文章解析

yīng
·
·
chóng
guò
jīn
líng

朝代:宋作者:汪元量浏览量:3
jīn
líng
zuì
hǎo
yǒu
zhū
lóu
tiáo
jiē
juàn
yòu
píng
gāo
kǎn
wài
shǎo
jiā
zhì
gèng
luò
jìn
huā
fēi
jìn
yáng
huā
chūn
chéng
qiáo
cuì
wèn
qīng
shān
sān
guó
yīng
xióng
liù
cháo
wěi
mài
diàn
kuí
qiū
huāng
tái
bài
lěi
鹿
shǐ
xián
zhèng
cháo
chéng
xié
yáng
yǐng
tīng
lóu
tóu
āi
jiā
yuàn
jiǎo
wèi
jiǔ
chóu
xīn
xiān
zuì
jiàn
shēn
yuè
mǎn
qín
huái
yān
lóng
hán
shuǐ
cǎn
cǎn
lěng
lěng
qīng
qīng
dēng
huǒ
tóu
shì
kǎi
shāng
zhī
xīng
fèi
jiāng
yóu
chàng
tíng
huā
yīn
wěi
wěi
shāng
xīn
qiān
lèi
hén
xiàng
kǒu
qīng
rèn
wáng
xiè
jiù
lín
lín
chūn
jié
lián
hóng
fěn
chéng
huī
xiāo
suǒ
bái
yáng
fēng
yīn
chóu
tiě
suǒ
qiān
xún
mán
chén
jiāng
huī
shàn
zhàng
西
chén
biàn
便
hǎo
jiǎo
jīn
qīng
tán
dào
chéng
shì
huí
shǒu
xīn
tíng
fēng
jǐng
jīn
chǔ
qiú
duì
shí
tàn
rén
jiān
jīn
zhēn
ér
dōng
fēng
suì
suì
hái
lái
chuī
zhōng
shān
chóng
cāng
cuì

译文

金陵故都的形势是最雄伟、最美好的,有朱红的高楼耸立。可叹浪迹天涯的倦客,再来此地登高远眺,栏杆外已看不到多少佳美的景致。更何况梨花落尽,杨花飞尽,春天也变得十分憔悴。问青山、可还记得三国的英雄,六朝的雄伟。郊外荒丘,蔓草遍野,猪鹿衔着枯芥菜在荒台败垒中出没。潮水拍打孤城,寂寞的夕阳残照下。听楼头、鼓角哀怨,未曾举杯、愁心己如酒醉。夜色渐深,秦淮河洒满月光,烟霭笼罩着寒冷的河水。凄凄惨惨,冷冷清清,灯火亮处是渡江口的夜市。可叹歌女不知江山兴废之恨。隔着江水还在唱那《后庭》遗曲,余音袅袅刺人心扉。伤心千古兴废,泪流如水。乌衣巷口道路荒芜,只依稀、看出是旧时权贵王、谢毗邻而居的残颓。临春阁、结绮阁两座名殿早已荒废,当年美丽的后妃也化为了尘灰,墓地里白杨萧瑟、寒风哀泣。回想遥远的过去,千寻铁锁横江,最终空沉江底。手挥羽扇、遮挡西来的尘土,正好头带角巾回私第。清妙的玄淡到底能成何事。在新亭上回首眺望,家国风景如此。如今身为囚徒,悔恨何时已。叹人间、古往今来,兴亡如同儿戏。东风年年还来,吹入钟山,重重绿树苍翠。

逐句剖析

"金陵故都最好":金陵故都的形势是最雄伟、最美好的,

"有朱楼迢递":有朱红的高楼耸立。

# 迢递:高峻的样子。

"嗟倦客、":可叹浪迹天涯的倦客,

"又此凭高":再来此地登高远眺,

"槛外已少佳致":栏杆外已看不到多少佳美的景致。

# 佳致:美好的景致。,槛外:栏干外面。槛:窗户或长廊旁的栏干。

"更落尽梨花":更何况梨花落尽,

"飞尽杨花":杨花飞尽,

"春也成憔悴":春天也变得十分憔悴。

"问青山、":问青山、

"三国英雄":可还记得三国的英雄,

"六朝奇伟":六朝的雄伟。

"麦甸葵丘":郊外荒丘,

# 葵丘:长着葵菜的山丘。,麦甸:长满荠麦的野地。甸:古时郭外称郊,郊外称甸。

"荒台败垒":蔓草遍野,

"鹿豕衔枯荠":猪鹿衔着枯芥菜在荒台败垒中出没。

# 衔枯荠:叨着枯萎的荠菜。,鹿豕:麋鹿和野猪。

"正朝打孤城":潮水拍打孤城,

# 正朝打孤城:化用刘禹锡《金陵五题·石头城》“山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。”诗句。意思是晚潮拍打着石头城,斜阳照着我寂寞的身影。

"寂寞斜阳影里":寂寞的夕阳残照下。

"听楼头、":听楼头、

"哀笳怨角":鼓角哀怨,

"未把酒、":未曾举杯、

"愁心先醉":愁心己如酒醉。

"渐夜深":夜色渐深,

"月满秦淮":秦淮河洒满月光,

# 月满秦淮:化用杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。”诗句,描绘秦淮河夜景,寄离重过金陵时的怀古情思。

"烟笼寒水":烟霭笼罩着寒冷的河水。

"凄凄惨惨":凄凄惨惨,

"冷冷清清":冷冷清清,

"灯火渡头市":灯火亮处是渡江口的夜市。

"慨商女不知兴废":可叹歌女不知江山兴废之恨。

# 慨商女不知兴废:化用杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”诗句,意思是那些不知节义的人,仍然沉溺在歌楼妓里,饮酒高歌,过着醉生梦死的生活。

"隔江犹唱庭花":隔着江水还在唱那《后庭》遗曲,

"余音亹亹":余音袅袅刺人心扉。

# 亹亹:形容余音袅袅不绝。

"伤心千古":伤心千古兴废,

"泪痕如洗":泪流如水。

"乌衣巷口青芜路":乌衣巷口道路荒芜,

"认依稀、":只依稀、

"王谢旧邻里":看出是旧时权贵王、谢毗邻而居的残颓。

"临春结绮":临春阁、结绮阁两座名殿早已荒废,

# 临春结绮:指阳临春阁、结绮阁,分别为陈后主和张丽华所居的楼阁。

"可怜红粉成灰":当年美丽的后妃也化为了尘灰,

# 红粉:指女子、佳人。

"萧索白杨风起":墓地里白杨萧瑟、寒风哀泣。

"因思畴昔":回想遥远的过去,

"铁索千寻":千寻铁锁横江,

# 铁索千寻:化用刘禹锡《西塞山怀古》:“千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头。”诗句,指东吴用铁索千丈沉江,也白白浪费了铁索。

"谩沉江底":最终空沉江底。

"挥羽扇、":手挥羽扇、

# 挥羽扇:据《世说新语》,王导与外戚庾亮共掌大权,其势相抵,一日大风扬尘,王导以扇拂之,并且说:“元规(庾亮字)尘污人。”词中比喻南宋士大夫不能同心合力,共御外侮。

"障西尘":遮挡西来的尘土,

"便好角巾私第":正好头带角巾回私第。

# 便好角巾私第:据《世说新语》,庾亮要带兵到王导的治所来,别人建议他,要严加成备。王导说:“我与元规虽俱王臣,本怀布衣之好。若其欲来,吾角巾径还乌衣,何所稍严。”词中比喻南宋士大夫不能以大事为重。角巾:便服。

"清谈到底成何事":清妙的玄淡到底能成何事。

# 清谈:亦称“清言”或“玄言”,指魏晋时期崇尚虚无,空谈名理的一种风气。

"回首新亭":在新亭上回首眺望,

# 新亭:故址在今南京市南。

"风景今如此":家国风景如此。

"楚囚对泣何时已":如今身为囚徒,悔恨何时已。

# 楚囚对泣何时已:指词人被俘后的悲痛心情。据《左传·成公九年》,楚钟仪曾被囚禁于晋国,因称楚囚。

"叹人间、":叹人间、

"今古真儿戏":古往今来,兴亡如同儿戏。

"东风岁岁还来":东风年年还来,

"吹入钟山":吹入钟山,

# 钟山:一名蒋山,又名紫金山,在南京市东北。

"几重苍翠":重重绿树苍翠。

展开阅读全文 ∨

简介

《莺啼序·重过金陵》是南宋词人汪元量的一首作品。全词开篇总写金陵的整体风貌,接着以登高远眺的视角,勾勒出一片惨淡的春景,鲜明地流露词人内心强烈的感伤情绪;第二、三片则放开笔墨细致描绘,展现金陵城内外宫阙荒芜、市井寂寥等种种萧瑟凄凉之景,字里行间满是故国残破的悲怆;第四片转而评述历史往事,借古讽今,在对六朝兴衰的感慨中,寄寓对南宋覆灭的沉痛反思,并暗中探寻王朝灭亡的根源。全词段落衔接自然,结构严谨细密,叙事、写景与抒情有机融合,铺陈、用典等手法运用娴熟,于长调篇幅中尽显沉郁顿挫的风格,充分体现出词人深厚的文学功底与驾驭长词的精湛技艺。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

南宋诗人、词人

汪元量(1241?~1304?),南宋诗人、词人。字大有,号水云,晚号楚狂,钱塘(今浙江杭州)人。原是宋宫廷琴师,蒙元灭宋被掳北去,以亲身经历而形诸歌诗,颇能反映宋亡前后实况。汪元量的诗,多纪国亡前后事,时人比之杜甫,部分作品有“诗史”之称。其诗风初为江湖体,自经离乱,转师杜甫,眷恋故国,诗风一变而为苍凉悲愤;也有一些山水诗,格调明快。其词多写宫庭生活,善于写景状物,以清丽见长;德祐之难后,词风眷怀故国,情深语直。代表作品有《醉歌》10首、《越州歌》20首、《湖州歌》98首。著有《湖山类稿》《水云集》。

展开阅读全文 ∨

背景

《莺啼序·重过金陵》是南宋词人汪元量所作的一首词。宋代词人汪元量于南宋德祐二年(1276年)随南宋恭帝及后妃属员三千余人因元兵攻破临安而被俘北上,其对南宋朝廷的忠心使其不愿屈从仕元,遂选择出家为道士,最终得以释放南归。这首《莺啼序・重过金陵》便是他南归后重游金陵时,基于自身这段亡国被俘、被迫出家的惨痛经历,感慨南宋覆亡而作。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀古咏史词。描绘了金陵故都历经沧桑后的萧瑟景象,抒发了词人亡国之痛与对历史兴衰的深沉慨叹,表达了对时局的悲痛与对国家命运的忧思。

2. 写作手法

用典:此词处处用典,又贴切无痕,如“隔江犹唱庭花”直接化用“商女不知亡国恨”,借陈后主因荒淫误国的典故,批判南宋统治者重蹈覆辙,表达了词人对统治者的痛恨之情。借景抒情:“麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”麦田葵丘的野趣本应生机盎然,却因“荒”“败”二字蒙上死亡气息;鹿豕的存在本属自然,却因“衔枯荠”的动作被赋予吞噬文明的象征意味。词人表面写景,实则以景语为情语,表达了对南宋朝廷腐朽误国的愤懑、对遗民命运的哀伤。对比:“临春结绮,可怜红粉成灰,萧索白杨风起”“临春结绮”以陈后主楼阁的昔日繁华,对比“红粉成灰”“白杨风起”的今日荒芜,凸显王朝兴衰的倏忽。词人借昔盛今衰的强烈反差,抒发亡国之痛与黍离之悲,兼含对历史兴衰的深刻反思。

3. 分段赏析

《莺啼序·重过金陵》以登高望远之实景切入,借“赋”体层层铺叙之笔,串联起三国六朝的历史烟云和南宋覆亡的现实悲慨,四片之中既有山川城郭的苍凉摹写,亦有典故意象的精妙熔铸,堪称宋末怀古词的史诗性文本。首片起笔化用谢朓《入朝曲》“迢递朱楼”之典,却剥离原诗“江南佳丽地”的盛景想象,仅以四字点染金陵作为“故都”的历史存在感。词人以“倦客”自谓,此中深蕴亡国之痛—德祐二年(1276年)随恭帝被俘北上,历经幽囚之辱、被迫仕元之耻,最终以道士身份放归江南,昔年“帝王州”的荣耀与今时“黍离之悲”形成尖锐对冲,故眼中“朱楼”虽在,却因心境灰颓而“少佳致”。“落尽梨花,飞尽杨花”以双“尽”字极写春之凋零,既是实写暮春景象,亦暗喻南宋王朝如残春般不可逆转的衰亡命运。“春也成憔悴”拟人化笔法,将自然时序与人事兴衰勾连,景语即情语。结句“问青山”以突兀之疑问句振起怀古脉络:青山亘古不变,而三国英雄、六朝伟迹俱归尘土,唯有历史的空茫与词人的怅惘在苍茫天地间回荡。此片以“凭高”统摄全局,既点题又蓄势,为后续铺陈埋下时空对照的伏笔。第二片“麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”三句,熔铸刘禹锡《再游玄都观》“兔葵燕麦”之典与《史记》中伍子胥“麋鹿游台”之叹,昔日帝王宫殿如今沦为野兽出没的荒墟,以空间的荒芜隐喻时间的无情碾压。“潮打孤城”化用刘禹锡《石头城》句意,着一“寂寞”字,将自然景观注入亡国者的孤独意识;“月满秦淮,烟笼寒水”则拆解杜牧《泊秦淮》诗境,剥离原诗对浮世欢场的批判,仅留烟水凄迷的空寂,与“哀笳怨角”共同编织成听觉与视觉交织的悲怆之网。“未把酒、愁心先醉”为全篇情感枢纽:无需借酒,愁绪已自泛滥,足见悲痛之深。词人于此展现出高超的“隐括”技巧—将唐人诗句拆分为“潮打孤城”“烟笼寒水”等碎片,再以“寂寞斜阳”“夜深月满”等自家语串联,如盐入水般浑然天成,既保留古典意象的历史纵深感,又注入遗民特有的黍离之痛,实现了对传统怀古题材的现代性转化。第三片“凄凄惨惨,冷冷清清”承李清照《声声慢》之悲,却更添金石之音。若说易安之叠字诉个人身世之苦,此处则是为故国招魂的集体哀歌。“商女唱庭花”直接化用杜牧诗意,却将批判锋芒从歌女转向“不知兴废”的统治者—临春阁、结绮阁曾是陈后主与张丽华醉生梦死之所,如今唯余“红粉成灰,萧索白杨”,化用白居易“争教红粉不成灰”与曹植“高台多悲风”,以草木的萧索对比往昔的脂粉繁华,形成强烈的视觉冲击与情感张力。词人于此完成对“亡国美人”意象的重构:传统咏史词多借红颜叹兴亡,此处却以“成灰”二字彻底消解美色的象征意义,直指权力阶层的腐朽本质。“哀其不幸,怒其不争”的复杂情感,渗透在“可怜”二字的叹息中,既是对历史的审判,亦是对南宋君臣的血泪控诉。第四片“铁索千寻沉江底”化用东吴末帝孙皓以铁索拦江却终致国灭的典故,暗指南宋朝廷如出一辙的腐朽—当政者幻想以“铁索”般的虚妄防御抵挡元军铁骑,实则重蹈“清谈误国”的覆辙(“挥羽扇,障西尘”化用王衍典故,讥讽士大夫空谈误国)。“人间今古真儿戏”以看似轻佻之语,道尽历史轮回的荒诞:从六朝到南宋,无数王朝如傀儡戏般上演兴亡闹剧,词人的苦笑中裹挟着深沉的绝望。结句“春风岁岁还来,吹入钟山,几重苍翠”以自然的永恒对抗人事的短暂:春风年年如期而至,钟山依旧苍翠如染,而朝代更迭、英雄成败皆如过眼云烟。此景语作结之妙,恰似李白“吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘”的苍凉,却更添遗民视角的沧桑感—江山不老,而故国不再,唯有年年春风,仍在为历史的废墟拂去尘埃。全词以金陵为坐标,织就一部横跨千年的历史长卷:谢朓的繁华、刘禹锡的苍凉、杜牧的忧思、李清照的哀愁,乃至《史记》《世说新语》的典故,皆被词人信手拈来,熔铸为亡国之痛的载体。其“赋”法铺陈并非简单罗列,而是通过“今—古”“景—情”“自然—人事”的多重对照,构建起立体的抒情空间。正如夏承焘所言:“汪元量以诗史笔为词,此词四片,片各有境,合之则如巨幅长卷,展宋末乱离之景于眼前。”这种将个人命运与王朝兴衰、历史反思与现实批判熔于一炉的写法,使词作成为一曲镌刻着民族创伤记忆的时代挽歌。

4. 作品点评

这首词围绕金陵的历史遗迹、地理风貌(如街巷、江河、城郭等)展开,以古今兴亡为主题,通过对金陵景象的描摹,抒发借古伤今的亡国之痛。全词多处化用典故与前人诗句,却能做到贴切自然,与内容浑然一体,毫无生硬堆砌之感,尽显用典技艺的娴熟精妙。

展开阅读全文 ∨

作品评价

# 慨古实以伤今,当与麦秀之歌、黍离之诗并传“暖倦客又此凭高”,点清“重过”口“槛外已少佳致,虚笼一句。“更落尽梨花”三句,只作引子,亦是衬法。“问青山”三句,领起下二段。“麦甸葵邱”五句,两层俱是所见,一下一高。“听楼头哀茄怨角”,一层是所闻。“渐夜深月满秦淮”二句,转接。两层亦是所见,一远一近。‘.慨商女不知兴废”三句,一层是所闻。“伤心千古”二句,略顿。“认依稀王谢旧邻里”,衣冠人物。“临春结绮”三句,宫殿妃殡。“因思畴昔”九句,追思致乱之由。“叹人间今古真儿戏”,一句总收。“东风岁岁还来”三句,仍应转第一段。

清许昂霄《词综偶评》

# 大声疾呼,风号雨泣。

清陈廷焯《放歌集》

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·晁端礼《绿头鸭·咏月》

下一篇:宋·黄庭坚《病起荆江亭即事》

猜你喜欢