痛苦。结尾“念多情，但有当时皓月，向人依旧”，词人赋予皓月以情，极具韵味。当初，这轮明月曾多情地照着男女双方，见证着他们的甜蜜与幸福。如今，虽仍像从前一样当空高照，然而物是人非，只照着男子的孑然一身。词人借这轮依旧的皓月，抒发了自己孤独的怀人之思，让读者在这宁静的月色中，感受到那无尽的思念与惆怅，韵味悠长，令人回味无穷。

# 又少游词“天还知道，和天也瘦”之语，伊川先生闻之，以为衰读上天。是则然矣。不知此语盖祖李贺“天若有情天亦老”之意尔。

宋王楙《野客丛书》

# 东坡问少游别后有何作，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”坡曰：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”

宋俞文豹《吹剑三录》

# 少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓娄名琬字东玉，词中欲藏“娄琬”二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。”

宋曾季狸《艇斋诗话》

# 伊川尝见秦少游词“天还知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，岂可以此渎上帝。”又见晏叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，乃曰：“此鬼语也。”盖少游乃本李长吉“天若有情天亦老”之意，过于媟渎。少游竟死于贬所，叔原寿亦不永，虽曰有数，亦口舌劝淫之过。

宋陈鹄《耆旧续闻》卷八

# 大词之料，可以敛为小词；小词之料，不可展为大词。若为大词，必是一句之意，引而为两三句，或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。如少游《水龙吟》云：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”犹且不免为东坡见诮。

宋张炎《词源》

# 首句与换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字，甚巧。······“天还知道，和天也瘦”二句，情极之语，纤软特甚。

宋杨万里《诚斋诗话》

# 为洛学者皆崇性理而抑艺文，词尤艺文之下者也，昉于唐而盛于本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脱换李贺语尔，而伊川有“亵渎上弯”之诮。岂惟伊川哉？秀上人罪鲁直劝淫，冯当世愿小晏损才补德，故雅人修士相约不为。

宋刘克庄《跋黄孝迈长短句》

# 填词平仄及断句皆定数，而词人语意所到，时有参差。如秦少游《水龙吟》前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳甃。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“当时皎月”作一句，“照人依旧”作一句。以词调拍眼，“但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，是也。秦少游《水龙吟》赠营妓楼东玉者，其中“小楼连苑”，及换头“玉佩丁东”，隐“楼东玉”三字。又赠陶心儿，“一钩残月带三星”，亦隐“心”字。

明杨慎《词品》

# 词内“人瘦也，比梅花瘦几分”；又“天还知道，和天也瘦”；“莫道不销魂，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。

明王世贞《弇州山人词评》

# 天宫有五衰相，只为情关未破耳。天瘦，非诞语也。

明卓人月《古今词统》

# 轻风微雨，写出暮春景色。有见月而不见人之憾，问天、天不语按景缀情，最有余味。谓笔能开花，信然！

明李攀龙《草堂诗余隽》

# 天也瘦起来，安得生致？少游自抉其心。

明沈际飞《草堂诗余正集》

# 秦少游《水龙吟》“小楼连苑横空”，隐娄东玉字。《南柯子》“一钩斜月挂三星”，隐陶心儿字。何文缜《虞美人》“分香帕子柔蓝腻，欲去殷勤惠”，隐惠柔字。兴会所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黄山谷《两同心》云：“你共人女边着子，争知我门里挑心。”隐“好闷”两字。总因“黄绢幼妇，外孙齑臼”八字作俑。而下流于“秋在人心上，心在门儿里”，便开俚浅蹊径。

清沈雄《古今词话》

# 前后阕起处，醒。“娄东玉”三字，稍病纤巧。

清陈廷焯《词则》卷一

# 词当意余于辞，不可辞余于意。东坡谓少游“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”二句，只说得车马楼下过耳，以其辞余于意耳。若意余于辞，如东坡“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，用张建封事；白石“犹记那人，正睡里，飞近蛾绿”，用寿阳事。皆为玉田所称，盖辞简而余意悠然不尽也。

清沈祥龙《论词随笔》

# “小楼连苑横空”，无名字之梦也，有头无尾，虽游戏笔墨，亦自有天然妙合之趣。

清郭麐《灵芬馆词话》

# 词最忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字。代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游之“小楼连苑”，“绣毂雕鞍”，所以为东坡所讥也。

近代王国维《人间词话》

# 此词上阕“破暖轻风”七句，虽纯以轻婉之笔写春景，而观其下阕，则花香帘影中，有伤春人在也。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

# 此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方回与少游耳。

近代吴梅《词学通论》