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文章解析

mǎn
满
jiāng
江
hóng
红
·
·
qiāo
敲
suì
碎
lí
离
chóu
愁

朝代：宋作者：辛弃疾浏览量：2
qiāo
敲
suì
碎
lí
离
chóu
愁
，
，
shā
纱
chuāng
窗
wài
外
fēng
、
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风
cuì
摇
zhú
翠
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。
。
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人
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去
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后
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、
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吹
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，
，
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dú
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。
。
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满
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举
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，
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昏
，
，
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gān
干
qū
曲
。
。

译文

仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了，我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！满眼都是暮春三月让人难以忍受的景象，抬起头来却已发现千山已是一片翠绿。只是试着拿起寄来的一封书信，从头再读一遍。倾诉相思的字句，徒然充满了信纸。可是相思之情，何时才能得到满足？哎，是什么东西滴落衣襟上？那是满把的泪水啊！萋萋芳草不会使远行的人迷失道路，而那低垂的杨柳却偏偏遮挡了离人远望的视线。最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。

逐句剖析

"敲碎离愁"：仿佛要把我满怀的离愁敲碎似的，

# 敲碎离愁：意思是风摇翠竹的响声，把饱含离愁的心都快要敲碎了。

"纱窗外、风摇翠竹"：纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响。

# 风摇翠竹：宋秦观《满庭芳·碧水惊秋》：风摇翠竹，疑是故人来。

"人去后、吹箫声断"：自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了，

# 吹箫声断：传说春秋时萧史善吹箫，作风鸣。秦穆公以女弄玉妻之。筑凤台以居。此用该典，暗指夫婿远离。

"倚楼人独"：我倚在高楼上苦苦思念着，有多么孤独冷清！

# 倚楼人独：独自一人倚偻。

"满眼不堪三月暮"：满眼都是暮春三月让人难以忍受的景象，

# 满眼不堪三月暮：所看到的都是暮春三月的景色，令人伤感得受不了。不堪，不能忍受。三月暮：晚春时节的景象。

"举头已觉千山绿"：抬起头来却已发现千山已是一片翠绿。

# 千山绿：春花落去后一片翠绿，指夏天将到来。

"但试把一纸寄来书"：只是试着拿起寄来的一封书信，

# 一纸寄来书：寄来的一封书信。,把：一作将。

"从头读"：从头再读一遍。

"相思字"：倾诉相思的字句，

# 相思字，空盈幅：意思是信上写满相思的话，也是徒然。盈幅：满篇。

"空盈幅"：徒然充满了信纸。

"相思意"：可是相思之情，

# 相思意，何时足：意思是这种相思的感情，什么时候才能得到满足。

"何时足"：何时才能得到满足？

"滴罗襟点点"：哎，是什么东西滴落衣襟上？

# 罗襟：指丝绸衣襟。

"泪珠盈掬"：那是满把的泪水啊！

# 盈掬：满把。形容眼泪很多。

"芳草不迷行客路"：萋萋芳草不会使远行的人迷失道路，

# 行客：指女子所思念的人。

"垂杨只碍离人目"：而那低垂的杨柳却偏偏遮挡了离人远望的视线。

# 离人：伤离的人。女子自谓。,碍：遮避。,垂杨：即垂柳。

"最苦是、立尽月黄昏"：最凄苦的时刻，就是月亮在苍茫的暮色中升起来时，

# 立尽月黄昏：意思是从清晨立到日没月出。

"栏干曲"：我还倚着栏杆守候着、守候着，却不知守候什么。

# 栏干曲：栏干的角落。栏：一作阑。

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简介

《满江红·敲碎离愁》是南宋辛弃疾所作的一首闺怨词。以代言体形式，细腻地描绘了闺中女子与情郎分别后的离愁别绪和相思之苦。词中借景抒情，如“纱窗外、风摇翠竹”等句以景衬情，生动地展现女子心境。上片写女子在人去后独倚高楼的孤独与对春暮的伤怀，下片则着重刻画其对情郎的相思之深及盼归不得的愁苦。全词风格婉约，情感真挚深沉，以独特视角展现了闺中女子的细腻情感，体现了辛弃疾词作风格的多样性。
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作者介绍

南宋将领，豪放派代表词人

辛弃疾（1140～1207），南宋词人。原字坦夫，后改字幼安，号稼轩居士，历城（今属山东济南）人。一生力主抗金，曾上奏疏《美芹十论》与《九议》纵论世事，但意见不被采纳。辛弃疾兼擅诗文词，而以词的成就为最高，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，还与党怀英并称“辛党”。其词题材广阔，善用典故，风格多样，以豪放为主。他的词作热情洋溢、慷慨悲壮、笔力雄厚，与苏轼词风相近。《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等均有名。有《稼轩长短句》。今人邓广铭辑有《辛稼轩诗文钞存》。

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背景

《满江红·敲碎离愁》是辛弃疾于宋宁宗赵扩庆元三年（1197）春，隐居瓢泉时所作。一说写作契机可能是对某歌姬的思念，但词的主人公实为思妇，所思念的是远行的丈夫。当时辛弃疾处于隐居状态，或许因自身处境及对人间离情别绪的感悟，以思妇口吻创作此词，借闺怨抒发内心复杂情感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首“代言体”的词，也是一首闺怨词。词中通过细腻的笔触，描绘了闺中女子在与情郎分别之后，心中满溢的离愁别绪以及深切的相思之苦，体现了女子在离别后的孤独、寂寞与对情郎的深切思念，营造出一种哀怨缠绵的氛围。

2. 写作手法

寓情于景：“纱窗外、风摇翠竹”描绘出清幽寂静的环境，以此衬托闺中女子的孤寂与愁闷，借景强化了主人公的离愁别绪。动静结合：“敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹”，“敲碎”体现动，窗外微风摇动翠竹打破寂静，而周围整体环境又是静的，动静相衬，更显闺中静谧，突出女子内心因离愁产生的烦乱。直抒胸臆：“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接倾诉女子对情郎的相思，直言信中的相思之字无法慰藉自身的相思之意，直白地展现其内心的情感。借景抒情：“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，借“芳草”“垂杨”之景，表达女子盼望情郎归来，却因垂杨阻碍视线而望眼欲穿的复杂情感，借景将内心细微情感委婉道出。细节描写：“但试把一纸寄来书，从头读”通过女子反复细读情郎来信这一细节，深入揭示她对情郎深切的思念之情，从行动层面展现其孤独与深情。

3. 分段赏析

上阕“敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹”，以景衬情，描绘昼长天暖时闺房内外寂静，仅风摇翠竹声打破静谧，衬托出主人公孤寂愁闷，“敲碎”动静结合，点明“离”情，景情结合细腻入微；“人去后、吹箫声断，倚楼人独”，交代主人公生活状况，所爱之人离去后她孤独无伴，常倚楼遥望且无心吹箫，“人去”“人独”是“倚楼”“吹箫”原因，体现其孤独；“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿”，承“倚楼”写登楼之景与时令，“千山绿”虽美但“三月暮”意味着春光消逝，体现主人公爱惜青春的身份和性格特点；“但试把一人寄来书，从头读”，通过主人公反复细读情人来信的特殊细节，表现其孤独无聊及对情人的深切思念，是事中之情。下阕“相思字，空盈幅；相思意，何时足？”直接抒情，表明情人来信满是“相思”却无法慰藉自己的相思之意，包含无法倾诉相思的遗憾；“滴罗襟点点，泪珠盈掬”再以事写情，体现主人公女性身份，泪水不断滴染罗衣，尽显相思之苦；“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，以景补充抒情，“芳草”句含盼望情人归来之意，“垂杨”句写杨柳浓密碍人远望，“只”字有怪怨色彩，将思妇细微感情委婉表达；“最苦是、立尽月黄昏，栏干曲”，从事中写情，夸张地说因日日等到黄昏倚栏盼望以致栏杆压弯，呼应上阕“倚楼人独”，写尽离愁，“最苦”二字道尽全词情感。

4. 作品点评

《满江红·敲碎离愁》是辛弃疾创作的一篇极具价值的闺怨词。它以细腻笔触真实生动地反映了南宋社会动荡背景下，无数家庭离散、亲人伤离的现实生活，展现了离人的痛苦。辛弃疾凭借自身远离故乡的深刻体验，将儿女之情刻画得入木三分。此词无需牵强附会地寻找政治寄托，单从反映社会生活的角度而言，便具有颇高的文学价值。其语言质朴自然，情感真挚深沉，生动展现出闺中女子的离愁别绪，为我们了解南宋时期的社会风貌与民众情感提供了独特视角。

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作品评价

# 灵忿。虽剜心着地，不过与数斤肉相似，唯妙句足以自明。

明沈际飞《草堂诗馀别集》

# “起笔精湛。情致楚楚，那弗心动。低徊宛转，一往情深，非秦、柳所及。”又陈廷焯《白雨斋词话》赞“芳草”二句“婉妙”。

清陈廷焯《云韶集》

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