朝代：宋作者：秦观浏览量：3
译文
东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香，年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。盘香的烟雾已经消散，盘香形状如同鸾鸟和凤凰环绕，画屏上云雾弥漫，遮蔽了那片潇湘之地。暮夜的寒意微微透过轻薄的罗裳，心中涌起了无限的思念之情。
逐句剖析
"东风吹柳日初长"：东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，
# 日初长：白昼开始长了。
"雨余芳草斜阳"：外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。
# 雨余：雨后。
"杏花零落燕泥香"：杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香，
"睡损红妆"：年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。
# 红妆：指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”,睡损：睡坏。
"宝篆烟消鸾凤"：盘香的烟雾已经消散，盘香形状如同鸾鸟和凤凰环绕，
# 鸾：一作龙。,烟消：一作“烟销”。,宝篆：有版本记作“香篆”：篆香，盘成篆字形状的香。古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。
"画屏云锁潇湘"：画屏上云雾弥漫，遮蔽了那片潇湘之地。
# 潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。,云锁：一作“萦绕”。
"暮寒微透薄罗裳"：暮夜的寒意微微透过轻薄的罗裳，
# 暮：一作夜。
"无限思量"：心中涌起了无限的思念之情。
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简介
《画堂春·东风吹柳日初长》是北宋著名词人秦观所创作的一首词。曾有人认为此词是黄庭坚的作品，然不足信，据学者们考证，认为系秦观所作，而非黄作。这是一首饱含深情的闺怨词，主题围绕着春闺女子的思远愁绪展开。上片着力描绘暮春时节的景色，东风轻拂柳枝，春日渐渐变长，雨后斜阳映照下的芳草嫩绿鲜美，杏花纷纷零落在地，燕子衔泥筑巢，泥土中还散发着杏花的香气，由此引出美人春困、无心梳妆的情态。下片则主要写女子在夜晚的思绪，宝篆香已燃尽，她看着画屏上云锁潇湘的图案，因思念远在潇湘的人而难以入眠，夜深时寒意透衣，只能辗转反侧，陷入无限的思量之中。全词以景衬人，情景交融。上片先景后人，借春日美景渲染出慵懒的氛围，自然地引出女子春困之态；下片情景兼备，室内的宝篆、画屏等陈设与女子的孤独、愁思相互映衬。同时，词人巧妙融合前人意境，如对温庭筠、曾靓相关词句的借鉴与升华，使词的意境更加丰富。词的风格婉约，情感细腻。虽有评论者认为上下片结尾过于写实，但正是这些对情感的描绘，让词作有了灵魂，避免了空洞无物。秦观以其擅长抒写真情的特点，使这首词超越前人，生动地展现了闺中女子的春情难耐与绵绵情思。
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作者介绍
北宋婉约派词人
秦观（1049～1100），北宋词人。字少游，又字太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被视为元祐党人，绍圣后累遭贬谪。秦观为“苏门四学士”之一，其文辞为苏轼所赏识。他擅长各种文体，而以政论、游记为出色。主要文学成就在词，陈师道《后山诗话》誉其为“今代词手”，后世视其为正宗的婉约派第一流词人。他善于把男女恋情与自己的不幸遭遇结合起来，以含蓄的手法，幽冷的意境，淡雅的语言，抒发感伤的情绪。〔千秋岁〕“水边沙外”、〔踏莎行〕“雾失楼台”都是脍炙人口的佳作。著有《淮海集》《淮海居士长短句》。
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背景
关于《画堂春·东风吹柳日初长》的归属，曾存在争议，有人主张它出自黄庭坚之手。《全宋词》中记载：“此首别见明刻本（豫章黄先生词）。”徐氏研究指出，毛晋汲古阁本《淮海词》在该词题下附注：“或言山谷年十六作。”但经诸多学者深入考证，普遍认定此词应是秦观的作品，而非黄庭坚所作。从词作本身分析，其描绘了一位女子春睡时的情景与心境，词风香艳中透着惆怅，柔媚里藏有沉痛，对情感的刻画痴情却不流于滥情。这种独特的艺术风格与秦观作品的一贯特质高度契合。反观年少时期的黄庭坚，其创作尚处于成长阶段，在艺术表现上，还难以达到此词所展现出的精湛水平。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了暮春时节的景色，如东风吹柳、雨余芳草、杏花零落、燕啄香泥等，展现了闺中女子白天春睡、夜里难眠的状态，表达了闺中女子对远方离人的绵绵情思以及春情难耐的复杂心绪。
2. 分段赏析
“东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳”两句描绘暮春白天之景。“东风吹柳”展现出东风轻柔拂动柳枝的动态美，点出春天的来临，“日初长”则表明春日白昼逐渐变长的时节特点；“雨余芳草斜阳”描写雨后斜阳映照下的芳草，“雨余”让芳草更显鲜嫩，斜阳增添了几分柔和的色调，营造出一种闲适又带着慵懒氛围的春日景象。“杏花零落燕泥香，睡损红妆”中，“杏花零落”描绘杏花纷纷飘落的凄美之态，“燕泥香”则写燕子衔着沾有杏花香气的泥土筑巢，展现出暮春特有的气息。由这暮春之景引出美人，“睡损红妆”形象地写出美人因面对花落春去之景，感慨青春难再，无心梳妆，只能陷于春困的状态，从景自然过渡到人，借景抒情。“宝篆烟消鸾凤，画屏云锁潇湘”，“宝篆烟消”描绘室内盘香燃尽，烟雾消散的情景，暗示时间流逝，女子独处之久；“画屏云锁潇湘”中，“画屏”为室内陈设，“云锁潇湘”是画屏上所绘景象，云雾缭绕遮蔽潇湘，象征女子所思之人远在难以触及的潇湘之地，借此烘托出女子因思念远人而内心的迷茫与孤寂。“暮寒微透薄罗裳，无限思量”，“暮寒微透薄罗裳”从触觉角度描写，暮夜的寒意微微透过轻薄的罗裳，渲染出清冷的氛围；“无限思量”直接点明女子在寒夜中难以入眠，只能思前想后，陷入对远方之人的无尽思念之中，将女子的愁绪推向高潮。
3. 作品点评
深入剖析全词的结构，能发现上下两阕各有独特侧重点。上阕聚焦白天室外春色，着重写景，借东风拂柳、雨余芳草、杏花飘落等景致，营造出暮春氛围。下阕则转向夜晚室内，情景交融，通过宝篆香消、画屏云锁等室内陈设，映衬女子的孤寂，最后以“暮寒微透薄罗裳，无限思量”直抒其思念之情，点明主旨，起到画龙点睛之效。有评论者觉得上下阕的结句过于写实，称其“气薄语纤”。实则不然，若缺失这对情感的深刻描绘，前文写景便会显得空洞。以晚唐温庭筠为例，其词虽色彩绚丽，但因缺乏真情实感，常被诟病靡丽空泛。而秦观天性多情重情，善于抒发真挚情感，这正是他超越前人之处，也使得此词能打动人心。
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作品评价
# 高丽！直可使耆卿、美成为舆台矣。
清许昂霄《词综偶评》
# 少游《画堂春》“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香”善于状景物。至于“香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘”二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。
宋杨湜《古今词话》
# 眉批：“句句写景人画。言少而意甚多。”又评它：“以奇才运奇调，堪称奇章。”
明李攀龙《草堂诗余隽·卷四》
# “睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。
现代靳极苍《唐宋词百首详解》
# 这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。
现代虢寿麓《历代名家词百首赏析》
# 就说：“‘杏花零落香’、‘为怜流去落红香，唧将归画梁’（曾靓《阮郎归》词）。秦以一句出蓝。”
明沈际飞《草堂诗余》正集卷一
# 谓：“温飞卿《菩萨蛮》：‘雨后却斜阳，杏花零落香。’少游之：雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”
近代王国维《词辨》
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