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落
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梅

朝代：宋作者：吴文英浏览量：3
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译文

宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影，一树新梅，南放在野水荒湾。古石下无藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤，但我更恨的是早晨的和风、吹遍万水掠过千山。梅花被吹得飘零片片，香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑。潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见，你穿着洁白的衣裙、解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。

逐句剖析

"宫粉雕痕"：宛如宫女脂粉残留的秀痕，

# 宫粉：宫中粉黛，借喻梅花。周美成《六丑》词：「夜来风雨，葬楚宫倾国」，经宫人喻花，与此同。

"仙云堕影"：仿佛云间仙子飘坠下的倩影，

# 仙云：状梅花飘落姿影。

"无人野水荒湾"：一树新梅，南放在野水荒湾。

"古石埋香"：古石下无藏你芳香的遗骨，

# 古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。

"金沙锁骨连环"：金沙滩葬着她的连环锁骨。

# 金沙锁骨连环：延州有妇人既绞，有西域胡僧谓此即锁骨菩萨。众人开墓，见遍身之骨，皆钩结为锁状。见《续玄怪录》。这里指梅花虽落但精魂尚在。

"南楼不恨吹横笛"：不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤，

# 南楼不恨吹横笛：李太白《与李郎中饮听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”古笛曲有《梅花落》。

"恨晓风、"：但我更恨的是早晨的和风、

"千里关山"：吹遍万水掠过千山。

"半飘零"：梅花被吹得飘零片片，

"庭上黄昏"：香气在黄昏的庭院中扩散，

# 庭上黄昏：“庭上黄昏，月冷阑干”句：林和靖《山园小梅》诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此化用其意，因梅已半落，故云“月冷阑干”。

"月冷阑干"：幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。

"寿阳空里愁鸾"：寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。

# 寿阳空里愁鸾：寿阳公主空对镜发愁。寿阳公主，即着梅花妆者。寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。鸾，镜子。

"问谁调玉髓"：试问有谁调匀玉髓，

# 问谁调玉髓：“问谁调玉髓，暗补香瘢”：三国时吴人孙和月下舞水晶如意，误伤邓夫人颊。太医以獭髓杂玉与琥珀合药敷之，愈后无瘢痕。见《拾遗记》。此处合前句意谓梅花落尽，无人调之为寿阳公主补瘢增色。

"暗补香瘢"：来悄悄修补香艳的痕斑。

# 瘢：疤痕。

"细雨归鸿"：潇潇细雨中归鸿不断，

"孤山无限春寒"：翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。

# 孤山无限春寒：孤山在杭州西湖滨，北宋初林逋隐居于此，遍种梅花并养鹤，有“梅妻鹤子”之说，后孤山仍以梅花著称。

"离魂难倩招清些"：远去的幽魂请谁才能招还，

# 离魂难倩招清些：《楚辞》句法，意即离魂难招得回。些：《康熙字典》：“语辞也。《楚辞·招魂》：‘何为四方些。’注：‘沈存中《笔谈》，夔峡湖湘人，凡禁咒语末云“娑婆诃”，三合而为“些”也。’”

"梦缟衣、"：只能在梦境中与你在溪边想见，你穿着洁白的衣裙、

# 缟衣：白绢衣裳。

"解佩溪边"：解下玉佩赠给我作为留念。

# 解佩：汉刘向《列仙传·江妃二女》：“江妃二女者，不知何所人也，出游於江汉之湄，逢郑交甫。见而悦之，不知其神人也，谓其仆曰：‘我欲下请其佩。’……遂手解佩与交甫。”

"最愁人"：最令人忧愁的是，

"啼鸟清明"：当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，

"叶底青圆"：浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。

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简介

《高阳台・落梅》乃南宋词人吴文英的词，借咏叹落梅，寄寓深沉的感旧追思之情。上片以“宫粉雕痕，仙云堕影”开篇，描绘梅花凋零之态，随后“野水荒湾”“古石埋香”等意象，层层渲染出清冷孤寂的氛围，晓风、横笛、千里关山等元素，更添愁绪。下片笔锋一转，“寿阳宫里愁鸾”等句，融入典故，写梅之情魂，“细雨归鸿”“孤山春寒”等写景空灵缥缈，不着痕迹。词人运用借景抒情、托物言志的手法，将对逝去爱人的怀念与身世飘零之感，巧妙地寄托于落梅形象中。
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作者介绍

南宋词人

吴文英（1212？～1266？），南宋词人。字君特，号梦窗、觉翁，与周密（号草窗）并称“二窗”。四明（今浙江宁波）人。毕生不仕，以布衣出入侯门，充当幕僚。吴文英以词著名，知音律，能自度曲。其词或表现上层的豪华生活，或抒写颓唐感伤的情绪。讲究字句工丽，音律和谐，并喜堆砌典故词藻，常使词意晦涩。著有《梦窗词》。

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背景

吴文英在一妻一妾相继离世后，怀着难以释怀的悲痛与眷恋，写下《高阳台·落梅》。词中字字句句凝结着他对亡人的真挚深情，借落梅飘零之态，诉尽内心绵长思念，尽显其深情至性。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物词。全词以落梅为核心，词人将对逝去爱人的深切思念、身世飘零的孤寂之感，巧妙寄托于落梅。寄寓深沉的感旧追思之情。

2. 写作手法

用典：多处运用典故，“金沙锁骨连环”用锁骨菩萨死葬传说，赋予梅花高洁且神秘的色彩；“寿阳宫里愁鸾”化用寿阳公主梅花妆典故，“问谁调玉髓，暗补香瘢”融合孙和邓夫人故事，借古喻今，增添词的文化底蕴与含蓄韵味；“孤山”关联林逋“梅妻鹤子”的典故，凸显梅花的孤高与词人的眷恋。借景抒情：通过描绘“无人野水荒湾”“古石埋香”“细雨归鸿”“孤山春寒”等一系列清冷孤寂的景色，营造出凄清悠远的氛围，使景中含情，强化了词中忧愁、怅惘的情感表达。化用：“半飘零，庭上黄昏，月冷阑干”化用林逋《山园小梅》“暗香浮动月黄昏”的意境；“叶底清圆”化用杜牧《叹花》“绿叶成阴子满枝”，巧妙融入前人诗意，又赋予新的内涵，深化主题。渲染：“宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾”通过意象与环境的铺陈，既勾勒出落梅凋零的具体形态，又营造出荒寂悲凉的氛围，为全词奠定了伤感的基调。

3. 分段赏析

上片起笔便以“宫粉雕痕，仙云堕影”八个字，工笔勾勒出梅花凋落时的绝美姿态。“宫粉”精准描摹出梅花温润柔和的色泽，仿佛胭脂初褪；“仙云”则赋予梅花超凡脱俗的姿质，恍若云端仙子遗落人间。“雕痕”“堕影”二词，如神来之笔，将梅花飘零画面固定，既有凋零的凄美，又带着一种不可抗拒的宿命感。紧接着“无人野水荒湾”，寥寥数字，便将梅花飘落的背景铺陈开来——荒僻的水湾，阒寂无人，空旷悠远的境界中，弥漫着清冷幽寒的氛围，进一步烘托出梅花孤独无依的处境。“古石埋香，金沙锁骨连环”两句，承续上文的“雕”“堕”之意，将梅花飘零后的命运推向更深层的渲染。“金沙锁骨连环”化用锁骨菩萨的传说，黄庭坚诗云“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟”，词人借此喻指梅花虽以绝世姿容入世，惊艳众人，凋谢后却归于清净本真，引得世人尊敬礼赞，在这份尊崇背后，实则暗藏着词人对梅花凋零的深切哀悼。“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”三句，词意陡然转折，以“不恨”与“恨”形成强烈对比。表面上写对《梅花落》笛曲并无恨意，实则将情感焦点转向那裹挟着梅花、跨越千里关山的晓风，由山野间落梅的孤凄，转而抒发关山阻隔带来的哀伤。这里的梅花，是词人情感的寄托，暗含着对某个人的思念与牵挂。而这看似突兀的转折，却又巧妙地通过笛曲《梅花落》与主题相勾连，正如陈洵在《海绡说词》中赞叹的“是觉翁神力独运处”。随后，词人转换视角，将场景从山野拉回庭院，“半飘零”三句化用林逋“暗香浮动月黄昏”的诗意，描绘出梅花凋零过半，在黄昏庭院中，无人倚栏欣赏，唯有冷月映照阑干的清冷画面，与下片“孤山无限春寒”相呼应，共同营造出孤寂幽冷的意境。下片开篇，词人接连化用“寿阳”“孤山”等与梅花相关的典故。“寿阳”典出宋武帝女寿阳公主，梅花落于其额，形成独特的梅花妆；“鸾”指鸾镜，与妇女梳妆相关；“调玉髓”“补香瘢”则源自三国吴孙和邓夫人的故事。词人将这些典故融合，以“问谁”发问，喟叹如今再无落梅为美人助妆添色，流露出对逝去美好事物的惋惜。“孤山”地处杭州西湖，因林逋在此隐居，植梅养鹤，而成为梅花的象征之地。词人借孤山之典，分两个层次抒发情感：一是对已然消逝、不再复返的落梅的眷恋不舍；二是借落梅喻人，表达所念之人如蓬山远隔般的幽思愁绪。“离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边”三句，依然紧扣落梅主题，“缟衣”与上片的“宫粉”遥相呼应，“溪边”亦与开篇的“野水荒湾”形成连接。“缟衣解佩”暗喻往昔的情感经历，字里行间满是往事如烟、离魂难招的怀人之痛。词作的最后一韵“最愁人，啼鸟晴明，叶底清圆”，从落梅本身延伸开去，描写花落之后梅树的景象。“叶底青圆”化用杜牧“绿叶成阴子满枝”的诗意，表面是写梅树结果、绿叶成荫的自然变化，实则蕴含着世事沧桑巨变、岁月无情流逝的深沉感慨，将词人内心的惆怅与失落推向高潮。

4. 作品点评

吴文英在苏州生活时曾纳一妾，后因故分离；定居杭州后又得一妾，可惜佳人早逝。结合他的其他词作可知，这些情感经历在其创作中留下了深刻印记。《高阳台·落梅》虽在后世评价中褒贬皆有，但细究之下，词中看似零散的意象与词句，实则暗涌着连绵不绝的情感脉络。词人以隐晦笔触，将内心隐秘情事与深层词旨娓娓道来。

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作品评价

# 刘大杰评：“前后意思不连贯，前后的环境情感也不融合，好像是各自独立的关系，失去了文学的整体性和联系性”

不详赵敏俐、吴思敬、王小舒《中国诗歌通史》

# 梦窗精于造句，超逸处，则仙骨珊珊，洗脱凡艳，幽索处，则孤怀耿耿，别缔古欢。如《高阳台》落梅一篇，既幽怨，又清虚，几欲突过中仙咏物诸篇，是集中最高之作（中仙是王沂孙的号）。

清陈廷焯《白雨斋词话》

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