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文章解析

jiǎn
减
zì
字
mù
木
lán
兰
huā
花
·
·
lì
立
chūn
春

朝代：宋作者：苏轼浏览量：3
chūn
春
niú
牛
chūn
春
zhàng
杖
，
，
wú
无
xiàn
限
chūn
春
fēng
风
lái
来
hǎi
海
shàng
上
。
。
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便
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丐
chūn
春
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工
，
，
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染
dé
得
táo
桃
hóng
红
sì
似
ròu
肉
hóng
红
。
。
chūn
春
fān
幡
chūn
春
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胜
，
，
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一
zhèn
阵
chūn
春
fēng
风
chuī
吹
jiǔ
酒
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醒
。
。
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不
sì
似
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天
yá
涯
，
，
juǎn
卷
qǐ
起
yáng
杨
huā
花
sì
似
xuě
雪
huā
花
。
。

译文

牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，春风无限，自海而来。于是请来春神的神功，把桃花红染得像肉色红。竖立春天的绿幡，剪成春天的彩胜。一阵春风，吹我酒醒。此地不像海角天涯，卷起的杨花，

逐句剖析

"春牛春杖"：牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，

# 春杖：耕夫持犁杖而立，杖即执，鞭打土牛。也有打春一称。,春牛：即土牛，古时农历十二月出土牛以送寒气，第二年立春再造土牛，以劝农耕，并象征春耕开始。

"无限春风来海上"：春风无限，自海而来。

"便丐春工"：于是请来春神的神功，

# 春工：春风吹暖大地，使生物复苏，是人们将春天比喻为农作物催生助长的农工。,丐：乞求。

"染得桃红似肉红"：把桃花红染得像肉色红。

# 肉红：肉红：状写桃花鲜红如血肉。

"春幡春胜"：竖立春天的绿幡，剪成春天的彩胜。

# 春胜：一种剪成图案或文字的剪纸，也称剪胜，以示迎春。,春幡：春旗。立春日农家户户挂春旗，标示春的到来。也有剪成小彩旗插在头上，或树枝上。

"一阵春风吹酒醒"：一阵春风，吹我酒醒。

"不似天涯"：此地不像海角天涯，

# 天涯：多指天边。此处指作者被贬谪的海南岛。

"卷起杨花似雪花"：卷起的杨花，

# 杨花：即柳絮。

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简介

《减字木兰花·立春》乃北宋文豪苏轼所作，词的上片写海南春早。春风阵阵、桃花灼灼，一派备耕景象。对此，词人心中充满喜悦之情；下片则转向迎春庆典的宴席，那里春酒甘醇，预示着丰年的到来。随后，词人将海南飘飞的杨花比作中原的雪花，以“不似天涯”之语，表达了对海南这片土地的深厚情感与亲切认同。全词情感浓烈，摄取能显示春光典型特征的事物，色彩绚烂，语言上运用了重复与叠字的手法，营造出轻快的节奏，并凸显了关键词句，从而达到了极具感染力的艺术表现力。
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作者介绍

北宋文坛领袖，豪放派词人，“唐宋八大家”之一

苏轼（1037～1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，一字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。嘉祐进士，神宗时曾任职史馆，因反对王安石新法而求外职。后因“乌台诗案”贬谪黄州，又贬谪惠州、儋州。南宋时追谥文忠。苏轼在诗、词、散文、书画等各个领域都富有创造性。诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，古文和欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。其诗清新豪健，善用夸张比喻；其词开豪放一派，对后代很有影响；其文汪洋恣肆，明白畅达。苏轼还擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，是“宋四家”之一；绘画上主张“神似”。代表作品有《赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》《水调歌头·丙辰中秋》《题西林壁》等。著有诗文《东坡七集》、词集《东坡乐府》。

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背景

这首《减字木兰花·立春》作于宋哲宗元符二年（1099年），正值苏轼人生中第三次重大贬谪时期。绍圣四年（1097）四月，谪居惠州的东坡接到朝廷贬谪诏令，责授琼州别驾、昌化军安置，并被褫夺签署公文之权。于公元1097年（绍圣四年）四月十九日离开惠州，七月二日到昌化军（今海南儋州市）贬所，这首词为元符二年立春所写春词。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这首词是作者被贬海南时所作，是一首咏春词。全篇用明快的语言描绘海南明艳的春日景象，字里行间透露出作者在逆境中安之若素的豁达心境。

2. 写作手法

虚实结合:苏轼在词中巧妙地运用了虚实结合的手法。他以实写春光，如春牛、春杖、春风、桃花、杨花等景物描写；又以虚写情感，如“不似天涯，卷起杨花似雪花”一句，表达了作者超越天涯的豁达情怀。借景抒情：苏轼在词中大量运用景物描写来抒发自己的情感。例如，“便丐春工，染得桃红似肉红”一句，将春风拟人化为大自然的工匠，与农人一同将桃花染得鲜嫩欲滴。这里不仅形象地描绘了春天的色彩与生机，还借桃花之红抒发了作者对春天的热爱与赞美之情。

3. 分段赏析

这首《减字木兰花》采用上下片工整对应的章法结构，以立春民俗为双翼展开诗意翱翔。上片"春牛春杖"与下片"春幡春胜"形成对仗，前者以泥塑春牛、扶犁春杖的农耕意象奠定春归基调，后者借彩绸旗幡、镂金剪纸的节庆装饰强化迎春氛围，共同构建出天人感应的岁时文化场域。而两片的第二句都是写“春风”。上片曰：“无限春风来海上”风从海上来，不仅写出地处海岛的特点，而且境界壮阔，令人胸襟为之一舒。下片曰：“一阵春风吹酒醒”点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。两处写“春风”都有力地强化全词欢快的基调。接着上、下片对应着力写景。上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妖娆。这种"红（桃花）—白（杨花）"的色彩对位，既暗含二十四番花信风的物候规律，更通过"不似天涯"的审美超越，将地理边陲升华为精神原乡。结句的时空折叠艺术，在惊蛰未至的海南早春与春分时令的中原风光间架设起诗意桥梁，使"天涯"与"故园"在审美的维度达成奇妙和解。

4. 作品点评

此词礼赞海南之春，在古代诗词题材中有开拓意义。同时词又表达作者旷达之怀，对我国旧时代知识分子影响深远。苏轼以七嵌"春"字（含两处"春风"）的复沓手法构建音律节奏，"春牛春杖"与"春幡春胜"的对称铺排凸显立春民俗。非春字句"桃红似肉红"与"杨花似雪花"通过双"红"双"花"形成色彩对位，既暗合南国物候特征，又以自然流泻的笔触展现谪居者的豁达胸襟。全词摒弃刻意雕琢，于平易中见奇崛，将地理边陲升华为精神原乡，体现了苏轼"自然工妙"的艺术境界。

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